40岁开始

之前开始看的时候对千秋的行为不太理解，后来知道千秋经历后再回头来看，才明白导演的用意。

从见到老师老公的时候燃起复仇的念头，所以想从老师入手。之前援交的经历让他可以对才见面不久的老师下手，用他之前对其他阿姨用过的手段，心怀作弄和一些恶意。 同理，之后水族馆的居高临下和牵手就理所应当了，因为千秋就是处心积虑的想要勾引老师出轨呀。他只是把这当一个恶作剧，没有愧疚感，当成一个跟以前遇过那些欧巴桑一样应对，那时的千秋不懂感情。

结果没想到老师跟其他人不一样，也没想到老师真会喜欢上自己。从知道老师是之前救赎过他的漫画的作者后，才彻底转变了恶意，剥离掉那部分，看到自己的真心。

一切的看似不合理其实原来那么合理。

——第九集后回看感想。

看了这个剧，就不得不说1999年的日剧《魔女的条件》，主题非常像，年下，两个人互相拯救，一开始我只觉得非常雷同，但是细想了一下，这剧差了《魔女》十万八千里。

首先颜值就不用说了，17岁的泷泽至今无人可以企及。可惜当年不流行拍BL剧，泷泽没有和他的那些兄弟们拍一个樱花树下的少年们的剧集真是太可惜了！我自我主张给他配对龟梨和也，虽然攻受有点难分。山下其实很攻，但是我就一直不能get到山下的演技和颜值。小栗旬超美和泷泽可能也还可以。有点跑题太多。

回到这个剧，40岁的女性在现在这个年代被男性高中生拯救？对比《魔女的条件》，那里面的菜菜子也不过24，就很符合那种人生不知道如何选择的迷茫。而40岁的女性和24岁的女性演绎一模一样的的故事？而且时代还差了20多年？日本这些年是不是女性主义一直没有进步反而还倒退了？？

一个事业刚有起色的40岁中年女性最后还是需要男性来拯救？然后还得等男性成长了才能在一起？而不是包养小白脸也能心安理得？编剧怕不是给这40岁的女性安了一颗18岁少女的言情小说心？差了18岁，难道不是应该立马享受第二春，难道还要等自己皮肤再松弛几年才来和小鲜肉出双入对？黛米摩尔那么事业霸气那么美都hold不了几年。更何况根据人物的成长来说，已经是积累到了一个临界点了吧，刚离开一个大叔，然后还要拉拉扯扯跟另外一个大叔纠缠不清才行？这个时候怎么也会做出极端的选择吧。

总之这个剧轻视了女性的自主选择，还是一个在男性话语权和男性至上的环境里的产物。虽然在讲女性主义，但是被阉割地非常可以，甚至于是个反面教材。

一星给女主，一星给漫画职业。

最近不时回想起曾经追日剧的日日夜夜，日剧的温暖细腻好像在不知不觉中影响了我许多。 今天又一口气看完12集的《四十雀》，虽然有些部分缺少新意，不够深入，但是有几点特别打动我。 1.人不是完全自由的，有每个阶段要面临的责任。 女主 忍 在收到男主 橘 的私奔邀约之后，选择脱下戒指带着行李箱与他踏上旅程，可她忘不了儿子每个成长的瞬间，她需要对儿子负责，所以她回去了。 眼前的爱情虽然炽热美好，但生而为人有着难以抛下的责任和无法辜负的人。 2.关系是变化的，爱不是永远。 “既然你不爱我，为什么会吃醋，为什么会和我在一起” “是啊，为什么呢？” 女主 忍 与丈夫一问一答之后都笑了。 忍 眼前浮现出她抱着襁褓中的儿子，丈夫靠在一边喂她橘子的画面。爱情存在过，热烈过，但它现在也确切地消失了，无法再从伤痕中生长恢复了。 3.书籍可以拯救一个无望的灵魂。 男主 橘 小时候时常在没有窗户的小房间里等待妈妈带不同人回家，某次妈妈给的漫画成为了他往后黑暗中的陪伴。 书中的故事在暖黄的灯光下，变成温暖的童话，现实的一切痛苦都在此刻消散。 4.现在很幸福，可是我必须离开。 与男主 橘 同病相怜的女孩被女主 忍 带回家，当女儿一样照顾。虽然她们关系日益密切，像每个美满团圆的结局一样。 但女孩依然选择离开，因为她内心的伤痕在这里没有办法消失，她没有办法不把自己放在被可怜的位置，她必须独立，去外面的世界闯荡，才能收获内心的安宁。 5.有时候虽然相爱，但是必须分开。 男主 橘 虽然从小到大因为母亲的原因受到很多伤害，但他一直没有放弃母亲。在母亲无力交房租之后选择从东京搬回家陪她，甚至打算放弃自己的漫画梦想，赚钱养家。 可是两个人在一起并不能互相拯救，反而日益枯竭。在这个阳光明媚的早晨，他们相继坐到门口的楼梯处，对着广阔的天空。母亲回顾了自己不幸的一生，而后在儿子告知离开的决定时，埋下头说“准了”。

《四十雀》完结撒花～ 应该是近两年看过最认真最喜欢的bg剧了，题材是和假期看过的《恋之月》相近的年下不伦恋，很戳我xp，但是私心更喜欢这个，毕竟谁不喜欢板垣李光人呢？ 之前写恋之月说男女不平等，现在看到四十雀我已经释然了，反正只要有钱谁都能和谁在一起，只要一个人有钱一个人愿意就行。好像表面上都在谈追求自己喜欢的事喜欢的人，女人无论几岁都要为自己而活，实际上都是在说钱不钱的事，没钱落魄的漫画家就要看油腻老男人过日子，有钱资深的女性漫画家就可以在成功男人和小鲜肉里潇洒选择，很好，三观很正我很喜欢。 关于橘千秋他妈和绵贯老头，我虽然早就知道这俩人小时候估计也有难言之隐，童年不幸什么的，可是还是无法用对他们的同情来挽回他们对我的极恶印象，自己的不幸不是祸害别人的正当理由。 其实我还是很担心俩人的未来的，毕竟橘千秋和普通小白脸不一样，他是有骨气的那种，万一挣不到钱漫画界混不出名堂，吃不了多久软饭就得崩溃又会离开佐佐木。还好，都是假的，那么就让橘千秋和佐佐木忍在他们的世界一起幸福地生活下去吧！

Part 1

昨晚看了前五集 虽然很忙 但是还是写几句 我怕我忘了呜呜呜🥲 小橘给我的感觉就是死气沉沉，终于懂心如死灰是什么表情了😅，感觉刚从阴间爬上来，完全没有生气，只能说男主演的好！！！他每次看着佐佐木的表情真的，卧槽好会，真的是在going，有那种很会应付女人的样子，做过yj完全说得通就是。前几集看的我好压抑吗的，女主老公看的我现在看见那张脸就ptsd了，这个人物真的，集我所有讨厌的点于一身，又当又立，特别是说什么 男人出轨和女人出轨能一样吗这种话，气得我吐血。感觉他内心其实知道自己理亏，但是拼命想掩饰，因为指责他的是一直以来很顺从的妻子，比起他算是弱势地位？被一个一直顺从自己的人指责，第一反应很真实了，否认三连，声音那么大，肯定就是心虚了。并且这个老头好爱面子，在外面吹嘘自己养家，对老婆很好，以此获取被恭维的满足感，他肯定希望她老婆也是那种很会夸她的人。但是艺术家很有自己的想法，肯定不会做这种人。就是说，这种婚姻来令人窒息了，zuo爱就像是在完成任务，到最后约束婚姻的是责任，而不是感情了。再来说说橘，他的人生真的好烂（无恶意），在那种情况很难不崩溃，靠什么活下来？求生本能罢了🥲所以佐佐木的漫画可以说是黑暗里的光？男主这种心理真的很执拗，疯疯的，是在现实生活中看到都会绕开的人。几集看下来，这个配乐真的是神出鬼没，总有一种我在看悬疑剧的错觉，突然切换到绵贯的镜头差点把我吓死，更讨厌这个老头子了。再加上色调好暗好阴，看着更压抑了，不过这种题材本来就很🚬🚬🚬。目前为止唯一的暖调是小橘拉着佐佐木区去海边，不过一到酒店，冷静下来，发现无法逃避现实问题，就暗下来了🙏还没看后面，希望中间能虐一点，狠虐！虐小狗，虽然男主已经很惨，但是想看他被虐（dbq我是bt）另：女主好有气质，穿搭也很姐姐，很舒服，不是一般的四十岁女人，是有姿色的四十岁女人👩男主的妹妹头像个头盔🥹能不能稍微短一点点，看到后面男主把额头亮出来了❌还是妹妹头吧🙏

Part 2 ep.05

错怪妹妹头了 私密马赛

星x说小橘很会应付女人应该是有点气话的感觉。所以说最开始男主对女主的那些举动，因为复仇故意这样做，后面就是因为爱上了。

看到小橘和星x她妈交易的时候，很厌恶，所以说是不大概率是不会刻意讨好“客人”

《四十岁开始》这个译名也差《四十雀》太多了，平庸不起眼。

背德日剧其实有固定公式：边缘人人设+禁忌人物关系+演员魅力+亲密戏。

（没有雨夜湿身的背德日剧都不是正宗背德日剧！）

至于剧情啥的水一水就行了。堪称日剧题材里的杀猪盘。

《四十雀》的杀手锏是李光人+小橘的人设。

小橘， 目前不知道生父是谁，小时候长期目睹妈妈在家里约会各色男人，把他塞在漆黑的房间里不准出声，酗酒、不给他做饭还要他反过来照顾，活在随时可能被抛弃的阴霾里。上了中学和欧巴桑援交，不知道约没约男性，拼命把自己搞烂。

青春期每一个阶段都在堕向更深的深渊，只为了验证有没有人会伸出双臂把他接住，通过证明自己是不值得被爱，去证明自己是值得被爱的。“肯定没人愿意爱我吧。”“有没有人肯来爱我。”想要报复妈妈的出轨对象，去勾引对方的老婆，结果发现对方是穿过童年昏暗的和室，照进来的唯一一束光。“求你爱我。”“只有你能拯救我。”

是谁在本人的杏啤上狠狠跳舞！是谁摇了本人的易拉罐！

脆弱，野性，桀骜，孤独，自我折磨，支离破碎，歇斯底里，背负着泥沼污点前行。

专门针对本人的杀猪盘！我直钩也吞！

因为是李光人，所以是小橘。如果没有李光人，小橘就不是小橘。

他在本剧的表演让我想到梁基爵的一首歌《那只雀仔不落水》，原版是一首粤语儿歌：一只雀仔跌落水，跌落水，跌落水，一只雀仔跌落水，被水冲去。

掌心的文鸟，于雨夜出逃。

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我寻思李光人164cm的身高就决定他不能演什么正常恋爱了，在无性化的疯批路线上杀出一片天吧。

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看到第四集才留意到本剧的重要道具是橘子，蜜柑，小橘。我倒要看看你们还有什么花活。

还是挺希望小橘是女主角丈夫私生子的，我的私生子睡了我的老婆，我睡了我爸爸的老婆，我睡了我老公的私生子。因果循环，丈夫的绿帽子是他为自己编织的。

对女主角的长相无感，她假又尴尬的那种短促笑声让我好出戏。

第五集也不痛不痒的，估计每一集都是这种节奏了。

第六集结尾老公废了大家都散了吧，明显编剧编不下去了。把小橘援交的幽暗过去一笔带过，他的人际关系也不展开，女主角对他的救赎仅限于童年的漫画杂志，发现这一点后报复也不报复了，相约私奔也对剧情推进0作用，自己母亲和对方丈夫发现后毫无作为。

李光人不能露他那个大脑门儿啊啊啊啊！

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算了，反正没救了，咱脑补这个故事的正常节奏吧。我觉得这个故事最大的败笔是太早揭露小橘是来复仇的，直接悬念没了，复仇应该是过程而不是开头，偷情的隐秘感也没了。

第一集

一家人因经济问题从东京搬回丈夫老家，丈夫天天PUA，劝小忍不要再做漫画家梦，她忍受家庭，需要一个反抗觉醒的契机。

以前的编辑找到她说她的旧作突然大受欢迎，希望她再创作一部不伦题材。那部旧作是她以蜜柑的假名发表的第一部作品，也是最后一部，因为作品发表后她就忙于照顾儿子。

沉睡在心底的枯木有了一丝复苏的迹象。

她为此招聘漫画助手，预设对方是女生，结果小橘作为反抗现状的契机出现，引诱她。

第二集

小橘以工作为借口频繁出入小忍家，还给一家人做饭，俨然是这家的第四个家人，小忍把他当作朋友，儿子把他当作兄弟，丈夫把他当作第三者。逐渐铺垫揭露小橘的身份。

面对小橘的出格行为，小忍装傻克制推拒。和老朋友见面回忆起当年发现丈夫出轨的片段。

小橘和她透露自己想成为漫画家是因为小时候一个漫画家照亮了他。

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和小橘开心去水族馆的一天，回来听儿子抱怨女同学和上了年纪的男人出去约会，觉得恶心。儿子指责女同学，丈夫站在老男人的立场侃侃而谈，加倍恶心。

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在合作漫画的过程中小忍慢慢动心，小橘发现她就是救赎自己童年的漫画家，纠结要不要继续复仇。

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小忍的丈夫因为小橘的事天天和她吵架，在隔壁和儿子打游戏的小橘听着很开心，但是半夜隔壁传来的声音让他感到痛苦。

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暗恋小橘的女配告诉小忍小橘从中学开始援交，小忍在调查这件事的过程中发现小橘的身份。

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漫画成功发表大受欢迎，小忍带小橘去东京的庆祝会，把他介绍给其他漫画家，结果其中一个漫画家是他的客人。勾起他漫长的痛苦的回忆。

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下雨，小忍告诉小橘已经知道他复仇的事，离去。不忍心小橘站在雨中，没有了回去的电车。二人去酒店。小橘想和她发展下一步，被她拒绝，因为喜欢你所以才拒绝。

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两人最后一次约在水族馆的时候她送给小橘一瓶橘子味的香水。橘子和蜜柑的回忆，就留在这里吧。

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小忍决定和老公离婚，丈夫威胁如果离婚就把她和小男孩约会的事散布出去，漫画也不能顺利出版。小忍告诉他小橘是你的儿子，但我们没有做。因为我不像你那么恶心，丈夫突发心脏病。

哎我忘了小橘的年纪了他是没上大学吗？？

回顾一年的观影体验，作为女性难免不与影像中的女性时刻共情，这一年有关女性议题的佳作不胜枚举，作为一部日剧在整个影视行业创作背景激起的浪花或许拍击不到岸边，但足够真诚与纯粹的女性视角一定能湿润沙滩，激起独属于女性的闪耀时刻。

面对日益加剧的两性话题，女权主义、女权运动，或许成为了当下影视剧创作的流行背景，但这是值得警惕的，未能明晰的、理性的厘清父权制如何影响当下社会环境，如何根深蒂固根植于人心，只会挑起两性矛盾，加深对两性话题的刻板印象。

正在冬季档播出的日剧《四十雀》或许能够为观众提供一些视角，导演大九明子在国内并不广为人知，熟悉她的观众，《最终幻想女孩》这部电影一定会映入眼帘。

《最终幻想女孩》剧照

在这部电影恋爱中的两性关系被放大，我们跟随松冈茉优饰演的年轻女孩江藤良乡的视点和她的内心活动捕捉到在恋爱中的女性所面对的困境，感受到女性在亲密关系中来自作为女性本体所面临的焦虑，松冈茉优饰演的年轻女孩江藤良乡也因导演形式化的影像风格将她在恋爱处境中的心理活动不变放大变得更加深入人心。

同时导演也将这部电影中的影像风格和叙事的编排融合到《四十雀》这部日剧中。

在豆瓣关于《四十雀》的简介页面的描述里：“不畅销漫画家绵贯忍，和结婚15年的丈夫还有上中学的儿子住在一起，每天过着平庸且单调的日子。正决心放弃漫画的时候，过去的作品因为出了电子版而大卖，因此开始创作新作。在招聘助手的时候，与应聘前来的22岁青年橘千秋相识并渐渐被他吸引。”按照一以贯之的观影体验，我们或许会粗浅的得出这是一个带着猎奇属性，刻意撩拨观众的日剧。

《四十雀》海报

同样作为女性的导演大九明子将本剧视角的重心拉到了作为家庭主妇的女性，在被这层身份语境裹挟下的当下的女性面对的困境仍就尤为的尖锐和锋利。

从剧中我们看到一个女性如何被她的家庭，她所处的社会环境所牵制，以及父权的对两性的桎梏。

同时大丸明子对这个女性角色注入的情感是如此充沛，在她的影像风格中我们无时无刻都能感受到这个女性来自自己潜意识里的、来自家庭的、社会赋权的双重夹击。

山口纱弥加所饰演的漫画家绵贯忍，由于生活所困与丈夫和儿子搬离了东京，为此她也不得不主动放弃自己的漫画事业，这与现实生活中的女性面对的境况殊途同归，为了家庭女性总是成为第一个被牺牲者。

同时她内心的声音也在传递给观众，她对自己的身份产生了怀疑，在面对事业和家庭女性该是谁？这是导演抛出的第一个问题。

即使山口纱弥加所饰演的漫画家绵贯忍做出了她无法选择的牺牲，她所面对的亲子关系也并不和谐，在儿子面前，她的牺牲更像是理所应当并没能得到应有的尊重，她的梦想则被随意归置到角落。

丈夫这个角色的出场在妻子如今的视角里只剩对自己的索取，只有带在她手上的戒指在提醒她，她的生活不是黯淡无光，一层不变。

在她仅有的温馨场景记忆中，丈夫是如此懂得为她制造浪漫时刻，随后她被拽进现实，被儿子的对她随意的评价打断。

在某个瞬间她仿佛看到她笔下的鸟儿飞去了更远的远方，她的家庭生活表面上风平浪静，实则支离破碎。对于已经进入家庭，成为家庭妇女的女性她该往哪里逃？这是导演抛出的第二个问题。

当漫画编辑找到她，重新考量起她以往漫画的商业价值，她的梦想才能被打捞起，在丈夫的语言暴力里，即使为家庭收入做出了贡献，她的梦想依然被不屑一顾的对待。她的梦想不能再是自己心中对画漫画纯粹的喜爱，同时肩负起了来自商业市场的考量，和对家庭收入的产出。

这部被重新得以审视十二年前的漫画，是她对丈夫出轨的控诉，如今她所能画主题也不再是她心中追求的纯粹，而是作为现实环境中女性需求的宣泄窗口。女性遭受的创伤，女性的情感，该如何述终？这是导演抛出的第三个问题。

当她应聘的助理橘千秋进入观众的视野，这个男性角色的气质与她丈夫的压制性的气场截然相反，我们或许能感受这个男性的社会属性气质被刻意削弱。

在导演对橘千秋这个角色解释中：“在绵贯忍看不见的地方，橘千秋的举止会表现出愤怒和憎恨；在绵贯忍可以看见的地方，橘千秋要像牛郎一样行动.”或许我们可以理解为这是当今影视剧针对女性群体的创作策略，亦或者从创作初期作为剧中的女性情感慰藉安排一个满足女性需求意淫想象存在的一个“小狼狗”角色，在这部同为漫画改变的影视剧中似乎也在遵守这样一条准则，竭力刻画一个对女性天然无害的男性形象。来满足当下女性群体集体的情感需求。

即使在面对这样一个外表乖巧，视觉上无侵害性的男性，漫画家绵贯忍也无时无刻不在陷入为自己潜意识观念的焦虑漩涡中。

面对与一个比自己小的男性的会面，她会陷入自己对容貌的焦虑中。当助理橘千秋挑逗她的情感，她会陷入自己的年龄焦虑，当与朋友谈论起婚姻生活，她会陷入自己对自己的认识焦虑。

同时导演的影像风格也在与《四十雀》这部剧表达的主题相呼应，在角色与角色关键对话时，就会触发背景音乐突然加重的视听语言，影像变得悬而未决，恐怖袭来，一切变得吊诡。或许这正是导演想通过影像传递给观众的，人物与人物间表面的风平浪静下，实则蕴含着的波涛汹涌。

在漫画家绵贯忍和助理橘千秋一同逛水族馆的镜头中，我们可以发现站在电梯上位于摄影机前方的漫画家绵贯忍被摄影机后方助理橘千秋凝视着，这个镜头一直在持续，恐怖在此刻加重，这个镜头变得让观众无法直视。

导演通过她的镜头语言让观众直面男性凝视女性的时刻。在一些镜头中我们能明显感受到镜头在不断拉近，逼近漫画家绵贯忍的脸，这个角色的悲伤、迟疑、崩溃在此刻透过导演的影像被无限的放大。

诚然作为一部刻画当今女性困境的日剧，《四十雀》或许仍有不足，剧中所提供的男性形象或许依然不够立体，不够清晰。但作为一部才开播三集的日剧，对刻画女性所面对困境的剖面是如此真挚和纯粹。

或许就像漫画家绵贯忍那部被归置在角落里的漫画，和她无数次想要拾起的纯粹一样，这部日剧也值得在这个冬季档被打捞。

有好多人指责配乐太阴森，但我倒是认为配乐恰好在这种生活化的情节中点出了现实里那些普通到细小的恐怖。 比方说丈夫在外感慨自己支持妻子追逐梦想毫无怨言，为了家庭和爱的人任劳任怨；在家pua妻子，为她不选个正常职业抱有怨言，认为她做做家务带带孩子也是分内的轻松活。对自己的出轨行为理直气壮，并全部归咎于妻子对照顾襁褓中的儿子感到劳累的抱怨过于让他疲倦。对孩子这边也是非常的大男子主义，直到察觉婚姻出现裂痕才想到可以把儿子拉拢过来要挟妻子放弃离婚，气得儿子直言“那么多年你对我不管不问，现在还是省省吧”。而使他继续坚持这一纸婚姻的也绝非是什么感情，更像是需要一个满足生理需求的伴侣，排遣自身精神寂寞的对象，顺应传统社会家庭观念的被彻底物化后的一个叫做“妻子”的必需品——证明是男方在女主提出离婚后眼前忽然出现一个跟自己暧昧的女人就下定决心笑意盈盈又积极果断地离了婚。真是让人细思极恐，多少人在婚姻中怀念曾经的美好和发下的誓言，沉浸在早已失去的爱意里自我欺骗，不愿承认如今的婚姻没有那么多烂漫，更多的只是一种习惯。一旦出现一个新的更合适的人打破这种平衡，十多年几十年的婚姻脆如薄纸。 主人公这边的母亲更是恐怖，被原来的丈夫抛弃后转而依赖女主的老公，成为小三心知肚明却毫无愧疚。总是醉醺醺回家被自己的儿子照顾，知道儿子援jiao大龄女性也不闻不问默默接受他的钱，但当知道男主爱上跟自己暧昧的男人的老婆时又开始劝说男主回头是岸。可多年后自己被辞退，却又对男主说“这么好的一张脸，不继续做下去真浪费啊”。这是母亲能说的话？而且在被辞退后就没有再正常工作，即便工作了也非要去偷盗店内物品，男主好不容易赚到的房租转头又悄悄用掉。

一个辛勤工作把家当做纯粹休息的港湾，于是对家务和孩子永不上心的父亲；一个总是在撒娇，既不懂得如何成为母亲，也不知如何给予爱，内心像个小孩儿一样缺爱的母亲。

这不正是我的父母吗？只是我的家庭并没有那么极端得富有戏剧性，我的家人也很爱我。我的父亲没什么学历只能依靠早7晚9甚至晚10，一周单休，大部分时间几乎无休来养家。我的母亲身有残疾并且文盲，家里上有姐下有弟父母早离，自身也缺爱并没有足够的认知环境去了解如何成为一个合格的母亲去给予爱。

我想正是因为童年缺乏父爱和母爱的缘故，我极度渴望一个爱照顾人的大龄女友，我从小就胆小爱干净，喜欢洋娃娃和动物玩偶，敏感爱哭，也想像女孩子一样穿裙子打扮成无性别风格被喜欢的人抱在怀里可以肆意地撒着娇，她会摸摸我的头说些爱啊一生啊未来啊的话题，让我心中流动着一股几乎满溢出的温暖，特别有安全感

李广人长着一张我所想要成为的脸，搜索了一些他的资料和其他的作品，觉得甚是难得。其实许多演员和模特都有一个问题，就是自己的外在条件跟自身所想要的风格产生了冲突，但李广人真的很幸运。我愿意相信他本人就是这样，毕竟在一个只需要少年感的日剧中他的眼神和动作总是不经意地流露出一种娇弱女性的阴柔，这跟我参与的平面拍摄中涉及到的个人风格很像，其实拍摄不需要甚至最好不要你这样，可自身的动作和眼神总是会情不自禁地表现出来。所以打四星也抱着这样的私心——他跟我好像，但他有着我一直渴望的外貌。

可惜的是本片中男女主cp感真的不强。女主的演绎方式也总让我觉得违和，男主在五年后提到“感谢女主的照顾……”当时甚至让我一瞬间脑袋空白有点懵，女主的演技像是一个40岁少女，会嘟嘴会撒娇会小抱怨，甚至在自己的亲生儿子面前也一副20岁小女生撒娇小抱怨的表情和语气管理。不是说演技不好，倒更像是日本青春剧里的女星演技模板里刻出来的标准无漏洞派演技，可本片里其实我们想看到的更多的是一个爱照顾人的人妻御姐，就像后续女主表现出的对儿子和抑郁女孩的占有欲一样，其实她很爱照顾人，也以此为乐，这是一种极端占有欲和必须从“照顾他人”中获取安全感的表现，所以她也就跟男主渴求母爱的想被照顾的性格非常搭配。

另外女主演员面部的老态，暗沉的皮肤……说实话以男性观众的视角确实有些难以代入男主爱上这么一个年上形象……再配合那青春剧里小女生模板的演技真的一言难尽，多亏李广人浓浓的本色出演一次次将我拉回到剧中。

不过女主这样的形象在casting中被选中倒是也能理解，从大幅描写的女主视角下的家庭来切入（包括片名），其实受众群体还是以女性为主，而大多数的普通40岁女性不就是这样吗？选个美丽性感不被家庭摧残容貌的上流女性形象反而容易让真正的40岁女性们容貌焦虑，也显得不真实贴切。

往极端了说，这也就是部偏少女漫的禁忌不伦恋肥皂剧，不过还是可以看得出导演对“呼唤女性意识觉醒”的一些用心良苦。国内大女主剧们真的看看岛国吧，哪怕是在这样快餐化的作品中人家也在极力描绘一个在男权社会下遭受不平等对待还要遭遇丈夫洗脑的女性，觉醒女性意识的重要性，我国的那些大女主剧在写什么？

PS：女主质问丈夫出轨，丈夫以漱口声为借口假装听不到；多年后地位反转，女主外男主内，丈夫质问妻子为何晚归是否出轨，女主也以漱口声为由不加理会。阴森的配乐在这样的情景中再次插入，也让我时不时感慨“妙啊妙啊”，“婚姻真恐怖啊”。我想大多数人的婚姻，相处到最后真的就是这样吧，让人后背冷汗直冒。

不过此片阴森背景乐的问题在后期确实也存在滥用的情况，使用频率实在太高了，不少情境中根本不合适。

最后提一嘴：

本故事虽为虚构，但也存在着对年上者抱有特殊爱慕的爱恋存在。还望诸位理解，不要再说“现在的男人怎么都那么娘，一点不男子气，一个个都那么娇弱”。

我只是想开心地以自己的方式生活，顺着心理上的过度补偿机制在成年后努力地弥补童年所缺失的东西。