中国版的《小鬼当家》。
搞笑、温馨、温情，所有让人温暖的词汇都可以放在这部片子里面。但我觉得，它比《小鬼当家》要好，要感人。它融入了很多情感因素，父子情、母子情、爷孙情、朋友情，等等，是一道呈现给大家的感情的饕餮盛宴，搞笑因素在其中反而是一个配角。而《小鬼当家》在这方面要弱不少，是近年来少有的、同时也是一直中国电影人很难拍得好的情感大片。
只是不知道，这样一部片子，在国内的票房能够有多少。
而且一定程度上，它还反映了中国当前的热点社会问题：留守儿童。虽然小傲和我们通常意义上提及的『留守儿童』还不是一样的生活背景，但本质上，就是留守儿童。
陶泽如在其中的戏份不轻也不重，却是串起整个剧情的关键人物。而且这样一个战争片中常见的铁汉角色，少有的在本片中体现出了柔情一面。

这一年的贺岁档很沉重。冯小刚的1942，李安的少年派，争相向我们展示了一个又一个或现实或梦幻的吃人的故事。《愤怒的小孩》的导演没有大牌名导的倾诉欲，并没有拿觉得能上大银幕就有了社会性质的话语权，总想表达点什么看法或意见，让大家或认可或争议。这只是一部全家福式的喜剧电影，别无其它。它想做并且做到的，只是让你在这90分钟内感受到了过年的喜庆，全家人乐开怀的团圆和温馨。

 

这是一部中国式的《小鬼当家》，在此之前，中国电影人曾无数次的想把《小鬼当家》保质保量接地气儿的移植到中国，但均未能成功。有些是因为技术含量太低，有些则直接是因为主创智商太低或是低估了观众的智商，有些是地气儿接的量太大导致过份山寨。这一部，应该是真正像模像样拿得出手的唯一一部。

 

从演员阵容上看，是奔着《建国大业》的小一号规模来的，但凡有那么一两句台词的，但凡是个喘气儿的背影，都是各种电影电视剧的男女一号。哪怕是结尾字幕，刘德华也得出来发两句牢骚。什么抻面的、送快递的，张嘉译、江珊陈、陈坤、范伟、 陶泽如、刘仪伟、居文沛明星大腕们都愿意零片酬的来轧上那么几个镜头或几场重场戏。这应该得益于监制黄建新的好人缘和影响号召力，以及对剧本和主创的认可。《霍元甲》、《投名状》、《十月围城》、《让子弹飞》的编剧郭俊立，《建国大业》《梅兰芳》《鬼子来了》的摄影赵晓时，《建国大业》《建党大业》的导演黄建新作监制，这是一个成熟的班底来磨一个纯开怀一笑的时尚家庭贺岁喜剧。

 

片中笑点十足，饰演男主角的小朋友丝毫没有被明星绿叶抢去风头，反而HOLD得住全场，傲气十足。而片中的饰演反派的两位演员也十分亮眼，诙谐幽默、搞怪笨拙，起到了画龙点睛的作用。众绿叶们的点缀也使得两朵小红花越发抢眼出彩儿。从技术角度上讲，班底及制作的专业性是毋庸置疑的。从智商角度上讲，对于剧情的逻辑性以及情节的设置都十分的合理和顺畅。而情节立意上看，导演的大方向坚定，以家庭情感为中心，时尚、搞笑、高科技、与盗匪周旋等等元素均是为人物情感服务，最终与观众情愿达成共鸣，才能成为一部不被观众笑过就忘的影片。而由张嘉译饰演的爸爸、江珊饰演的妈妈及范伟饰演的爷爷，以其恰到好处的戏份和塑造出的典型人物特点营造出了温馨而相亲相爱的一家氛围也极好的迎合了贺岁档的主题。而人物及剧情的设置也完全是简单生动的动画片式人物设置，可谓真人版的《喜洋洋与灰太狼》。

   小孩愤怒了，事可大可小。小的无非是装装叛逆，发发脾气；大的可掀房揭瓦，随时离家出走。小孩奉行“忍无可忍，无需再忍”的宗旨，于是他愤怒了，后果很严重。在离家出走这个可称为惊天地泣鬼神的行动中，他充分发挥了自己的聪明才智。通过智取钥匙、调戏监控、掩人耳目等一系列活动，他成功潜逃了。
    他很得意，自诩为历险记。虽然我不知道他那弱弱的小身板是怎么负重一打包裹的。被某货物载进货车，他遇见了一小女孩兰兰，她说她被坏人跟踪。他身体里见义勇为的细胞果断进行了冲击，是的，他灵机一动救了兰兰一次。两个人不约而同地走在一起，走着走着饿了，但是没钱。兰兰说睡着了就不会感觉饿了，小孩鼻子一向灵通，嗅到香肠的香味，给兰兰一说，兰兰奋不顾身地跑去了，其实兰兰比他还饿，只是忍着摆了。由此他们结识了“津门五侠”的高老头，那爷爷看起来好凶啊，切香肠的手法那叫一个"快、准、狠"。吓懵了两个人，小孩哆哆嗦嗦地问：可以给碗面吃吗？事实证明扮可怜这一套很管用。爷爷用眼神瞟了一秒，最后端上两碗面给他们吃，还放了刚才切的香肠，说明这高老头只是外表彪悍了一点，内心还是善良的。小孩有点心虚了，知道骗人是不对的，可是那也是无可奈何的选择，因为饿了，想吃东西。后来知道高老头是个退役的军人，他沉默寡言，但一见到这两个小孩，就很喜欢他们。所有小孩都渴望有一个像高老头一样的长辈，用同辈的口吻和你说话，尊重并信任。但大人可否懂得小孩的心思呢？
    兰兰的身世是个迷，她到底是谁？她的父母呢？她为什么逃跑？为什么不让我报警？这些问题他很想知道，但兰兰不告诉自己，他选择相信她，所以一直跟着她，想保护她。
    小孩的爸妈一听到儿子不见了，就立刻从俄罗斯赶回家里。可见他们是真的很担心他，是爱这个儿子的，只是后悔当初没花时间陪伴孩子，让他失望了。小孩的爷爷更是痛心疾首，都怪自己在这装病，没能照顾好孙子，他打电话给自己儿子说：我孙子不见了，你赔一个。此事证明有其父必有其子，有其爷必有其孙。
    再后来与坏人的战斗中，小孩负责主战，警察配合，弹弓是核心作战工具，马蜂窝是最大boss。由脑残胖子，猥琐瘦子，二货老板构成的贩卖儿童组合vs神器弹弓组。小孩叫他们如何给人质绑票勒索，拍摄视频时不要暴露信息，还要注意焦点，真不知道他们是怎么混吃的，这点常识都不知道，电视里都这样演的呢。二货老板一直戴着墨镜扮黑社会，后来才发现纯屌丝一枚，教训手下的手段就是在别人身上撒尿（原谅我说出如此恶俗的词语），最后三人被一群马蜂窝封杀，无路可退，投到警车里，说了最后的告白语：还是我们自己戴上吧。
    兰兰看着刘德华的照片说：这是我爸。其实她心里知道，他已经不在了，他的样子都记不起了呢。兰兰最后回家只想找到一张自己和父母的照片。她只记得很小的时候自己就被坏人带走，她不想去啊，哭着喊着，只看见父母含泪招手的身影，虽然那里有豪车有新房，也比不上有父母的地方啊，那是她唯一的念想。她看着那张暗黄的黑白照片，不知道自己已经流泪，她还安慰别人不要哭。她不想再帮坏人做坏事了，所以她选择逃跑，这个过程很艰难，幸好遇见了小孩，小孩很勇敢，比自己还小，却还扬言说要保护她，让人很想笑，却让她感动，这种感觉真好呢。在她一无所有，无处可去的时候，她不会感到害怕，因为有人陪着一起。在最后，她答应了和他一起回家。
    小孩说：兰兰成了我家的人，等我长大，我要娶她做媳妇儿。
    幸亏有这段历险，幸好着这段奇遇，幸运又这段缘分。
    爸妈现在很疼我，也有很多的时间陪我，每年生日他们都会陪我一起过，我很开心。
    我想这是每个孩子心中的愿望吧。

影片中的孩子由于父母在国外忙生意，不能陪伴自己过生日，上演了一出离家出走的事情，说实话，我心里挺佩服这个孩子的，这么小的一个孩子可以躲过楼道的监控，保安门卫的看管而走出去，在他出走的这段过程，他遇到了小女孩兰兰，并和兰兰一起与坏人作斗争，让坏人得到了应有的惩罚。我想，这部剧告诉我们，家长们应多多陪伴我们的孩子，孩子虽然小但也会生气的，家长们应该多给孩子一点爱，多陪陪他们，特别是在一些重大节日的时候。

   《愤怒的小孩》，一个欢乐题材的儿童电影，却让我看到同一片天空下不同孩子的命运，这命运从一出生就开始注定。当今各种二代们的人生际遇大不相同，本片便是物质极其丰富但却缺乏亲子之情的小屁孩选择逃跑的故事，不过黄建新监制、黄雷监制的本片拍摄的花团锦簇兴趣盎然，孩子在广阔的世界里，找到了同伴，寻回了父母，也接受了诚信考验，更不要说挫败坏人那种成就感和满足感，绝对对得起孩子们的期望。


　　　对于新时代的父母来说，工作的压力越来越大，而儿童虽然在物质上是丰裕的，然而却离爸妈越来越远。这或许不再是80年代时的小皇帝，而是网络时代的寂寞少年。但是，成长需要的并不只是物质，在很大程度上爱比物质更重要。因此，哪怕父母已经不在，可是兰兰却仍然执着地想要回到当初的家。那张埋在匣子里的照片，并不仅是一种思念，而是一份很久以前就被抛弃的亲情。本片作为春节期间唯一的儿童类贺岁喜剧片，都值得年轻父母们携老扶幼走进影院去享受那平日难得的老中少全家凑到一起的去乐呵，然后多多少少反思下。成年人以为孩子只需要一定的物质条件，便会开心，这样的想法往往错的离谱。



　 然而，不幸的事，我们似乎从来都很健忘，或许我们的民族太过于古老，古老到连自己都不记得自己的岁月。也可能是现实太过于艰难，艰难地让我们习惯于冷漠。透过《愤怒的小孩》以及那些咀嚼着电影带来欢乐的人们，我们很难看到桥洞下瑟瑟发抖的孩子的面孔。当然，这并不是一部完全现实风格的儿童喜剧，它并没有严格遵循现实的逻辑，其中充满了巧遇与偶然。现实中自然不会有如此傻的绑匪，也不会有能不停地弹射地玻璃球，然而这些无关紧要，关键是它能给孩子们，给大人带来欢乐。《愤怒的小孩》也没有完全超出现实的世界而走向不靠谱的道路，它基本上还是沿着生活的样子走下去，只是多了几许夸张，几许搞笑。或者，我们可以把它称之为超现实主义的风格。电影最终通过城市与农村的场景转换，让祖孙二人的绝技得以实战，不应该仅仅被看作是在平衡卖点，讨好城市与乡村两头的观众，而更应该被看作是对城市与乡村和谐互动的期望与呼唤。诚然，现代的城乡二元结构正在毁掉农村孩子们的童年，现实生活中离家流浪讨生活的孩子遇到的要远比影片中表现的残酷，也并没有那么幸运。但城市毕竟承载着大多数离开农村进城务工者的文明与富足的理想，影片并没有直接表现这一点，但其潜台词显而易见地包含了这一点。



    不过平心而论本片还是留下了些许的遗憾。例如最突出的一点就是，虽然大小众星们的演出不可谓不倾情乃至卖力，但由于本片诸多情节的设计一方面略显想象力不足，同时又似乎充满了过多成人化的东西——例如孙小傲地下室大跳嘻哈舞的那一段尽显早熟与玩世不恭，片面地讨好娱乐成人。但另一方面或许不得不承认的现实是，孩子毕竟总要长大，在当今多元社会现象之前，比我等贫瘠的童年更多花样也算是正常。

文 / 赤叶青枫

年关将至，贺岁当道，成人喜剧的天下，难得有一部算是近年来最好看的儿童片，既不是毫无新意的喜羊羊与灰太狼系列，也并非那些所谓的主旋律儿童片，这部由黄建新监制、黄雷执导的合家欢喜剧《愤怒的小孩》显得格外可贵。

王一鸣、肖逾榛，一个是舞蹈神童不想回家，一个刚从犯罪集团逃跑，一男一女两个神奇小孩，马上又、张子栋饰演两个奇葩蠢贼，再加上张嘉译、江珊、刘仪伟、范伟、陈坤、张译、陶泽如等知名影星群演，众星拱月般讲述了两个离家出走的孩子结成同盟，一路上智斗笨贼的爆笑故事，又不失温情。

两个小孩儿，尤其是昵称“小宝”的王一鸣，古灵精怪，多才多艺，在国内舞蹈上颇有建树，曾作为MJ模仿者做客了美国最大的脱口秀综艺节目《Theellen show》，也成为世界上年龄最小的迈克尔-杰克逊模仿者，此次本色出演一个身怀绝技的舞蹈神童孙小傲，片中还秀了一段自己拿手的MJ舞蹈，极其讨喜。

影片群星荟萃，阵容华丽，众多明星“绿叶”在片中的颠覆表演也是一大看点。其中，以塑造成功稳重人士见长的张嘉译，在本片中也变成了一位喜欢骗人、爱卖弄小聪明的萌爸；江珊与他搭档首演夫妻，一改往日温婉形象，扮演了一个爱看肥皂剧、爱哭鼻子的妈妈；张子栋和马上又的“笨贼二人组”一胖一瘦，一个高大粗壮满脸杀气，一个骨瘦如柴表情奸诈，极具喜剧效果；范伟一改憨厚唯诺形象，在片中变得威严硬朗，“升级”成白发老爷爷；“小丈夫”刘仪伟扮演黑老大；陶泽如扮演的的面馆老板也是酒鬼，亦正亦邪；“老实连长”张译出演交警；天王刘德华客串神秘的“愤怒者”角色；陈坤扮演史上最帅的刑警……

故事开始不久的“亲情难圆”和“家庭难聚”，一举促成了小孩儿的愤怒出离。之后的情节一环套一环，如同间谍大片般的紧密节奏和桥段设置，让普通的儿童喜剧片更具商业特色，更不乏精致、有诚意的爆笑桥段和让人捧腹的台词。合家欢电影必须是充满“正能量”的，《愤怒的小孩》“笑点”干净直接且笑力十足。

与大人们喜欢的明星表演、幽默台词和冷幽默桥段不同，孩子们的笑点集中在了蠢贼出洋相的环节，比如蠢贼在被追跑中因为冲的太快，没有刹住而撞墙；孩子为了戏弄保姆，故意把保姆做饭的厨具藏起来，令保姆焦急等，而孙小傲的武器“超级弹弓”和孩子离家出走独闯天涯的幻想，又能唤起成年人对儿时的回忆。影片或欢快、或惊险、或温情、或爆笑，“哼哈二将遭遇交警”，“津门五侠拔刀相助”，“小傲与兰兰智斗二匪”，以及“小傲尽展弹弓绝活儿”……这一场场看似略带荒诞的追逐戏，看点连连，无时不散发出天真无邪的童真童趣。

爆笑之后，影片的主题围绕呼唤人与人之间逐渐缺失的爱，影片自始至终营造出的亲情概念，也完全是从儿童观众的视角出发，“它能让人在笑过之后思考一些关于亲情、人情的东西，这很重要。”也正因为这部《愤怒的小孩》是一部制作水准上乘的老少皆宜合家欢喜剧，堪称中国版本土化的《小鬼当家》。不同的是，这一次，中国小鬼不当家，带领观众的眼睛与心灵，一起“离家出走闯天涯”。