一切都在掌控之中,一切都是顺其自然。
双峰世界里的8,或者是...
2.50-3.50(像不像708)
2个数字(8和3),5个字母(NPBJD),7个字符。
这种708(430)的搭配法,在双峰世界里到处都是,你发现了吗?
或者是,你会和我一样胡想吗?
别纠结,这些纯属我个人的臆想,但双峰真的很有趣很奇怪......
1、一切都在8的掌控之中
15-7=8
0=0
16-8=8
2、一切都被困在了430之中
4(1516)
3(708)
0(8-8)
1、我怎么觉得一切都被卡在了2:53台灯亮起的一瞬间?
毕竟2:53时的台词是:
when you get there,
you will…
already be there.
2、Log Lady说“众星移动,时间和空间……”
3、一切正好,当时间和空间一起到达253(10)......
1、就是这里。进来吧。是......吗?
2、从白天到黑夜,从43到0,经历了什么?
cooper带着戴安通过430大法(鬼知道是什么)
从白天走到了黑夜(正常思维觉得他是从一个世界进入到了另一个世界)
我怎么觉得这段白+黑(啪啪啪)的戏码,
是通过了一个连接处呢?
(不是瞬间穿越,而是无间轮回)
理解1:从7到8
理解2:从4+3到0
这个点就是8---所有8都是0---所有0都是∞---所有∞都有点---∞
5:30am-8:30pm〔judy zone〕
始于黎明前的黑暗
终于夕阳后的黑暗
9:30am-5:30pm〔Truman world〕
始于黎明后的光明
终于夕阳前的光明
so,in Judy's zone
(5:30)-(8:30)
(5+3=8)-(8-3=5)
就这样相互制衡,永无尽头
唯一不变的是那个0(准时,规则,没有出口,一切是开始也是结束)
so and so,
也许Truman world的结束时间数字组合5:30pm,
恰恰是Judy zone的开始时间数字组合5:30am。
无间轮回???
so and so,again,
茶壶喷出来的8转了一圈,
那个圆点,也换了方位。
我胡乱的理解为,
Truman world的am与Judy zone的pm是一样的,
也就是说,它这两个世界的时间是相反但又契合的。
在另一个间域(Truman world)中,
Judy咖啡馆的营业时间应该是(5:30pm-9:30am)。
这也对应了黑夜(时间+空间)的常规思路。
自从世界BOOM一分为二之后,两个世界中间有1小时空白。
(Judy 咖啡馆营业15小时,Truman世界营业8小时,15+8=23.)
(整个世界的24小时,被营业时间的规则定量,分成了1-8-15)
正邪双方在这个1小时空白(时间+空间)中互融,互搏,分身,合体,交战
导致两个世界之间一直是如火(电)般的激烈交错勃发
而其中的制衡点/源点,是否正是laura呢?如下图:
她一直在努力的keep,保持所有事情的平衡。
……………………
扯远了,回正题。数字。
我的粗糙理解:3+2+4+8+1+0+6=24
群友的神解(原话):6/(7-5)*8=24
@fireman
#水克火
;3 阳火 2 阴木 4 阴火 8 阴金 1 阳木 0 太极 6 阴土
《五行缺水
》6单独拿出来 是因为 五行里 土 跟任何元素都有联系
自从Cooper进入间域融合空间之后,
他是否已经从单边的现实世界中脱离而出?
和茶壶一样,以另一种姿态和使命存在着。
第三人称分身术(个人杜撰):
Cooper进入红房子以后,他就进入了“分身术”的魔咒中,
简单点说,Truman世界里(那张印有cooper/cooper/coo的字条上)会有两个半Cooper,
我认为这两个半,都是分身。
真身是后来自己走了出来,而戴安在那里等他。
“你是真的吗?”
“是我。”
正如杰弗里被茶壶限制,而永远失去了真身,
Cooper也受到了“第三人称分身术”限制,暂时失去了自由(真身)。
当分身被收回,Bob的限制被打破,
真正的Cooper才见到茶壶并知道了下一步他的使命。
Through the darkness of future past.
The magician longs to see.
One chants out between two worlds...
"Fire...walk with me."
也许,
未来和过去都是瞬间的/限制的/既定的,
大爆炸(5:30)/430(1516 & 708 & 8 & 24),
只有穿越无限黑暗,与火同行时,
才是真正的摆脱了253(时间+空间)的限制,
坠入无间的轮回。
期待第四季。
看了一圈评论,似乎还没有专门讨论Dougie的。不知为何,刷完本季已经好一阵了,这个有点诡异的角色却总是在脑海中挥之不去,干脆一写为快吧。
当然,这里想重点说的是作为Cooper分身的Dougie,而非Dougie本人。
本季一共有18集,分身之后一直处在没有¨wake up¨状态,被人们当作Dougie的Cooper其实贯穿了整季,一直到最后两集才变回“好”Cooper,所以实际上这是一个非常重要的角色。虽然每一集里乍看之下他最大的作用之一似乎都是给比较沉闷和慢节奏的剧情带来笑点 ——不会自己走路,需要别人推下车还不知关车门,甚至连基本的与人交流都难以胜任,只会重复其他人口中说出的几个词,等等—— 而之所以能达到这些让人觉得搞笑的效果,其实是因为Dougie的种种举动都是和我们习惯了的生活常态严重不符的,换句话说,简直是宛如自闭症患者一般(这里没有歧视的意思,我有和自闭症患者亲身生活的经历,只是觉得种种行为比较相似)。
其实普通自闭症患者如果没有帮助的话,是很难在社会上独立自主生存下来的。所以刚开始看到Cooper/Dougie变成这样,我的心也不禁揪了起来,不知道他接下来要如何继续生存,特别是在一个环境如此险恶的世界当中。然而神奇的是,Dougie自从出场一直到最后,都是有如神助,一路披襟斩棘,不但存活了下来,而且活得风生水起。这也让我不禁去思考,这个Dougie到底是一个怎样的角色,想要表达什么。
而我能想到的答案是,其实Dougie是一个镜像般的反射性隐喻。接下来会具体解释。
这个问题也许可以一直追溯到Cooper分裂的那一刻。其实如果严格按照道德的眼光去扫描每一个人,得出来的结果或许会是,大多数人都是一团善与恶的混合物。我们的种种行为调和在一起得出的颜色,是模糊不清的灰色。而Cooper在分裂成一“善”一“恶”两个分身之后,其实他所蕴含的这两个道德维度,就不再模糊不清,而是化身成了两个清晰可见的极端,分别由本季里的”坏”Cooper和“好”Cooper来代表。“好”Cooper诞生之后又被投放到了一个普通的家庭之中,变成了这个家庭的一家之主”Dougie”。
之所以说Dougie是一面镜子,是因为他和其他人互动的过程,其实并不是真正意义上你来我往的“二人互动”过程,而是这些人和他们自身互动的过程。这在Dougie的说话方式中有很清楚的体现:不管别人对他说什么,他唯一的反应就是去重复对方说的话里的某个短句,或者某个词。就像对着一面镜子说话一般,人们说出来的东西经过反射,又再一次呈现在了他们面前。
而讽刺的就是在这种情况之下,其他人收到他们自身反射之后的反应。可以看到,包括医生在内的所有和Dougie说过话的人,除了他妻子Janey以外(即使Janey最初也没有立刻反应,过了至少一天才送他去医院检查),都没有对他的这种奇怪行为表现出丝毫的关切。虽然觉得Dougie有点怪异,但是仍然选择假装没看到,而去延续自己的工作职责或者继续追求他们想要达到的自身利益目的,把这种自说自话的“对话”进行下去,得到的结论也自然是他们自己想要的结论。也许这就在某种程度上解释了为什么Dougie可以安然度过整季而毫发未损,为什么明明一眼就能看出Dougie哪里不太对劲,人们却无一例外地选择睁眼瞎,装作一切正常似的对待他。因为在和他的这种反射性互动之中,每个人看到的其实都是自己想看的结果,得到的都是自己想要的答案,Dougie所做的只是呈现并满足了他人自身的欲望。而这些欲望归根结底,也基本上都是和金钱有关的,包括Janey掌管了家庭财务之后的意气风发,赌场老奶奶经过他的指点以后重返贵族生活。
而进一步体现Dougie身上这种镜面效果的,是他的一系列“超能力”:能看出哪一台老虎机会中大奖,能看出公司同事在文件之中的造假,能看出谁说了谎,谁心怀歹意,要对他造成伤害。总结一下,其实Dougie的超能力,就是可以看破虚无的表面,直达反映善恶的本质。而让我比较欣慰的是,在这些本质被揭露之后,人们并不是无动于衷的,老板耐着性子看懂了他的批注,对他大加赏识;造假的同事公开承认悔过,而且良心发现,向他本来打算投毒杀死的Dougie道歉。
因此,实际上这个怪异又充满笑点的Dougie角色,也包含着“镜子”这个影视和文学中的常见隐喻,让我们通过对他的观察,也顺便一览了剧中各种其他角色内心需求与欲望的反射。
本文是《电影手册》2017年7-8月号和10月号的卷首语。
作者:Stéphane Delorme
中文部分自译
机翻可能有一定错误,但基本不影响阅读。
最后一集《双峰》让我们坠入深渊,对它的讨论永远不会停止。“发生了什么?” 这个问题的关键并不在于这是个结局悲惨与否(我们近乎绝望地期待着happy ending)。这个结局成功了,以一种不可思议的方式:令我们在世界的角落下沉。它刺穿了表象。它触动我们,让我们在身体中感受到它,感觉到那种创伤,林奇的目的是让我们在现实中有所反应。于是,他有必要让作品变得“真实”。这个伟大的结局做了些什么?在一场非常非常漫长,可以消除一切的行程后,我们进入了看上去真实的双峰镇(Double R餐厅以一个特别的角度出现)。两位演员历经许久,从一个荒废的世界归来,发现自己面对面站在Sarah Palmer家现实中的主人(不过在剧中有个令人熟悉的名字,Tremond)面前。林奇把我们扔在这一刻,在一条路中央,如Cooper和Laura一样不知情,于是一种罕见的效应发生了,我们的感官更加敏锐,听着寂静的夜晚。就这样,我们呆在这条街上,不论有什么意义,也不论是否能去理解发生了什么。这些角色被投射到了我们的现实中,而我们观众则被投射进了剧集中,打开了另一个世界。林奇不想抛弃我们,与此相反他让观众面对自己,“今夕是何年?” 轮到我们来回答:2017年,而一切都可以从新开始。
毫不夸张的说,这部《双峰》是我们这个时代最伟大的政治作品。林奇制造了这座无敌的巨塔,一座他无法在现实中打造的巨塔:他将它打造在虚构中,形成了一座18集长的“巴别塔”,以此来改变我们的生活。这并不是一座洪水中的小屋,也不是一切都完美的天堂,而且也不只被手戴绿色手套的超级英雄所把守。这座塔在一个黑暗的时代中升起,它的战士支持着每一场胜利与失败。虽然剧集的结尾令我们绝望,但依据爱森斯坦依旧受用的概念,只有一部有着悲惨结局的影片才能引发一场反叛。这个开放的结局,就如所有伟大的现代作品一样,给了我们空间,它欢迎我们:并不是用拼接碎片来诠释它(这已经够令人激动和开心了),而是让我们来继续。林奇交接指挥棒,绿色手套被传给了我们:“为什么是我?” “为什么不是你?”
人们可以说林奇的目标是关乎道德的(内心善恶的战斗)或者抽象的(探讨邪恶的存在形式),但这部《双峰》的挑战在于转移到政治上,这是林奇之前未做过的事。我们从没见过他在作品中展现对这个时代、这个美国的担忧,用一连串关于令他作呕的“红脖”白人垃圾、对愚蠢的持枪暴力的讽刺;以及反过来,对住在拖车中,被迫卖血生存的穷人的关注(“fucking government”)。这个世界活在暴力的危害下,就如某一位Mitchum兄弟,在见证了一位开面包车的会计师的暴力后说的:“大家现在都饱受压力。” 但这并不是简单的谴责,这部《双峰》就是一位社会运动家的“天启”传单,希望一切都能在灭亡前改变。林奇相信我们能改变这个世界,而他用一切力量去触动和引导我们。
这部《双峰》宏大的美是因为林奇的领路,这是必须被观看的演出。他尽他全力,他敢于利用时间,创造了一座影史上未见的大桥。他用了多年的时间打造了这18个小时的奥德赛,让难以置信之物近在咫尺;他召回老友,邀请新人,好好地照顾了他们。这位陪伴了我们25年多的导演(也是这个时代的电影人),将秘密传达到了我们耳边:一座名为《双峰》的绿洲/乌托邦/大同社会诞生了,而言语无法试图传达这个人工现实的力量。这一切都只是梦吗?这得由我们来决定。
英文机翻:
The last episode of Twin Peaks has plunged us into abysses and since the discussions never end. What happened ? The question is not whether it ends badly or not (that desperate attempts to believe in the happy ending!). The end succeeds. She succeeds in something incredible: to sink a corner in our world. She pierces appearances. It touches us deeply in our life. We feel it in our body, we feel this wound on our side. Lynch's goal is to make us act in the real world. It was therefore necessary to make the film "real". What does this extraordinary end do? After a long long night crossing, which gets rid of everything, we enter the Twin Peaks city, as if it were the real one (the Double R seen from a new angle), the two actors coming back so far that the world seems deserted, and they find themselves face to face with the owner, in the life, of the house of Sarah Palmer, but decked out with a name of fiction that we know too well (Tremond), and Lynch leaves us there, in the middle of the street, as obsolete as Coop and Laura, with an effect of real rarity, the senses sharpened, listening to the silence of the night. There we are, in this street, and we stay there. Whatever the meaning, what matters is to stay there to understand what happened. The characters are projected in our world, we are projected into the show: this conflagration opens a door to a new world. Lynch does not want to lose us, on the contrary he puts us in front of ourselves. What year is it ? It's up to us to answer: in 2017. And everything can start from there.
It is no exaggeration to say that Twin Peaks is the great political work of our time. Lynch built his Tower of Invincibility, the one he tried to build in vain in real life: he did it in fiction, an 18-episode Babel Tower, to change our lives. This tower is not a flooded lodge nor a paradise where everything is fine, and it is not populated only by guards armed with a green glove of superheroes. This tower rises in the dark of the Dark Age and its fighters support as many victories as defeats. We are devastated by the end of Twin Peaks. But, according to the good old precept of Eisenstein, a film that ends badly is more likely to provoke revolt. This open end, as in all the great modern works, gives us room, welcomes us: not only to pick up the pieces from a hermeneutic point of view, which is already exciting and funny, but because it it's up to us to do it. Lynch passes the baton. The green glove is given to us. " Why me ? Why not you ?"
One could say that Lynch's aim is ethical (the eternal fight of good against evil) or metaphysical (the question of the existence of evil), but the challenge of this Twin Peaks is to switch to politics, what he had never done. Never had we seen this concern to speak of his time, of America, with this litany of beaufs white trash that he vomits, and that he can not help each episode to show in their armed violence and their stupidity, and conversely these poor people, in caravans, forced to sell their blood to survive ("fucking government"). It is the world as it is that engenders violence: "Everyone is under a lot of stress now," said one of the Mitchum brothers, scared by the violence of a chartered accountant. But the series far exceeds the simple denunciation. Twin Peaks is an activist leaflet for everything to change, an apocalyptic work. Lynch believes we can change this world. And he does everything possible to touch us and get there.
The immense beauty of Twin Peaks is that Lynch is leading the way. This is his gesture that must be watched. He who does everything possible, who braves the time, creates a bridge with the past as never in the history of cinema, invents in a handful of years an odyssey of 18 hours, which shows that the unimaginable is within reach of hand, he who gathers his friends, invites strangers, takes care of everyone, he who accompanies us for 25 years at least (it is definitely the filmmaker of a whole generation) and who comes to talk to us in the secret of the ear: it creates what some would call an oasis, a utopia or a community - but these words connoted, tired, folded, lack the power of manufacturing reality, global reality, that Twin Peaks. Is all this just a dream? To us to see.
When Dale Cooper finally comes out of the Black Lodge and falls into infinity, the tree shouts: "Non existent!" Yes, what we see is non-existent. What an unexpected gift makes us David Lynch, 25 years later! Season 3 of Twin Peaks, entirely made by him, is a fireworks display. In one of his rare interviews, he says that he has designed a series less than an 18-hour film, to be discovered every week (18 parts, until September 3). A film that does not stop repeating and that multiplies the peaks. It's hard to be astonished at the New York episode that Part 3 comes with his head of Eraserhead, then Part 6's hyper-violent, then Part 8. Two pictures interviews in the office of Gordon Cole, Kafka and the atomic bomb , And BOUM, five episodes later, the bomb exploded in 1945 and created the metamorphosis of a mutant insect. Every time he takes a step towards the old world of Twin Peaks, a leap back always sends us back further. Lynch knows he has captured a "big fish," as he says in his poetic art Catching the Big Fish. Gordon Cole confirms it when he repeats (like Dougie) what Denise tells her: "You are on something Big - He agrees: Big".
Season 3 is an immense gesture as if Lynch wanted to communicate all his ideas. Create the great work, synthesis, while avoiding compilation. And at the same time that he ventures farther, he does not forget Twin Peaks. The season is done without some characters, it's not their story, and yet these reunions are expected, Lynch offers them: James, Bobby, a sequence is enough. It barely supports and is devastated. He knows he's driving a Rolls. But even a Rolls purrs. Then he jumps elsewhere, constantly changing ladder, but without spice. It is enough for a beast that slowly enters the mouth of a teenager so that all the cinema of horror starts again from scratch. The absence of immediate explanation drives our mind, we seek, we think, we imagine. He plays with the cat and the mouse, but we are in good hands, filled with signs and emotions. What the periodicity allows precious is to see a work of art create before our eyes.
An unprecedented emotion also arises from these reunions with the actors. The three roles given to Kyle MacLachlan (exceptional) recall Laura Dern's role in the Inland Empire. Both times it is the impulse of an actor, a friend, who gives the green light. These two actors he discovered when they were 20 years old, they loved each other in Blue Velvet and in life: she alone could inevitably play Diane. There is also the dedication to the missing actors, even though they appear in the series: Catherine Coulson (Woman with the Log), Miguel Ferrer (Albert), Warren Frost (Dr. Hayward) are filmed for the last time. The series takes the form of a farewell to friends. Nothing but the plan of Harry Dean Stanton on his bench! We find him where he'd been staring at the stars at the end of A True Story. All these ideas are overwhelming. Even on the screen, under the guise of Gordon Cole, Lynch always walks with Albert and new recruit Tammy, and he needs besides Diane. He wants to gather everyone in his Noah's Ark.
Talking about a current film is a perilous exercise, especially when it takes on such a fragmented form. Our equally fragmented ensemble replaces the work, multiplies entries and celebrates ideas (hence "The Alphabet" in homage to its short film of 1968). Our wish is to accompany the readers whom Lynch will certainly have in the meantime brought to other worlds. To give also want to review the first episodes of the season because each is so new that it tends to erase the previous one. Now it is indeed a whole that presents itself, piece by piece. Review episodes reserves a different experience. It is an icy world, and yet it is well, because intelligence, curiosity, beauty, love, if they threaten to disappear, are everywhere in Lynch's eyes. In the old Twin Peaks, Gordon Cole, the filmmaker's spokesperson (or rather loudspeaker), was shouting in the middle of the chaos: "Let your smile be your umbrella." Let your smile be your umbrella.
【如果你希望买书亲自看的话,请不要阅读本文】
【本文包含《双峰》全部三季的剧透】
《最终档案》(Twin Peaks: The Final Dossier)是马克·弗罗斯特在《双峰 第三季》的制作周期里写的第二本书,和前一本《神秘史》一样,均以Special Agent Tamara “Tammy” Preston的视角展开,不过和前作由大量的历史档案资料组成相比,这一本则几乎全由Tammy的调查文字组成,结构更加清晰,讲述的也都是我们熟知的剧集中人物的故事,你会很欣慰地发现它提供了不少剧集没能解答的问题,本文中关于大多数人物的来源和命运我会大概梳理一下,太具体的细节则不多阐述。
1. “最终档案”由Tammy Preston探员于2017年9月6日集结完成,交给Gordon Cole,而Major Briggs的“神秘史”档案夹则是在2016年7月被发现的,而这两个事件都发生在《双峰 第三季》之后。Tammy是在第三季结尾的事件发生后由Cole指派留在当地继续调查的。
2. Leo Johnson的命运:在1989年4月1日死于枪杀(并非第二季结尾暗示的蜘蛛毒死),合理的推测应该是被Mr. C杀死,因为Windom Earle再也没从红房间里出来(虽然验尸官Albert Rosenfield当年认为是他干的)。
3. 在Leo死亡1年后,Shelly和Bobby在外地低调结婚(正如第二季结尾展示的一样),Norma和Bobby之母Betty帮助两人买了第一套房子,至少在接下来的很长时间内一直过着很幸福的生活,婚后不久,女儿Rebecca “Becky”诞生。
4. Audrey在银行爆炸幸存后入院,其父Ben来看望了一次,但当晚也被送进医院(第二季第22集,但是事件顺序在剧中相反)。Will Hayward,Donna之父,在医院报告里隐瞒了事情的真正经过,他本人也在不久后离开了双峰镇,定居于佛蒙特州(某种程度上解释了为何他在第三季里仅有一个Skype电话客串)。Will的妻子Eileen也在不久后办理了离婚手续,独自在双峰养大两个小女儿。
5. Donna也在当月离开了双峰镇,定居于纽约市读大学,并发展了多年的模特事业,过上了非常富有的生活。Tammy表示Donna本人不愿意接受采访,只通过纸质信件联络,她也再也没她母亲联系,在母亲死后也没有参加葬礼。几年前,Donna和其父亲Will联络,并搬到他在佛蒙特州的家里一起居住,并在当地学校学习成为一名护士。
6. Hayward家的小女儿Gersten(在第三季后半段短暂现身)被发现天赋异禀,在16岁就送到了斯坦福大学就读,但因为压力过大导致的情绪崩溃退学,被送到了精神病院治疗,出院后返回双峰镇。随后她沾染上了毒品,最终导致她遭遇了Steven Burnett,Becky的毒贩丈夫。据记载,Steven和Richard Horne和警察Chad Broxford同属于一个国际性的贩毒组织(奇怪的是,在第三季中领导这个组织的Red并没有被记载,合理分析应该是还在地下活动)。Chad目前已被捕,等待审判。Becky目前平安无事,Gersten失踪。
7. 早已分居多年的Ben和Sylvia Horne决定离婚,Sylvia和Johnny搬出了Horne家的老宅。Audrey在昏迷三周半后醒来出院。发现父亲依旧出售了Ghostwood森林的地产(也就是第二季第22集她在银行抗议的原因),并在两个月后发现自己怀孕后,Audrey决定离开家族独立生活。在当地的社区学院毕业后,Audrey在双峰镇开了一家颇为成功的发廊(Richard在第三季Part 15中跟Mr. C提到的Agent Cooper的照片就挂在发廊的办公室里),但始终保持低调,也没有什么朋友。Audrey独自养大了Richard,而且多年来拒绝他和Ben见面。在Richard十岁时,Audrey和她发廊的会计(不出意外就是剧中的Charlie)结婚,但Tammy指出这应该是为了经济上的方便,但这段婚姻非常糟糕(Tammy指出基本上都是Audrey的行为所致),导致了她在四年前关闭发廊,据传被送进了一家独立的疗养院(Horne家的发言人拒绝透露详细信息)。Ben在这些年头里非常自责,在生意上也愈加沉稳办事。
8. Ben出售的森林地块最终演变成了Ghostwood监狱/惩教设施,一个在双峰镇与周围地区臭名昭著的地方,Ben本人直到现在都对此感到痛心。而它的前狱长,正是第三季中戏份颇多而始终神秘的Dwight Murphy。
9. Annie Blackburn:由于受到其母Vivian(在第二季中段出场)的长期压迫,导致了她试图割腕自杀(第二季后半段多次提到)。之后Vivian将其送入精神病院长达6个月,但是期间从不看望她,只有她的同母异父姐姐Norma照顾。
10. “HOW'S ANNIE???”:在第二季第22集和《与火同行》的事件后,Annie在医院被发现神智不清(推测应该是在她被摘掉了Owl cave戒指后)。之后她虽恢复了行走能力,但再也不能说话,也无法辨认或听到任何人的存在。两个月后,Norma将她送回家亲自调养,但没有作用,Vivian则拒绝了Norma的一切通话请求。在事件发生整整一年后,Annie试图再次割腕自杀,但被Norma搭救。意外的是,同样在那天,在被送进医院后,在8:38AM,Annie突然开口说了一句话:“I'M FINE.” 此后每年的这一天,她都会在这个时间点说出这句话。Norma在几年后意识到Annie的情况不可能好转,只好将她送入了精神病院。PS:Tammy在调查中亲自探望了Annie,她依旧和25年前没有什么变化。
11. “神秘史”中大篇幅记载的Doug Milford,在他的死亡报告中发现他曾持有Owl cave戒指,在Tammy的调查中,发现这个戒指可能被其风流的遗孀Lana拿走(如果你还记得第二季大概第10集之后的剧情的话),下一次出现则是在Lana和一个“住在纽约第五大道的某个臭名昭著的大楼里的臭名昭著的男人”(如果你关注Mark Frost的推特的话不难猜出这个人是谁)的合照上,这个男人左手无名指上出现了这个戒指。【这里和《与火同行》的情节严重冲突】
12. Dr. Jacoby在2000年左右开始对政治产生极大兴趣,大量从事相关志愿者活动,这一理想在他在纽约亲眼目睹了9/11事件发生后更加强化,他当时在纽约也从事了相关的志愿者活动,安抚受伤的市民。他在2003年回到双峰镇试图建立“媒体帝国”(大概率是由Jerry Horne投资),并在2006年首度推出了“Dr. Amp Blast”播客节目,取得成功。有趣的是,直到2012年Jacoby首度推出了视频直播之前,包括双峰镇居民在内的听众,都不知道Dr. Amp的真实身份。
13. Big Ed & Norma:25年以来,每过一段时间,都会传来Ed和Norma终于喜结连理的消息,但又总是因为各种原因泡汤。Norma方面因为照顾Annie牺牲了不少时间,Ed这边又要考虑Nadine极不稳定的情绪。当然,现在的结局皆大欢喜,几乎半个镇的人都来参加了两人的婚礼,Andy Brennan警员全程痛哭不止,而James在婚礼上表演了他写的歌曲(well, now...)。
14. James “Cool“ Hurley:在俄勒冈和Evelyn Marsh的事件(第二季最臭名昭著的第11-15集)发生后,James虽然没有被指控,但他在法庭上作为控方证人出现,但是他遭遇了Evelyn方面律师的高压,James怀疑自己会因此受到威胁,逐在完成证词前不明智地逃离了审判当地,在墨西哥隐姓埋名继续从事技师的工作。在那一年后他在给当地的某大毒贩修车后,他取得了一份修理豪车的全职工作。然而,他又遭遇了一场帮派枪杀案,作为少数幸存者之一被捕。这事情传到了双峰镇警局,在Harry S. Truman警长和某位FBI地区局长(Tammy如是说)的帮忙下才得以回到美国。不过,James还是因为从法庭出逃在俄勒冈的监狱里服刑6个月,并缓刑2年(还得感谢Ed的帮忙)。James于2006年返回双峰镇,开公交车。然而之后在一场摩托车事故中受了伤,治愈后回到Big Ed的加油站工作。然后我要引用Tammy的原文:“他之后谦逊地活着,独自一人,开着一辆二手Ford Focus,还在弹吉他,时常写些简单的小歌——单相思、心碎,等等,时常还会在当地表演,而且据我所知再也没有伤害过任何人......”
15. 有传闻称Nadine和Dr. Jacoby正在约会。
16. 几乎全镇人都参加了Margaret Coulson,当地人叫她The Log Lady,在珍珠湖畔举行的葬礼,太多人分享了他们和木头女士的回忆,Hawk在葬礼最后读了一长段Margaret在去世前写给他的信件,Margaret也将她的圆木赠给了他。Hawk表示目前为止他还没有听到里面传出什么声音,但他会一直听着。
17. Harry S. Truman至今对Agent Cooper当年在森林里的失踪闭口不谈,但他在20余年里一直在调查他的下落。Harry近年患上了癌症,他目前在西雅图附近的医院治疗,除了他的哥哥Frank Truman,没有告诉任何人他的病情(虽然Hawk立马猜到了)。
18. Tammy在文章全程对Cooper的分身“Mr. C”的称呼为——The Double。
19. 据Tammy调查,The Double在这25年内秘密建立了一个国际犯罪帝国,而其中一人渗透到了最核心,那个人便是Ray Monroe,第三季的两年前,他在拉斯维加斯为另一个The Double的手下Duncan Todd工作。而The Double冒着风险留他活着的一大原因,是因为他希望因此找到Philip Jeffries。【这里和第三季的情节有些许冲突,但Tammy了解的东西可能有限】
20. Tammy调查了Agent Cooper的磁带,发现了Philip Jeffries于1989年突然出现在FBI总部时的情景:他指着Cooper说的“Who do you think that is there?”,指的就是怀疑这个Cooper其实是The Double,同时当他得知当时的年份时展现出了惊慌。
21. The Double在纽约搭建了“玻璃箱”,是为了捕捉某一个神秘力量——JUDY。(PS:Tammy在档案里确认了Cooper在第三季Part 2进入玻璃箱是有照片依据的)
22. 所谓JUDY,早年的叫法是“JOUDY”,来自公元3000年的苏美尔传说,意为“逃离了地下世界的晃荡的恶魔”,它汲取“人类的痛苦”为食。这种恶魔有男有女,男的叫做“Ba'al”(BOB?),在天主教和伊斯兰教中称为“beelzebub”,一位伪神,更常见的说法则是The Devil。它们两者若是结合将造成毁灭性的效果。
23. Tammy的最后一期档案:在翻阅老旧的《双峰邮报》时,她发现了这么一条关于Agent Cooper新闻:“COOPER探员是来双峰镇调查尚未破案的当地高中选美女王LAURA PALMER的失踪。”
24. 当问到各位双峰镇警员时,他们均表示对当年的事件印象模糊,而在这个版本的故事中:大多数事件都发生了,除了Leland Palmer,他在失踪发生1年后自杀身亡;火车事件的幸存者Ronette Pulaski则表示Laura当天并没有和她一起去见Leo和Jacques,而是单独跑进了森林里。
25. Sarah Palmer,本名Sarah Judith Novack,她的家人在她出生后的1943年搬到了新墨西哥,Sarah在国防部的父亲在“曼哈顿计划”中做详情未知的工作。Sarah在1956年的某个神秘事件中陷入昏迷,但检查后发现并无大碍。
最后:Tammy表示很庆幸自己快速了写下了这些,因为自己对这些事情的记忆开始变得模糊起来。
看完了前几集,目前最神秘的场景除了之前频繁出现的红房子(black lodge)外,还有S03E03开头cooper掉进的一个紫红色铁房间。根据youtube大神的视频,S03E01(约30min48s处)和S03E03(约4min27s处)的时间轴是完全对应的。来来回回看了几遍,并参考大神“圈套 (part1 - part4有关Cooper的分析与提示) ”的剧评,进一步补充分析如下。 首先说一下少年看守的玻璃箱子和周围的摄像机。 玻璃箱子为从black lodge进入现实世界的出口,应该是bob建的并找人看守的,目的是为了阻止在black lodge关了27年的真正的cooper进入现实世界。因为如果真cooper回到现实世界,就会跟自己的身体交换,bob就会重新回到black lodge。 而从black lodge进入现实世界是不仅仅有一条通路的。这些通路就是紫红色铁房间,每一条通路都有一个编码(房间内出口的编码),对应为少年看守的摄像机的编码,可以从房间内的出口进入现实世界。玻璃箱子处的出口为15号通道,而胖cooper(道奇)的电源插座口为3号通道。 以下按照时间顺序分析。Mike和the arm等人帮助真cooper从black lodge回到现实世界。不出bob所料,确实是走了15号通道进入了玻璃箱子,这样就中了bob的圈套,之后cooper被传送到black lodge和现实的交界处,也就是15号紫红色铁房间,正是无眼女(josie的幻身)所在。 这里进一步猜测,其实不同编号的通道通往的是不同的平行世界,道奇和bob能同时存在的原因就是他们身处在不同的平行世界中。bob所在为15号平行世界,道奇所在3号平行世界。Cooper穿越到一个平行世界里时,所有平行世界的cooper(道奇、bob)都会有生理反应(呕吐以及眩晕)。
接下来,根据S03E01和S03E03同步时间轴逐帧分析,铁房间外出现敲击声开始,就是看守玻璃箱子的少年少女搞(zuo)事(ai)情之时。此时无眼女做出了别出声的手势,为了阻止cooper从15号出口出去而被少年少女发现。
然而cooper出于好奇心,径自走向15号出口,对应的现实世界中,cooper在玻璃房子内以裸男的鬼魂形象出现。
此时无眼女赶紧阻止,并开始疯狂比划。现实世界里对应的正好是玻璃箱子里跑出的鬼魂开始杀人的时刻。两处的音效也完全相同,都是像剑划过的声音。
因此可推断为,玻璃箱子刚开始的幻影是cooper的,而从玻璃箱子冲出来杀人的是无眼女的幻影。可以理解为,无眼女为了救cooper,让他不中bob的圈套,亲自杀了看守的少年少女。 杀完人之后,无眼女从房间的梯子走出,cooper也跟了上来。无眼女拉了一下电闸,自己掉入了太空中。这里的电闸为切换房间编号(平行世界通道)的机关,拉下来后,15号房间变为3号房间,而无眼女必须传送到她应该在的15号房间,掉入太空只是从3号房间传送到15号房间的表象。 (另外一种反面理解为,无眼女其实并不是在救cooper,反而是在帮助bob。如果cooper从15号通道出去,那bob就必然会返回black lodge。无眼女阻止了cooper进入bob所在的15号平行世界,让bob可以继续用cooper的另一个分身为非作歹。) 之后一脸懵逼的cooper从梯子下去进入3号铁房间,也就是ronette pulaski的幻身所在的房间。后面同理,cooper根据ronette pulaski的指示,从3号出口出去,在现实世界中对应道奇房间的电源插孔处。 “When you get there, you will already be there. You’d better hurry,my mother’s coming.”这里的mother为bob同伙?具体还没想清楚。 这时3号房间也出现了同样的敲击声,根据之前分析的敲击声的寓意,这里为道奇和外遇女搞(zuo)事(ai)情的声音。后面的剧情就易懂了。 分析了这么多,还是有很多的不解之处。希望后面会有相应的解释吧,我也做好了被打脸的准备了~
美剧史上WTF之最地位不可动摇,坑王林奇,真我本色。(大概所有经费都花在演员出场费上了比如打个飞的去巴黎见贝鲁奇什么的导致特效大多相当五毛)
暌违25年迎来完美谢幕,穿过这扇门,我必将回归,旋律响起泪光盈盈,影响后世无数的经典剧,终于在我们的有生之年,以如椽巨笔绘就星河浩瀚;“过去决定未来”,时间和空间的维度扭曲变形,魂灵与本体的倒置,肉眼无法见的界限设定,命运之手的拨弄书写,在无数考据细节与重重群像里,定格为永恒。
不知天上宫阙,今夕是何年
不敢相信有那么些人打一星。你跑到完全不属于你的世界来恶狠狠拉一坨X,真的极端不体面。
时隔二十七年,作妖镇再度作妖。
三刷,宇宙第一神剧。1.大卫·林奇以谜套谜,用梦造梦,迷宫的尽头是另一个迷宫的入口,世界的真相亦是另一个世界的谎言。数不清的暗线交错、编织如网,我们既是双峰奇谭的探索追逐者,又是迷雾时空中罔知所措的无情看客。2.过去支配未来,当下仍在发生,二十五载咄嗟流年,十八小时浮生幻影。“跨越重重黑暗,魔术师必将再创光明”,与火同行、在梦里穿行,红与黑呈现白色永恒,现实和梦境成就伟大林奇。3.肥皂剧人设、高概念艺术美学的惟妙搭配;于自身作品和创作生涯的回望与总结。4.宿命的不可逃避与邪念的传承,1956年萨拉旧史、1989年故事的起点、核爆、神秘力量;改写历史促成莫比乌斯无尽循环。5.璀璨星海;黑色幽默。6.最催泪段落:库珀牵手劳拉、三人谢幕。|原声完美,枪炮酒吧的每次转场及收尾都堪绝赞。(10/10)
出乎意料的精彩,第三季应该是整个系列里最林奇体系的。
一部你没看过前作肯定看不懂,看了前作也不一定能看懂,看完这一部说不定还是看不懂的活见久系列。
【个人21世纪影史最佳】极善、极恶、以及它们的中间的混沌部分,由林奇为观众娓娓道来,最终我们被留在混沌中,导演退居幕后,四周充满了谜团,极善与极恶得到了各自的答案,而新的善恶又进入新的循环中周而复始,即便在一切终结之后,依旧像梦一样缠绕。【18.1.5-1.7 MoMA大银幕重温,发现还是部天才喜剧】
一开始进入情绪有点慢,当然也有可能是上次看这套神棍剧,或者上一次看林奇隔了时间太久了。捋清楚主线之后感觉顺畅很多。当然林大爷是不会让你这么舒服的,捋清楚之后每隔几集就来一次(比如第八集?!)让你脑内轰炸到怀疑人生的东西。。如果觉得他装逼也很正常,但一定给他也给自己多一次机会吧
真的比天线宝宝还要深奥难懂。大卫林奇是宇宙奇才
真的是大卫·林奇的风格,电视剧带着电影的质感,各种诡异所思的设定,感觉有必要补一下前两季了,这剧有点神啊!
看完大结局就三个字:W!T!F!在其他所谓“神剧”还在努力营造电影感的时候,大卫·林奇却再次带着双峰远远的跑到了绝大多数电影之前,进入了最先锋,甚至是前人未至之境,不服不行。只求Showtime老板能让林奇继续这么任性下去吧
说实话林奇是cult导演并不是你们这些人所追求的高智慧生物,你们口中的装神弄鬼只不过林奇只想做自己喜欢的东西而已,至于你们懂不懂那就不关他和真正喜欢新双峰风格的人们的事了。(喝醉以后的评论,如有错别字以后更正)
Contemporary Masterpiece. 回归季或许是欣赏门槛最高的当代作品――观众需要熟悉相应剧集/电影以获取理解和共情的入口,又要了解导演中后期的创作观作为鉴赏的必要准备.这部巨作转向迥然不同的风格,打破了继承自前两季的当代剧集程式化规则:刻意拖长到几近分崩离析的对话戏,肆意延伸的支线剧情,街头小报式的阴谋论与政治宣言,二元论宇宙中仍充斥着光明与黑暗的斗争;十年的瑜伽灵修之旅没有改变林奇对电力系统的迷恋,对夜间高速公路的偏爱,以及间或浮现的古怪幽默感;神乎其神的逐帧和叠化、恶作剧般的特效与精致声音设计打造的迷幻质感配合反应镜头的出色运用,使本片已接近库布里克与《2001》的世界.十八小时的追寻与还乡是一场真正的奥德赛,"Is it future, or is it past?"
凡所有相,皆是虚妄。若见诸相非相,即见如来。<金刚经 第五品 如理实见分>
从来就不对林奇感冒,这种故弄玄虚的设计早就过时不知道多久了。如今电视早已不是年轻人唯一的消遣了,还玩这么多隐喻,暗藏玄机的做法,只能让人远离。这不过又是部卖情怀的玩意儿罢了。个人评价:C
2017 No.1(?
片头熟悉的音乐和画面一出现我就泪奔了,很显然你要看懂本剧请补前两季和电影版(但是补了也未必能看懂)!
双峰1&2集在戛纳电影节的大屏幕看的。 不知道怎么回事,以前的大卫林奇死粉,突然对他这种精神分析视觉化的“装神弄鬼”厌倦了。