僵尸胡安

小哥说，以后我去环游世界，别人问我从哪来，我就说古巴，别人问古巴在哪，我就说那个加勒比海的社会主义国家，他问社会主义是什么，我就说是卡斯特罗确立的一套社会制度，要是他再问，卡斯特罗是谁，我就在那定居下来。

哥几个杀了一整天僵尸后，黑灯瞎火在车站等车回家（ ￢＿￢），开来一辆校车，甲问你觉得这车安全吗？乙答，校车什么时候安全过？

胖叔又失（随）手搞死一个正常人。是的，又！ヾ(:3ﾉｼヾ)ﾉｼ
妹纸说，你能不能看清楚再下手？胖叔说，菇凉啊，在这个国家你很难分清楚好坏的。

古巴人民赞到爆啊，我要成夏湾拿真爱粉了救命(ﾉ≧∇≦)ﾉ

最爱的一幕是两个男主并排躺在楼顶沙滩椅上看夕阳，胖叔说，可惜落日被那栋楼挡住了。过了两秒种，那栋楼垮成一堆渣渣，落日的光芒扑面而来，笼罩哥俩。两人不约而同地淡定摸出墨镜，带上。

     我觉得从始至终，片子都充斥着一种小人物的悲悲戚戚的忧伤。
     美式片子，就像嚼着汉堡、喝着可乐的胖小子，或者无脑大胸女，一般是满脑子没有什么狗屁忧伤，小人物成为大英雄，勇敢无畏，坚信光明。而这里的胡安，却是一个前半生窝窝囊囊地活着，后半生挣扎着奋斗，他从头到尾都没笑，永远很严肃很沉重。他的人生，最爱的女儿想见一面都难，见了也是被嘲讽，被犀利地睥睨，女儿喊他一向就是“胡安”“胡安”，至于到了影片最后才有了第一次喊“爸爸”。描述中，女儿曾说过，胡安曾在她小时候，把她化妆成小难民，去乞讨钱，而正因为他总是做这些不靠谱的事情而让老婆带着女儿跑到了外国。
     就是这样的胡安，一无所有，却有一个非常要好的朋友。这位朋友尊重他，倚重他，依赖他，爱他。我也有几个这样的朋友，感到挺幸运的。
     胡安趁着丧失爆发，带着一批朋友，开创生财之路。
     尽管非常非常地艰苦，一不小心就是丢了性命。
     生活如此乏味，意义不知何在，每天都是大大小小的风波与危机，但也便是如此平平淡淡地度过。
     直到某天，连电视里面都不能再宣扬，粉碎了反动派的阴谋，暴动得到了控制，共产主义又一次展示了其强大的生命力，选择共产主义是正确的，是必然的道路！！！
     这时必须离开。有时候我们知道，充满谎言和问题的ZF存在，至少是一片庇护，当ZF不存在了，连生存也就没有保障了。
      去哪呢？呵呵呵，加利福尼亚？迈阿密？
     全世界都向往米国，尽管一出事，电视里面就开始，米国的阴谋，米国在背后搞鬼。刚看到《生化危机诅咒》里面，一位特别憎恨米国的反政府人却对米国的文化无比崇拜，有时候也说不清爱与恨与神马的，强大的事物面前即使憎恨也会被吸引。
     胡安和朋友们杀出重围，中间还顺带牺牲了一位米国人，然后要离开时，胡安却意愿留下，面对那么一大批的丧尸。（这里确实矫情）。
      这大概就是全剧的剧情，没有什么剧烈的戏剧冲突，没有明显的黑与白的主线。正如我思考过，电影版《生化危机》，有一天最大的黑BOSS被干掉了，留下一堆白，故事再该怎么编？于是电影版的生化危机，一个BOSS被干掉，又出来一个BOSS，总之，必须得有一个坏人存在，然后好人去干掉坏人，丧尸成为酱油。（《行尸走肉》不就是已经这样了么）
    《僵尸胡安》就是这样，所以，有的人说故事如流水账，琐碎。
    琐碎就是人生，琐碎就是小人物的真实世界。
    我们不是爱丽丝，不是李昂，艾达王，懂得很多背后的事情，很多key。不知道丧尸是怎么出现的，所有的情报还得召集大家，一个个举手发言来慢慢把信息补充完整，甚至连BOSS是谁都不知道，关心的还是财产和生存和亲人朋友。
    看的时候我都在想，全世界都沦丧，要钱还有毛用，或者这个时候要钱还不容易吗，找个一家就洗劫一空，银行沦丧了还可以直接在钞票里面跳舞，不过胡安干的事情就是，”杀你想杀的人“。中间失手了一次，”该死的西班牙人“，不小心雇主挂了，于是直接洗劫财物吧~
     唉，胡安曾说过，在事情发生的时候，就该找个山头，落寇为王滴，确实，不然命运根本不由自己操控，就像全身被脱光的几个男人铐在一起那段确实忍俊不禁，再加上一个人妖= =
     大大小小的讽刺，搞笑桥段（例如胡安噼里啪啦把所有会说的英语都撒豆子一样撒出来how are you fine and you too....）
     小人物的喜乐哀，手舞足蹈，你爱笑不笑。（风格大概有点《武林外传》）
     就丧尸桥段来讲，那段超酷的钢丝圆规斩群尸好牛叉！~
     看了之后我也有冲动，想要这样一个天台，可以躺在躺椅上，喝着饮料，一边看着夕阳的天空，一边抱怨”那栋楼挡住了太阳“，然后瞬间楼就爆破，塌了，金灿灿的光都照了过来。

THE END ...
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"lazaro!你殺人前就不能分清好壞嗎~“ ”姑娘阿!在這個國家很難能做到呀"

当年在哈瓦那YARA影院看这个片子的首映的时候，只感觉除了那些爆笑的元素令人捧腹，并没有什么值得我掉眼泪。但后来认真去品味这里面的每一个场景，每一句台词的时候，突然有一种莫大的感动。
不知道为什么有人总会在这个影片里面去找一些YS形态，主义一类的东西，拿他们来做对比，而我，作为一个在古巴，和古巴人生活了多年的人，觉得这部影片打动观众的地方，在于它用无数的隐喻，完美的表现了GCD治下古巴的历史，影片中主角一行人一路上都在发泄似的砍僵尸，这却不完全是动作片搏斗元素的需要，也并不是为了抨击古巴ZF, 只是向世人展示，卡斯特罗美好的理想下现实的无奈，并且刻画了地地道道的今天的古巴人——他们面对着封锁制裁，却并不保守无知，面对着无数的困难和矛盾，却深深爱着他们的国家。


Juan 的背景：
在影片最后，Juan对女儿和朋友说：“我是一个幸存者，在马列尔、安哥拉、特殊时期和后来的劫难中，我都成功的活了下来。这句台词实际上是对古巴革命后遇到的几个困难与挑战的高度概括。在古巴，对这四个时期，是有专门的词汇来描述的。

马列尔是古巴的一个港口，1980年大量的古巴罪犯，精神病患者从这里一次性偷渡到迈阿密，在偷渡过程中，有些人没有船，坐着自制的木筏，羊皮筏，甚至抱着水桶游泳到100公里外额对岸。很多人不幸在途中遇难。
Juan没有偷渡，既可以表达他在那时选择了立场，那就是留在古巴，也可以说他有可能是为当时的ZF服务的。
电影开始时，Juan和他的好友Lazaro坐在一个用木棍，轮胎和网兜编织的筏子上钓鱼。哈瓦那港有很多小木船，钓鱼为什么要用木筏？
这个种类的木筏就是当初偷渡者使用的，是用汽车内胎，木条，渔网编制的，有的还用的是羊皮，充气后扎成一个口袋后组合捆绑。可见这些木筏都非常不坚固。
在木筏上，Lazaro 问Juan:"你就没有想过划去美国？" Juan的回答是，去那边我还不是要工作。这句话非常精辟的概括了古巴人的特点——懒散，休闲，没有压力，每天晒晒太阳，喝喝酒，听听音乐，别无所求。但是这种特点并不是天生的，而是经历过很多事情以后的一种豁然开朗和泰然的无所谓。

为什么要这么说？接下来看安哥拉。
非洲国家安哥拉NZ时期，南非于1975年12月出兵支持“安盟”，而“安人运”向社会主义古巴求救，在苏联的支持下，菲德尔·卡斯特罗向这个国家派出了地面部队和空军。胡安经历过这个历史事件，并且在后来和僵尸的搏斗中非常勇猛。说明他很可能曾今是位军人，经历过战场的硝烟炮火，亦会经常和死神擦肩而过。

90年代，东欧剧变，苏联解体，古巴于１９９０年宣布进入“和平时期的特殊阶段”（简称“特殊时期”）。这个阶段古巴失去了老大哥的支持，受到美国严重的政治、经济封锁和制裁，物资极大匮乏，老百姓苦不堪言。在这个时期所有的人都面对生存的问题。Juan依然没有离开。

至于后来的劫难，可能是指自然灾害。

Juan不屑地说他经历了一切，都成功的活了下来，这其实是代表现在所有古巴人说的一句话，就是已经经历过大灾大难，但是我们仍然还活着！
在影院中，很多古巴人看到这一幕的时候，潸然泪下。



胡安一群人代表的是什么？是古巴普普通通的民众。这部电影借助僵尸大乱的背景，实际上是给这些普普通通的民众提供了发出声音，表达欲求的平台。这部电影反映的就是古巴普通民众的心声。

夜晚时分，一群人聚在一个建筑前唱歌，过后，一个女士开始讲话。有人说这是教会在传教，其实建筑墙壁上的标记告诉我们，这是GM保卫委员会，图标是个戴草帽，挥舞马刀的骑士，取自古巴第一次DL GM时期英雄何塞·马蒂军队的造型。他们唱的歌曲是古巴国歌，唱完以后开会议事，今天古巴很多机关单位，社区，学校，仍是这样运作的。那位女士就有点类似于我们今天的居委会大妈，她讲了两件事，一件说最近偷盗成风，让大家留意可以分子。讽刺的是，与会的胡安一伙人就是偷盗成性的。在古巴，偷盗司空见惯，国家仓库，食堂，常常被自己人监守自盗。这并不说明古巴人人品不好，只是他们过于贫穷，而卡斯特罗对偷盗现象也并不过于追究。所以在古巴的很多雪茄烟店外，你会遇到很多小贩向你兜售雪茄，有的人就是工厂的工人，把自己领到的作为工资的雪茄拿出来卖，也有人是把自己盗窃的赃物拿出来卖，这是当今古巴的一大街头特色，无数人靠这种方法维持生计。居委会大妈还说道另一件事，说最近在流行传染病，让大家多加小心，刚说完，一个被感染的僵尸就从委员会的小楼里破门而入，疾病和问题的来源，这又是极大的讽刺。

胡安他们骑车路过一个类似于美国议会的白色建筑。一架失控的直升机撞向该建筑，建筑坍塌。这是一个极大的隐喻。该建筑位于老哈瓦那，是美国殖民古巴时期，美国为其所扶持的巴蒂斯塔政权修建的议会大楼，该建筑为新古典主义风格，模仿美国议会所建，只是规模稍小，结构简化。失控的直升机品牌目测是美国贝尔，古巴没有这样的直升机，而是使用的苏联的米格。这一幕没有配乐，没有台词，一架美国直升机，把美国在古巴的殖民象征，打在古巴脸上的烙印撞毁，是在暗示人们，美国人自作自受，混乱中，古巴人先想要抹去的是美国的痕迹。

接下来他们来到一个妇人家里，这个妇人说楼上有西班牙游客变成了僵尸，接下来一群衣不蔽体的男男女女僵尸从楼梯上走了下来，看他们身上的装束，是正在SM，胡安流露出的表情，是对这些外国游客消费自己同胞妇女的深深的厌恶，所以在后来的黑暗中，SHA了个落花流水，也把那个给他们提供房间的房东妇人顺手干掉。在古巴，有很多私人出租屋，很多欧美国家的游客常常来这里购买X服务的，这是古巴人民极其反感的。但是面对现实，为了生存，他们也有诸多无奈。而借着这一场僵尸大乱，又发泄了一通，把那些骑人的，被骑的，以及为他们提供便利的人通通都清除掉。

傍晚时分，Juan接到最后一个服务电话，这个场景有几秒，Juan没有说话，只是很吃惊地问 ：“谁？”，然后立刻回答：“不不不，这是你们自家的事”。为什么要引入这个在观众看来毫无意义的镜头，这里其实埋藏着一个高端黑。可以推测打电话来的是小KA的势力，委托Juan的公司干掉老KA，Juan 不想卷入POLITIC, 于是立刻拒绝，其中他说这是你们自家的事，其实是在说，这是你们自己家族，兄弟之间的事。这表现了一些现在的古巴民众苦于为生计奔波，其实并不关心高层的那些权利的游戏。

夕阳落山时，Juan和Lazaro在楼顶的躺椅上欣赏日落，说很遗憾对面一栋高楼挡住了太阳，说话间那栋楼就坍塌了。那栋扇形绿色建筑也是美殖时期美国企业家修建的，叫做福克萨酒店。占据了海滨大道最佳的路段，该建筑的最顶层有一个方形餐厅，叫TORRE。只有外国游客，有钱人才能在那里消费，欣赏哈瓦那海滨大道的日落。建筑坍塌以后，Juan和Lazaro惬意的带上了墨镜，好像又找回了本该属于普通DIAO丝的傍晚和美丽的落日。

在一个广场上聚集了很多僵尸，胡安他们被包围，这个广场叫做GM广场，也是哈瓦那地标之一，人们常常在这里机会举行重大活动，卡斯特罗常常在这里演讲。背后有个建筑，上面有切·格瓦纳造型的霓虹灯，是古巴内政部大楼。僵尸们围绕的一个木头柱子，是支撑广播的支架。一群僵尸围绕广播喇叭，又是一个隐喻。这时候一个美国教徒开着改装后的美式吉普，射出一支箭，箭尾拉出的绳子以扇形切面割断了所有僵尸的头？为什么要割头？答案是：已经没有思想的僵尸要头有何用？而懂得俯身的胡安一行却安然无恙。最后变成僵尸的CHINA抓住Juan，被Juan一整暴打，这不是无厘头情节，不是暴力的宣泄，而是表达出Juan对没有脑子的人的一种唾弃和绝不手软的心态。后来美国教徒说他有一个计划，还没说完就被Lazaro失手用鱼枪干掉。这其实是在表达，古巴民众也不需要教徒来拯救。另外还有一个细节，这个美国教徒开着的，是他在古巴找来的车。用你们的资源拯救你们，借你的骨头熬你的油，这就是一些殖民教会的本质。


美国教徒说英语，古巴人说西班牙语，在Juan和美国教徒的对话中，有一个很喜剧的场景，那就是Juan只会说几句基本的寒暄，那就是HELLO, HOW DO YOU DO , FINE, TANHK YOU, AND YOU. 其实大多数古巴人就只会说这几句英语，却要标榜自己懂英语。接下来Juan用英语说，你要不要妹纸，酒店，出租，雪茄？这也是古巴特色，每年有很多外国游客到古巴消费，勤奋一点的古巴人会学几句英语口语，为他们带路，赚一些小费。如今随着古巴开放，这样的人在古巴街头越来越多，他们还会说中文，日语。

胡安和他兄弟在天台上等待日出的那一段其实是本片的第一个泪点，编剧很巧妙的用狗血的JI情来掩盖Juan以为即将失去这个兄弟的悲伤。也表现Lazaro在即将死去前，还不忘TIAO情。古巴人在面对无奈的时候，就是这样，内心难受，表面上却很不着调。常年遭受各种灾难，古巴人已经习惯了，面对生活，并不是逆来顺受，只是乐观的调侃。他们所坐的地方，是自由哈瓦那酒店的顶楼天台，以前这里是美国资本家修建的希尔顿酒店，当两兄弟抬头眺望的时候，背后巨大的霓虹灯一闪一闪——HABANA LIBRE: 自由古巴！

最后的场景，又回到海滨大道的堤坝，画面左边有一座雕塑，两根竖起的柱子，旁边横放着大炮，这是缅因号纪念碑。美西战争前夕，美国坐沉停靠在哈瓦那港的缅因号战舰，借机嫁祸给当时殖民古巴的西班牙当局，发起战争。

如果有心的人，会发现，影片最后的动画片部分，在要完结的时候，Lazaro，Juan 的女儿，男朋友都回到了岸上，和Juan一起战斗，他们都没有走。都留在了古巴。这就是今天的古巴人，他们不要基督的救赎，不要美国人的诱惑，他们要他们自己的古巴，深爱的古巴。




Somos cubanos，somos populares

僵尸胡安，不只应该是被当做一部恐怖片，动作片，或者喜剧片来欣赏的。普普通通的古巴人，因为爱自己的故土，在这里永恒而伟大。