猫与桃花源

影片讲述的是一只宠物猫斗篷，为了见到他从未谋面的妈妈而不顾爸爸毯子的极力反对，想尽种种办法前去寻找一个名叫桃花源的地方。他一路艰辛，历经了重重磨难，尤其是他在一个塑料厂里与人类和其他动物斗智斗勇的精神和勇气可嘉，他的爸爸看他如此执着，只好告诉他，他妈妈已不在世上了。最后他成功营救了那些动物，也找到了桃花源，最后，他的爸爸选择了回家，他选择了自由流浪。

桃花源是一个每只猫想去，但又不能留下来的地方，尽管是这样，他也没能阻挡住斗篷的脚步，还是又反顾的奔向了那里，最终实现了自己的梦想，到达了桃花源。影片中斗篷的爸爸正是现实父母的原型，正因为他们经历过，知道外面的危险，所以坚持要孩子们放弃自己的想法。可有些时候就是要让孩子去搏一搏，经历一些没有经历过的，才能真正的领悟到其中的真谛。

看完这部电影，我深深地感受到了斗篷的坚强，勇敢和坚忍不拔，感受到了父亲特殊无言的爱，以及默默关爱孩子的心。

在大多数宠物猫的眼里，“斗篷”应该是一只幸福指数很高的小猫。

女主人心肠很好，小窝暖和舒适，猫粮从来管够；爸爸“毯子”对它疼爱有加，无论闯了多大的祸，从不会给坏脸色。

但斗篷也有两个小情绪的地方：第一，自打出生以来，它全部的活动范围，就是一套小公寓；第二，爸爸告诉它，它那从没未谋面的妈妈，在一个叫桃花源的遥远地方。

爸爸说，外面的世界太危险了，你爹我当年年轻不懂事，跟不良少年去街上野，差点没命回来，你可千万不能学我。

但是，就像所有小时候离家出走过的孩子一样，斗篷的决心非常坚定：我一定要去城市尽头的那座山后，去桃花源里找妈妈。

斗篷经常眺望远方，它的目光越过百舸争流的大河，越过鳞次栉比的楼宇，越过郁郁葱葱的青山，聚焦在那个藏于视线外、却在它心中描绘了无数次的桃花源。

如果是普通的猫，可能就在这样的遗憾中渡过一辈子。但作为这个故事的主角，斗篷有着不亚于钢铁侠的高智商和动手能力。网上看到的科学知识，在它手里随便鼓捣，分分钟整出实用小发明。

这一天，带上精心研制的化学火箭和滑翔机，趁着爸爸和新来的鹦鹉阿姨正唠嗑，斗篷毅然开始了它的桃花源之行。

生平第一次，它的身体跟上了目光的路径，飞向了渴望的坐标。但它并不知道，自己闯入的，是一个跟想象完全不同的世界。

发现儿子失踪后，就像所有的父亲，带儿子回家的信念打破了又胖又懒的毯子足不出户的誓言，义无反顾地奔向曾经令他生畏的天地。

《猫与桃花源》是国产工作室追光动画继《小门神》、《阿唐奇遇》之后的第三部作品。曾经，他们作品中的世界观搭建、想象力和技术环节，都是我对国产动画信心的坚固支撑。

在《小门神》中，他们让天神下岗到人间行侠仗义；《阿唐奇遇》中，他们让机器人和茶宠结伴冒险；而在这部《猫与桃花源》中，他们又为这个信奉“吸猫成瘾，萌即正义”的时代，打造了一个萌物遍地的动物王国。

在斗篷和毯子的旅程中，他们遭遇了形形色色的动物：

争强好斗的水鸟帮，居无定所却乐天开朗的鸭子一家，装腔作势修炼法术的羚羊、白羊和梅花鹿，有着侠义心肠的跑酷高手长臂猿，为人类作伥的雇佣兵浣熊军团，蠢萌的吃货兔子……

开酒吧的黑猫让我想起《卡萨布兰卡》的男主，玩世不恭的犬儒外表下是正直和无私，酒吧弹唱猫请来了周华健配音，时不时即兴来上一曲，歌声动听。

而且，这些千姿百态的动物角色，并不是独立于人类的架空存在，而是在一个有地铁、渡轮、报刊亭和街头小贩的接地气的城市内外。

看完《猫与桃花源》，我很放心，追光动画的金字招牌完好无损。

这次的主线是动物与人的较量，但并不是搞几个动物和人类互相打一打的低幼制品，电影让人类成为反派，但绝不是空洞地定义成恶人。

这个反派，曾经也热爱小动物、对艺术充满热忱，但文艺青年不慎堕入黑暗面的故事，让他成了可恨可怜交织的矛盾体。

动物们也并非先天就靠萌态具备了好人光环，它们的善良、机智、英勇、有情有义，不时流露的人生感悟和可爱的幽默感，使得比起那些坏人，它们更像是活生生的人。

也因此作为人类观众，我们能毫无障碍地把情感投射给动物所代表的人性，而不是人类角色。

电影的想象力依旧出色：斗篷的科技创造时时让人眼前一亮，除了火箭和滑翔机，后来又发明了简易潜水服，就地取材制造了一个开锁器，甚至发动大家搞出了一艘潜水艇……

不禁让人感叹，这脑洞比起《特工神童》、《微光城市》这样的好莱坞少年冒险，一点也不露怯。

几场动作追逐也异常精彩：斗篷的火箭飞行之旅，毯子和金刚的iPad大争夺，丛林里逃避浣熊追捕，以及两场潜水，都看得出在追光在动作调度上的娴熟手艺。

肯定有人会问，你觉得这电影适合小孩子看吗？

我的回答是：孩子会被其中的萌宠和追逐逗开心，但电影真正想表达的，应该更适合成年人咀嚼。

当毯子从山坡遥望城市，却认不出那一扇才是自家的窗口。

它心里犯起了嘀咕：那真是我甘心足不出户的地方吗？那真是我忍心让儿子呆一辈子的地方吗？

曾经，父亲说着桃花源的传说，默默为儿子设置一个现实的桃花源，一方小小的城市空间。

但最终它意识到，有一天孩子终将长大，终将去直面那个残酷的世界，在那个世界，妈妈不在桃花源，而在一个雷雨之夜永远离开了它们。

每个父亲都会经历这一天，当这一天来临，他会感到喜悦，也会不由自主地担忧。但如果他真正爱自己的孩子，一定会把他带到世界面前，告诉他：孩子，勇敢地去吧。

桃花源是什么？在远方？在家里？在心里？

在我看来，如果你不快乐，无论在车水马龙、繁华绚烂的大都市，还是在碧空如洗、桃花盛开的世外绿荫，那都不是桃花源。

不管你所处的地方，在别人眼里有多么美好，你心里的某个位置，总会不断渴望一片新的天地。

又或者，你像我一样是个宅人，只要在一个有联网有食物的房间，就可以愉快地过上很久，那又为什么不呢？不必学着别人去找诗和远方，到头来只是在朋友圈添了几张照片。

电影里，当斗篷对桃花源的方向开心乱蹦时，黑猫淡淡地说：桃花源，那只是个地方罢了。

后来我们明白了它的意思，桃花源没有特定的坐标，每个人（只猫）都有专属的桃花源，那是让我们从心底感到快乐的地方。

那一方天地，也许远在天边，也许近在眼前，也许要跋山涉水，也许只需要审视你的四周，也许它还会不停地变换，但当我们学会倾听内心，总能发现它的踪影。

如果一只猫都有勇气，有能力，找到它的桃花源，我们有什么理由做不到呢？

前两天看了《青蛇劫起》，前两年看过《白蛇缘起》，今天把《猫与桃花源》翻出来看了看，惊觉《猫与桃花源》相比起前面那两部电影可太优秀了！平心而论，6.1分绝对低了。

只能说，宣发对一部电影太重要了，不亚于影片本身的质量。《猫与桃花源》吃亏就吃亏在宣发上了，票房不好真的太可惜了。

图片来源于豆瓣，下同

关于影片本身的质量，我觉得起码4颗星。

（1）角色

毯子、斗篷、金刚、酒吧老板、浣熊头领、……每一个都非常生动形象，而且各具特色，很棒。

有好多动物角色我记不清名字了，但是只要一看见图片我就能想起来它的性格特点，就很棒！

这么多角色，要做到这个地步，不容易其实，主次分明，详略得当。虽然一开始金刚出场让人有点小尴尬，但随着故事展开，各色动物登场，注意力就不会集中在那些小瑕疵上了。

而且毯子和斗篷画得超级可爱啊！！！尤其是毯子，胖乎乎的大蓝猫哈哈哈哈哈哈哈哈可可爱爱！还有，酒吧老板大黑猫非常酷，浣熊头领则一股奸臣像，山羊羚羊鹿一看就知道是神棍，猴子很仗义，兔子在装疯卖傻，大白鹅大智若愚，……就很棒！

（2）故事

一部好电影一定离不开一个好故事。

如果一部电影看完了，观众仍然不明白影片讲了什么故事，那这部电影就太失败了。当然，故事好不好也非常非常重要。在这一点上，《猫与桃花源》简直完美打败了《青蛇劫起》。

《青蛇劫起》的故事简直不忍直视，看完了以后后劲十足，越想越觉得烂，不值票价（39块钱呢。。。🌚）还有《白蛇缘起》也是，那段小白和许宣“共赴巫山云雨”的戏简直离谱，就无语。

而《猫与桃花源》就很优秀。

毯子的形象是最可爱的，胖胖的蓝猫哈哈哈超讨喜啊！😆

斗篷离开家里去找妈妈，因为毯子告诉他妈妈在猫的桃花源，所以斗篷一定要去到桃花源。这是故事的起因。

斗篷走了以后，毯子和金刚因为担心他年纪小在外面遇到危险会受伤，于是也离开了家去找斗篷。途中遇到了一个小女孩、大白鹅一家、野生鹿、羚羊和山羊，……最后到了玻璃厂，碰到了昔日老友，酒吧老板，还有浣熊团队。这是故事的发展。

这个染布坊也很美丽，而且很有中国气质！

斗篷初入玻璃厂被浣熊追击，后被酒吧老板救下，为了去到猫的桃花源找妈妈，斗篷铤而走险只身前往玻璃厂中的湖底，后被工厂工人抓住关进了笼子里，等待被翻模。

与此同时毯子到了玻璃厂，酒吧老板和浣熊团队争执不休，毯子决定不麻烦酒吧老板自己去救斗篷，于是和金刚离开了酒吧。结果目睹斗篷被压榨翻模后扔进了火炉里，毯子以为斗篷已死，心灰意冷，离开玻璃厂时被浣熊团队捕获。

酒吧老板最终决定去营救毯子和斗篷，找到浣熊头领做交易。斗篷诈死逃出了火炉，和酒吧老板汇合后决定一起去营救毯子和金刚他们。

这是故事的经过。

哪里都是城市，哪里都是人类，唉……

经过斗篷、毯子和酒吧老板他们的一番努力，被玻璃厂囚禁的动物们全数被救出，浣熊团队也“改邪归正”，帮助大家一起逃离工厂去往桃花源。这是故事的高潮。

玻璃厂老板也是自作孽不可活，唉……

该出手时就出手，毯子好样的！

最后动物们成功来到了桃花源，开启各自新的生活，斗篷和毯子、酒吧老板他们也都各自有了不同的选择，大家都奔走在自己的道路上，一切都很明媚，……这是故事的结尾。

毯子和主人一直互相陪伴着，真好。

故事很完整，一波三折，起承转合，结构层次分明，挺好的。

说起来其实挺讽刺的，也挺悲哀的，这本应该是一部电影最基本的要求，在短暂有限的时间里讲好一个故事，但是现在能做到并做好这一点的，寥寥无几。

唉……烂片那么多，观众看得心都麻木了，去电影院看电影已经不再是单纯想看好片子了，就花钱去吐槽，乐一乐就这样吧，没营养就没营养吧，累了，倦了，不想挣扎了。

外面的世界很美好，外面的世界很残酷。

尤其是前两天看的《青蛇劫起》，唉……感觉“不忘初心”这四个字太难践行到底了。明明一开始追光动画做的挺不错的，……只希望及时悬崖勒马吧，不要为了挣钱把最重要的东西丢掉了。

在外面流浪久了，发现还是家里最好。

（3）主题

这不单单是一部斗篷历险记，也不仅是毯子的寻子之旅，这是关于爱和成长的故事，也是对人生选择的思考。

斗篷不想像爸爸毯子一样安于现状，每天除了吃饭睡觉就是盯着窗户外面发呆，于是他借着找妈妈的理由离家出走，经历艰难险阻去到猫的桃花源，最后发现桃花源里没有妈妈，他也找不到任何要留下来的理由，于是他继续踏上了未知的旅途。

哈哈哈哈哈“虎父无犬子”？不，是犬父有虎子！

斗篷像是一个理想主义的化身，他聪明机智，不怕困难，充满活力，他心中有光，脚下生风，一路向前。

斗篷按照自己的想法去生活，自由自在，无拘无束，是很多很多人和动物都羡慕却做不到的事情。

毯子在外面挨饿受冻以后决定再也不要出去了哈哈哈哈

而斗篷的爸爸毯子选择的则是截然不同的一条路。

毯子小时候也像斗篷一样各种跳，在成功跑出家门后，经历了各种挫折，挨饿受冻，几乎要死掉了，最后被主人找到，带回了家，此后再也没有出过家门。

毯子选择了安逸和躺平。

哈哈哈哈哈哈哈哈虽然嘲笑毯子胆小懦弱怂得一批，但是这就是现实呀，面对未知世界的风险与挑战，有人会勇往直前，有人则安于现状。

不管是哪一种选择，都没有错，只不过选择了就要承担后果。

“老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。”

同样的，酒吧老板选择放逐自己，选择了一直流浪。

这只身手敏捷矫健的大黑猫，曾经有过家，也有过彼此关心的家人，但最终它们都离他而去，他无法留住那些他想要的东西。

伤心吗？肯定会难过啊，但是还是要活下去。

最后大黑猫选择了守护桃花源，又开了一个酒吧哈哈哈哈哈哈，所以还是做自己喜欢的事情更开心呀～

孤独的守护者

还有金刚，浣熊头领，猴子，山羊，……他们每一个动物都有自己的选择，以及选择带来的人生。

人的一生又何尝不是这样呢？

孩子们总会有长大的那一天，外面天大地大，需要他们自己去闯荡，就算父母有再多的不舍，也不可能一直把他们捆绑在自己身边，总是要放手的。

既然选择了远方，就只顾风雨兼程。

至于是选择出去闯荡，还是直接躺平，哪一种选择都没有绝对的对错之分。只是选择了就要承担相应的后果，人生是由一个又一个大大小小的选择构成的，选择决定命运。

希望斗篷能够早日找到他的妈妈，其实吧，如果他妈妈没有死掉，那为什么她不回来找斗篷和毯子呢？是失忆了吗？还是受了重伤一直没有康复？还是被谁捡走了然后一直被困在房子里？……可能性最大的或许还是已经死掉了吧。

但是没有关系呀，斗篷需要的是一个离开家门的理由，妈妈能不能真的找到并没有那么重要，他知道妈妈是为了救自己才死掉的，他知道妈妈很爱很爱他，就足够了呀。不论斗篷走到哪里，妈妈都一直陪在他身边，都一直在他的心里。

等哪天斗篷想毯子了，想金刚阿姨了，想酒吧老板他们了，就回去看看就好了呀，真好，有这么多人陪着你长大。

算是欠它一张电影票吧

6.1分低了。在我看来，起码四颗星。

虽然也有美中不足的地方，但是总体来说瑕不掩瑜，对于给小朋友看的动画电影，已经很不错啦！

希望追光动画能够“不忘初心，砥砺前行”。继续给大家带来好的动画作品。

可能很多行家或者电影看的比较多比较了解的，已经做了很多很多各种专业方面的评价了，我不太懂这些，我只是看完了这部电影之后，心血来潮的写些什么。

最让我在意的，是在水下，那个玻璃厂老板死命拽着斗篷脖子上的玻璃珠，浣熊老大及时割断了绳子，让斗篷得救的那一幕。斗篷是逃脱了，但那个老板被卷进了暗流，没有像动物们有玻璃船罩着，老板肯定凶多吉少。这是一条人命啊，可能几天后就会被人发现已经失了性命浮在水面上，有点惨忍。但转念又想，能说他是自找的么，因为自己的灵感渐失而被执念困住，而逐渐丧失人性，最后还自欺欺人的去夺那珠子，不管怎么样，看不开，太过于执着于外物终究可能没啥好下场。亏我原先还以为是个向善的片子，果然是我想太多。

结尾倒是很出我意料，却也很人性化，但放在猫的身上，总有些别扭，虽然斗篷就是个向往去外面闯荡的猫设……

整体来说，只专心看动画，其实还可以。猫的皮毛在电影中看起来手感应该非常不错，非常蓬松，很想上手~

影评小白，没有任何别的意思，只是有感而发，可能很幼稚，但却是最真实的想法。

只为记录

画面、故事都好，最后发现我竟然没有快进。评价还非要限制字数，无语，好就是好·好就是好·好就是好·好就是好·好就是好·好就是好·好就是好·好就是好·好就是好·好就是好·好就是好·好就是好·好就是好·好就是好·好就是好·好就是好·好就是好·好就是好·好就是好·好就是好·好就是好·好就是好·好就是好·好就是好·好就是好·好就是好·好就是好·

说实在的，我感觉整个画面和质感都很不错，但是这个故事情节是什么呀？而且这里面的故事能不能符合一点猫的习性，猫还喝酒，猫幻想的桃花源是蜂蜜，各种零食。 确定不是小鱼干和罐头吗？而且小白猫开头的时候，他怎么一夜之间制作出那么精密的仪器。这个也算是一个bug，能不能有点儿前后逻辑呀？在科幻也不能这样科幻呀。之前看宣传的时候很期待，很期待，因为我家也养猫，自然对猫的电影很有好感。但是这故事是什么鬼？ 这种老套的故事简直了。画面真的很精细。我感觉都比得上迪士尼了，但是的故事真的是不敢恭维。里面的各个人物也很好看，画面也都很珍惜，这可能是唯一的优点了。

我关注追光动画有一段时间，那是因为我一直在关注国内外动画市场的发展。我是一个卑微的编剧，自认为的，同时也在写剧本写故事。我看过很多豆瓣大神写的文章，也看过很多在知乎上的大神写的文章，是关于中国动画。其中我认同的观点有如下：

第一，技术上，得益于国内电影市场发展，及大众富裕程度提高，与海外动画制作公司差距已经大大缩小，国内一线动画制作公司水平个人认为目前相当于09年迪士尼的制作水准，或者有人不是很认同，那我只有建议他去看看迪士尼2016年弄的奇幻森林。总的来说，我认为国内外动画片的差距不是来自技术，而是人。这一点，从我国第一部享誉国际的《大闹天宫》可以看出来，万籁鸣等老一辈动画创作人在当时一穷二白的时期能够创造出如此高水平的作品，显而易见，完全不是技术问题，要知道，当年这部动画靠的是数以万计的手绘叠加而成，这个过程我们可以感受到那一代人对作品的专注，我敢在这里说，这部50多年前的作品比大多数2000年后的国产动画片要真诚，要耐看，经得起时间考验。一部电影好不好不是看它现在的票房，而是过了十年，二十年，三十年后，当我们回顾过来，依然认为这一部带有时代印记的电影仍旧很出色，那才能算得上是一部好电影。

纵然，在市场，在资本压力下，或许像老一辈那种全心全力投入去一部电影的时代已经过去，但这不是一部烂片找到自我安慰自我存在感的烂借口。因为在当前，存在一种，叫对比。

目前，迪士尼是动画片长片电影无可争议的霸主，不论创造，市场地位还是资金方面都是无可挑剔。梦工厂动画的衰落令迪士尼垄断了奥斯卡最佳动画奖项，乃至现在出现这种情况：挑战迪士尼的人，只能是迪士尼。独孤求败呵....可是很多人不知道，迪士尼对动画技术固然执着；他们不知道，对于技术而言，迪士尼更看重故事与剧本创作。就简单举例：2013大热的《冰雪奇缘》创作，整整经过了好几个团队之手，甚至包括了迪士尼本人，仅仅是因为创造难度大而被迫暂时放下，而不是勉为其难强行推出一部明知不会受到大众欢迎动画片毁掉名声，我想，这是国外动画制作人与国内动画制作人最大最根本的差距（所有电影电视剧都适用，其中有大环境的影响，但动画所受的大环境影响相对要小，空间更大一些）

这里，要说一下一个客观的事实，那就是———动画电影创作要比真人电影创作要难得多，简直是想象力世界的极限。

遭遇滑铁卢的不仅仅是国内动画电影公司，也包括海外的知名公司，这里就随便举两个例子。

第一个，是大名鼎鼎的吉卜力工作室。吉卜力极度依赖宫崎骏的发挥，虽然高畑勋对工作室建立推动不可磨灭，随着日本的动画大师老去，离世，日本动画业也似乎不开挽救地像人口老化一样急剧下滑，青黄不接。外加现在娱乐业发达，新一代不必像老一代守着每期出版的漫画。留下的大师苦苦支撑着这个行业，天才如今敏，早早离开，加剧恶化这片曾经的无限延续我们想象力的乐土。

有人说，新起之秀如新海诚注入新鲜血液，我就两个字，呵呵。具体就不多评论。像吉卜力陷入创作困境，人才不接的境地，反映动画片创作是一件极其艰难的事情，特别那些注重自身名声的企业，绝不肯轻易放手给年轻人做一部下三滥的作品毁掉半世纪建立的声誉，宁可把工作室关了.....作为对比，我们有两部电影，一部叫汽车人总动员，一部叫雷锋侠......

另一个同样受困于创作力下滑的大牌工作室梦工厂动画，迫于市场压力赶了几部不叫好也不叫座的动画电影（如《天才眼镜狗》，《极速蜗牛》等等），已元气大伤，逼迫委身出售。

这里需要说明一下，为何，动画制作公司会如此艰难……

一般而已，拍真人电影，需要找投资方，组织人员，然后开拍，拍完就可以解散...但动画电影制作公司不能....因为这全部是技术活，你不能做完这一部片子把人炒了，炒了你下一部电影没法做....重新招人非常难....所以动画电影都是一部接一部拍，一部接一部上映，同时进行，同时开工...这意味着一旦前作失败了，带来的后续创作压力及资本资金压力特别大，况且现在的3D动画片动辄几千万的投入，市场没打开受众面相对窄的情况下，每错一次都是近乎致命，市场很少会给机会他们纠正错误......

强如梦工厂动画，也苦苦挣扎，那国内动画，靠什么突围而出？

国内动画电影很大程度上依赖资本推动，但资本又很短视，逐利，导致行业难以出大师，反过来又制约了行业的健康发展。同时，资本主导的动画电影市场很盲目追求技术，故事变得次要，造就技术不错，画面不错的烂片无数.....

要打破僵局，还是回到那个点上：对动画的热诚，资本需要更加耐心等待，以及对编剧的培养与尊重……

其中，我在这里着重强调，编剧及故事原创在国内的地位实在太低太低，得不到应有的尊重与回报.以致严重拖累了动画行业发展...

终于，谈了那么多，回到追光了....

原则上，追光要钱有钱，要人脉有人脉，技术也不错，为何三部片下来，什么都不剩？

我认为，这跟老板王微脱不了关系.

追光这三部电影都强烈打上王微的印记，导演编剧一个人说了算，在好奇心采访他自己承认了，也承认了犯错，可惜第三部依然改不了。技术上追光比大圣归来做得更好，光影以及更高难度的水波处理也做出来了，可惜，他依然没明白，动画最重要的核心是什么.

动画电影的核心是故事！故事！故事！

重要的事情说三遍。

从第一部小门神，到第二部阿唐奇遇，再到现在的猫与桃花源，立意立项听起来不算差，可是内里故事烂的一塌糊涂，不知所云，莫名其妙.

我这样说是有根据的：票房与影评.

国内观众对国产动画出离地宽容，但这个阿斗总是付不起。一方面是出奇的宽容，另一方面是票房的平淡表现。大圣归来不算，那可是坐上了国产保护月的快艇。看起来很奇怪，观众一方面为国产动画崛起不断叫好，另一方面不肯拿出真金白银的票子去用行动支持。看上去很是矛盾。我就用一句话解释清楚：iPhone与国产手机。很多人觉得现在的国产机很是不错，华为小米什么的，但行动上都去买iPhone。

因为他们不是傻的，他们知道什么是真的好

同样，即使他们嘴上说要怎么支持国产动画，其他他们内心并不买账...那是因为国产动画并不够好，甚至很烂

王微志向高，立志打造东方皮克斯。

但能力跟不上野心。

第三部电影的扑街，能不能打醒他，我不知道。

可以看得出，他的团队很努力，画面精美，是他团队努力的结果，可惜都喂了狗。

没有好故事，即使把迪士尼团队借给你也是浪费。

好故事要求角色设定明确，立意明确，剧情推进合理，符合现实理解的逻辑，即使人们知道这是假的，但愿意去相信。

但追光的三部片子，与上述所说不沾边。

角色的出现与消失，都是莫名其妙的，没交代清楚。

猫与桃花源里的浣熊，凭什么愿意听人指令做事？这并不符合逻辑。至少，你得说明为什么。王微没有。

与之作对比，飞屋环游记，野心探险家利用狗狗作为工具利用寻找怪鸟，狗狗是可以说话，听指令，背后的逻辑是狗可以训练执行指令，狗项链技术可以赋予狗狗发声的能力。我们看这些东西，觉得是合理的，并不会真心去追究当中的逻辑。因为我们知道这是动画，我们允许想象力的发挥，但，不代表我们随意接受一些乱七八糟莫名其妙的逻辑及故事设定。电影里的故事，角色，剧情，必须经得起推敲。

类似浣熊的例子在追光的电影里面比比皆是，太多太多人与事与角色与设定没法自圆其说。

动画片的大忌。

以致我都懒得吐槽猫与桃花源。

王微一手好牌打得稀烂。 我认为他不会再接受好奇心的采访，大概好奇心也不好意思再采访他了。

王微曾颇为自豪自己的写作才华，让他看不清自己，接二连三毁掉作品，残酷的事实证明他不是这个料。

追光以后怎么办？

我相信他会翻豆瓣看评论，可能会看到这篇博文，那我，愿意给他一些建议：

一，正确认识自己的位置

好好作为老板，从财务融资上，挖掘人才上努力，不要再什么都拿着不放，机会不会无限眷恋你

二，培养自家独有人才

皮克斯的John Lassiter 不是一个人在支撑整个皮克斯体系，而是合力培养大量自家编剧导演，促进企业健康发展，钱及市场由乔布斯负责，穆勒开放必要的技术，John主导创作开放大方向，所有人都各司其职

三，好好学会如何讲好一个故事

这大概是最难的部分。不要试图去讲一个复杂的故事，而是要去把复杂的故事简单化，让所有人都看明白。遵从简单故事立意—构造一个复杂的逻辑体系（遵从人类理解的逻辑）——最后简化故事，理顺背后关系与逻辑，一部好的动画片就这样诞生。

听起来容易，做起来很难。

请记住，故事才是动画电影最值得关注投入的地方，而不是画面。

我自己写的动画故事，足足用了4年时间，才把基础故事写出来；皮克斯的寻梦环游记，用了几年，一个团队，才能写出一个把人看哭的故事。我们从来没有像现在这样要把动画故事高度提到这样高。

动画电影的故事实在太难写，是想象力的噩梦。享受着故事的乐趣的观影人并不知道创作人员背后的艰辛。

第一次写影评，不足之处，多包涵。

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更新内容2018.4.19

为何动画电影故事如此难（详细解释）

动画电影故事比真人电影难，我相信很多编剧不会有异议。

以下是我个人观点：

1.动画电影要兼顾的群体比真人电影要复杂

一部优秀的动画电影可以兼顾青少年，儿童及成人。每个不同的观众群可以看得到他们想看的那一部分。这里举例迪士尼的疯狂动物城。

疯狂动物城里，小孩可以看到一个慢腾腾的树懒而狂笑不止，家长看到的是官僚主义在部门办事效率低下的讽刺，各取所需，各得其所，完美契合，兼顾各个观影人群，不会至于大人陪看类似喜羊羊与灰太狼那种无聊的低幼。类似的情节在这部电影大量制造，深刻的涉及到种族歧视现象，甚至一些政客不择手段等等，令大人看起来觉得有深度有趣味，不论落到陪太子读书那种地步。票房与口碑的成功反映这种类别的动画电影广受欢迎。即便在迪士尼动画电影里也是不可多见的佳作，兼顾成人深度与幼儿想象力扩展。在这部之前，是皮克斯失落之作恐龙当家，票房口碑双双涂败。强如经验丰富的迪士尼，也会犯错失败。再一次证明动画电影故事难度之高，犯错失败难以避免。

纵观国内，亦多有尝试结合两者，试图推出既讨好大人亦顾及小朋友的电影，可惜在这个错误的道路上越走越远……

我认为，以目前国内编剧的能力，只能兼顾其一，不可复得。

这是基于目前国内编剧地位低下，得不到良性发展及重视而做出的结论。

鉴于此，我建议任何国内动画电影只专注特定群体，避免发生两头都不讨好的地步。有些电影人很聪明，如不思凡，就做了一部绝对成人化的动画电影大护法而取得成功。再者，熊出没就集中火力打低幼市场，赚够钱再图其他。这都是很好比较成功的例子。你问我这些电影好吗？我说不够好，但至少没走错路面临难以为继的局面。相反，那些试图两面兼顾的电影都败得很惨……例子我就不举了，追光三部电影都是....

第二，动画电影是想象力世界的极限，动画人必须真正热爱这个工作才有机会创造出真正的美好电影。

作为对比，上年一部前任3再见前任成为大黑马取得20亿票房，这在动画电影是不可想象。真人电影有时很烂也会有机会赢取高票房，但动画电影则永远没有这个机会……动画电影要很努力很努力才得到一些认可

动画电影在纸上，在电脑上一步一步转化为一个可观赏的故事，需要全体团队努力。唯一的限制，是他们的想象力。目前依然有许多在这个行业混口饭吃的人，难以想象他们可以不受限而作出一个精彩绝伦的故事。我们国内基于某些因素，从小在想象力世界受到的压制要比国外差，我这么说真不是媚外认为外国的月亮更圆，我只是在带点忧伤地陈述一个事实：我们价值追求钱，权；追求房，车，名利，而很少能够遵从内心去追逐真正属于自己的梦想。就说一个例子吧，你愿意你女儿嫁一个房地产公司高管还是动画电影制作负责人？在很多家长看来，搞这些幼儿动画片就是不务正业，永远不如做房地产的大佬实在。

这些严重制约我们动画电影发展可能性.

没有人才流入，没有真正喜欢这份工作的人，乃至从最初青少年萌生要当动画人的梦想就强力打压，我们怎么去开发出一部出色的动画作品？我不知道。

急功近利的创造者如何制造出一个中国宫崎骏？

我们在起跑线上输给海外的太多太多了。

那我们永远没有机会了？

也不是...

我相信总有一天一部横空出世的作品会激发国人对高质量动画作品的追求，树立一个电影人不比搞房地产家伙差的社会榜样与地位。话说当年日本动漫界也是这么过来的.....

尊重人才，发掘人才，给予他们成长空间，我们才能打破想象力僵局，做出好动画

第三，动画人的价值观取向与建立，是动画的骨骼，但我们的动画人很多时候模糊不清。普世价值在此不应该被忽略。

迪士尼的动画作品受欢迎不是无缘无故的，一切都是有基础的。

总结出来，你会发现，所有动画，会包含能一句话总结出整部电影的主旨：爱能消融内心的冰冷与误解——冰雪奇缘；爱，才能治愈你的内心空洞，而不是恨——-超能陆战队；无条件的爱是化解矛盾与误解最好方式，生与死只不过是爱延续与表达的另一种方式——寻梦环游记，等等太多太多

这些故事内在的意义支撑了整个故事走向，令人为之感动，如果迪士尼有魔法，那，大概这就是迪士尼的魔法...

国内动画片的内核意义很多时候很显得模糊不清，甚至是相当肤浅，以致大人看得尴尬发作.要把动画片做好，其中最为重要，为故事立意.说起来有点像以前读小学写作文一样，文章立意差，变得不知所云.我这么说不是必须要所有动画人向迪士尼价值观看齐，日本很多偏向成人化动画片如《红辣椒》立意也很好，通过梦境去解构现实生活，但多年来，国内鲜有一部靠近皮克斯或类似《红辣椒》的作品，仿佛创作人都小学未毕业或勉强读上初中的感觉……

那肯定有人问这，咋办？

我个人认为，动画人，学识修养，知识内涵人生经历要拔高到一个很高的位置，才有机会统揽全局看待如何创作出一个好故事。好故事源于我们对生活的观察，发掘，配以不断成熟的经验，最终以小见大，完成一个出色的故事……

宫崎骏最广受好评的《千与千寻》，源于他有一次跟朋友在聊天说起他追求的一个酒吧服务员，从前很腼腆，很害羞，而且害怕跟别人接触交流，然而出来社会工作后，被动地要去跟别人交往接触，爆发出自身适应环境的能力，变得开朗乐观，不再害怕与人接触，最终成长起来。个中女孩在面对困难逆境的时候，终究克服不利而成长起来，蜕变成自信阳光的人....对此宫崎骏很是感叹，虽然社会不断变化，但年轻的孩子最终还是能够克服逆境迅速成长起来，于是他扩大这个想法，想去完成这么一部电影，给年轻人注入鼓舞的成长力量与信心......以致首映场还不忘游说年轻的女孩子要去看一看.....男孩要看...也是可以的.....

相较宫崎骏以往的电影，千与千寻风格有点改变，不再以打斗场面爆发剧情，即使最初宫崎骏想设计结局为千寻与白龙大战无面人作为终结……改变思路后，整个电影虽然对各种类型的人物皆有刻画，但，不同于以往，这个世界没有了绝对的坏人与好人，一路上千寻都遇上好心人帮助，而她也凭着纯真的孩童诚心对待每一个遇到的人，换到了他人的真诚相待……整部电影极其流畅，合理，同时打破过往动画电影过分强调非坏即好的人物设定。在片中，导演很多思想依然插入其中，包括保护环境———通过河神吐出来的垃圾侧面表达出来……而过往，他可是直接通过画面不加修饰展示出来自己的思想......他依旧把自己想法注入千与千寻，来提醒人们注意保护环境，只是做得更炉火纯青，自然不唐突......出色的导演总是通过作品或明或暗地向观众传递他的内核思想，受到启发....而不成功的作品总是试图在说教，令人生厌……

要达到像宫崎骏那种对电影驾驭能力，不是一朝一夕。动画人可以通过提升自我对社会，对环境，对生命的细致观察，以小见大，从好的立意着手，扩展出一个成熟的故事……所有的故事与剧本，皆源于生活，只要你留心观察，时时刻刻注意，一个好的故事就在你身边.....

海底总动员的灵感来源于导演带儿子去海洋世界时的灵感，他发现自己总是不想儿子做这样那样，试图用大人的方式去保护孩子，而不是去信任孩子，允许孩子从错误中学习。以此为立足点，创造出处处要保护儿子的马琳，以及勇敢克服困难而成长的尼莫的角色，引起观众共鸣.....令大众入戏....奇妙的海底世界冒险之旅+父子关系破冰互相理解是整个故事导向，立足点，往后剧情，人物均以此开展起来，整个故事很容易理解不复杂，再次帮助皮克斯夺得当年动画片电影票房冠军。

这些故事都起源于最为普通的日常生活里人与人之间关系.我们所有故事皆源自生活，引起共鸣也必定是这个故事触动我们内心.寻梦环游记把人看哭了，很多人在影评留下的留言是想起他们已故的亲人.这个故事勾起那些回忆，那些曾经深爱过观众的故人；有些人批判电影故意煽情赚眼泪，那，电影的目的都不是这样嚒，赚人热泪盈眶……

整个故事内核：那些曾经深爱过我们的人，不应被遗忘，有天我们真的遗忘了，他们便真正从这个世界消失；只要不忘，他们便永存心中

缺乏对生活深刻理解，缺乏对社会透彻分析，难以从死亡，梦境，父子关系等等扩展创造出一个好故事....要知道，太阳底下无新鲜事...我们所有故事不过旧酒装新瓶.

我总有一种想法，认为博学多才，阅历丰富的人更有希望写出精彩的故事....潜意识认为他们对生活，人生，社会理解更透彻，更容易把这种深刻的理解灌注入作品里面.

未完待续

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往下，我将以一些作品再次进行创作，同时解析这些作品为何之前并不成功.然而本人水平有限，不足之处还请见谅.

原《小门神》的问题

1.故事连贯性有大问题，许多情节跳跃严重

2.故事情节逻辑很多问题

3.中心主题不够表现力，价值观模糊

4.部分角色设定模糊，不合理，很多角色无效化

5.场景设计很特秃，过渡不好

6.主角设定不够正面，模棱两可，没有做到带动与推进剧情发展.

7.整个故事试图表达的意思过多，通篇说教

———改编的新小门神———

为了更好帮助理解写故事及故事情节编写，我将继续原作某些观点及其原来想要表达的内容.我会以另一种方式解构解析原作里设定.

王微创作小门神其中一个背景是：旧传统被遗忘，门神在新时代逐渐被人忘却，这个传统不再需要....

原作试图去表达不断变化的社会如何忘却过往的传统习俗文化，可惜并不成功，说教意味太浓，好的电影都是不经意间把自己的观点抛给观众去发掘出来并引发思考....

为了避免落入原作旧有套路，必须先打破原作创作思维，我把故事基础立足点设为：

“友情，与爱引导回家的路”

作为主线内容表达出来.

另外，继续遵从原作其中一个主题，即新时代对旧传统遗忘及抛弃，从侧面反映，不再作为故事最为核心内容.

角色设定上，郁垒与神荼依旧作为角色核心

主线剧情上，整体剧情简化为几句话：郁垒与神荼跟别的神仙打赌，世间如何变化，人类还是需要门神的，这一传统不会改变.郁垒为证明自己观点，私自要去未来证明，而阴差阳错滞留未来，在大城市里苦苦找寻传统门神画；另一方面，因为郁垒的关系，令未来的一个小女孩反过来滞留在仙界，神荼不得不费九牛二虎之力把她掩盖起来避免被仙界知道自己与郁垒违反天庭教规，却意外发现背后有人大搞阴谋......最后门神兄弟大斗恶派，力挽狂澜.结局要施展法术，洗去目睹事情的普通人，包括小女孩，在依依不舍中，小女孩回到家，忘记所发生过的事情，但，一张门神画似乎勾起了什么......剧终

这是大概的剧情，临时发挥.里面可能有些怪物电力公司的影子.

总体上兼顾了奇幻，冒险，友爱，正邪对立，中国传统文化，兄弟情等等各种元素.这是基础剧情简介.遵从故事开展简-繁-简的思路，下一步就是将故事复杂化，安插各种场景与情节及配角，令故事饱满圆润，真实可信.最后是重新检阅故事，保证故事最基础立足点表达顺畅，防止情节间跳跃，以及去掉部分多余无效的配角角色，情景，台词等等，一部电影的故事就此完成.

以上只是部分列举例子说明动画电影创作过程，实际要复杂得多.角色设定，台词以及剧情会反复修改，讨论，有时甚至会跟最初设想完全不同.动画电影里的故事是最重要，是整个电影的灵魂.好的故事需要反复打磨.观众买票进入电影院，是为了感受一个有趣的故事，而我们的工作就是给观众带来一个精彩的故事.