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1 ) 跨世纪难题：男生到底是真傻还是真浪漫
渡边信一郎是个浪漫又神奇的男人，他和今敏、板野一郎、汤浅政明等人出生于50年代末，少年时期正巧赶上日本经济高速发展，伴随发展而来的诸多社会问题，开始引起人们对社会的反思和反省。
正是深处这样的大环境，《星际牛仔》（《Cowboy Bebop》）出现了，这部作品奠定了渡边信一郎鲜明的个人风格。
在西方世界，这部融合了科幻元素的动画，混着菅野洋子迷人的曲调，大受欢迎。甚至现在豆瓣上关于这部作品的评分都高达9.6分，稳坐神作地位。
在漫改动画占主流的时候，渡边信一郎，这个不会画画的监督，创造了“四人一狗”的太空故事，这种纯原创作品，无论是当时还是现在，都非常少见。
渡边始终是个另类，无论是音乐还是故事，他都有着很鲜明的个人烙印，无法模仿，没法复制，观众一看就知道，哦，这是渡边的作品。
在渡边的作品里，随处透露着他对音乐狂热的迷恋。
菅野洋子一度为《星际牛仔》组建了一支乐队“Seatbelts”，由日、法、美三国的乐手组成，从 TV 版到剧场版，再到电子游戏，所有的配乐都被这只乐队承包了。
剧场版尚未开始之际，菅野洋子就已经制作了配乐，而渡边则直接把剧情融入音乐开始构思故事。
就连主人公一行人搭乘的飞船，它的名字也是一种革命性爵士乐的名字“Bebop”波谱。
在渡边看来，音乐不是可有可无的背景，它和剧情一样，共同筑成了故事的筋骨血肉。
所以配乐先行，再围绕音乐进行故事情节的创作与设计成为了渡边的一个习惯和标志。
不过人无完人，故事编构不算是渡边的强项，他讲故事，向来没什么明确的主题，从《星际牛仔》的动画电影，剧场版《星际牛仔：天国之扉》中便可以窥得一二。
公元2022年，人类进行的一项空间门开发试验出了点意外，直接把月球给炸了，爆炸产生的碎片把地球射成了马蜂窝。
爆炸意外得到的资料促进了相位差空间门的完成，人类终于实现了超光速航行，可以在太阳系内自由穿梭。
爆炸后幸存的人类逃离地球，在其它行星重建家园。
因为地球毁灭，原有的社会体系崩坏，犯罪分子猖狂，治安问题泛滥成灾。
虽然太阳系成立了警察机构 ISSP，但是罪犯太多抓不过来，于是向民间寻求帮助，发放悬赏通缉令，活捉罪犯后可获得相应的高额赏金。
而这些为赏金奔波的 cowboy，我们称之为“赏金猎人”。
剧场版《星际牛仔：天国之扉》的故事发生在 TV 版22和23集之间，以一个爆炸案展开。
名叫斯派克的男人是名赏金猎人，在太阳系范围内抓捕罪犯，以获取警方赏金为生。
他和一个名叫杰特的机械臂男人，一个名叫菲的精明女人，一个叫做艾德的天才黑客小女孩以及一只高智商的柯基犬共同生活在一艘宇宙飞船里。
2071年万圣节前夕，火星都市中发生一起油罐车大爆炸，导致有四百余人感染上了一种未知病毒陆续死亡，警方发布了3亿天价的悬赏金追捕嫌疑人。
菲偶然得到了罪犯的情报，名叫文森特的男人有非常大的嫌疑。
为了那天价的赏金，四人一狗开始行动。
调查过程中，他们得知文森特三年前已死，菲兴致缺缺，重新追查另外一个案件，却意外落入“已死亡”的文森特手中。
而斯派克则在进入一家制药公司调查时得知文森特曾经是病毒实验体。
在和文森特的第一次正面交锋惨败后，斯派克与他在铁塔上进行对决，并利用降雨散播疫苗，挽救了整个城市。
架打完了，人也救了，看起来是一个平民英雄拯救世界，正义战胜了邪恶的故事，但渡边想说的，并没有这么简单。
《星际牛仔》其实是一部典型的公路片，在漫无目的的太空旅途里，故事里的每个人寻找着自己生活的意义与归宿，各自完成自己的生命体验。
重要的不是发生了什么事情，而是成为了什么样的人。
1998年开播的《星际牛仔》，在现在看来是个偏小众的作品，这部混合了香港黑帮片、美国西部片、希区柯克悬疑片、昆汀黑色幽默等等元素的作品，给人的感觉更像是一部正儿八经的电影。
可能在小时候，你早就在无意间看过这部动画了。
2006年11月12日下午13点53分32秒，那个时候打开电视机，调到CCTV6频道的朋友，会看到一个令人大跌眼镜，以至于久久难以忘怀的画面：
一个男人，在割一个女人的 bra。
很多年过去了，你可能不知道这个动画的名字，你也不知道那个女人是谁，你甚至不记得自己有没有继续看下去。
你只知道，那天下午，无意间的惊鸿一瞥，我！肯定！绝对！看到了什么不得了的东西！
剧场版《星际牛仔》其实在电视台上放过不少次，但因为尺度暴露和血腥打斗被当时的家长投诉，尽管收视率很高，后面我们却无缘再见。
说真的，在现在看来简直不敢相信，当年的电影频道居然"一刀未剪"完整播出了《星际牛仔：天国之扉》。
这在“动画只是给小孩子看”的家长眼里，这简直就是造孽。
但却让更多的观众，有幸在电视上欣赏到了一部动画的艺术作品。
毕竟动画一直都是一种艺术的表现形式，而不是谁的专属。
尽管年轻的一代对此知之甚少，但《星际牛仔》绝对是90年代后期日本动画中影响深远的一部伟大作品，其影响力绝不在《攻壳机动队》《EVA》之下。
不过事实上，《星际牛仔》的确是一个不常被人提起的老番，而原因也很简单：不知道要从何卖起安利。
如果说有什么动画只适合夜深人静的时候一个人观看，《星际牛仔》就是最好的作品。这部充斥着男人浪漫的陈年老番，时隔越久反倒愈发吸引人。
正如一个 CB 老粉说的，如果十几岁的时候没有看懂，不要着急，放一放，十年后、二十年后、三十年后再来看。
当你变成了一个步入社会的中年人，你和更多的人产生联系，身上担负着更多的压力，到时候你可能想偿还当年欠下的眼泪，但发现自己已经是不能嚎啕大哭的年纪了。
《星际牛仔》不是能让很多人一起热烈地讨论，一起狂欢的作品，它更适合自己一个人去品尝，就像一口酒灌下去，烧不烧心只有自己知道。
《星际牛仔》讲过很多故事，这些故事恰好有一个共同点，它们都是属于“孤独”的故事。
“孤独”是一个被用烂了的词，这倒不是因为大多数人喜欢无病呻吟，毕竟孤独是一种大家都有的“病”。
“过去都是假的，回忆是一条没有归途的路，即使是最狂热最坚贞的爱情，归根结底也不过是一种瞬息即逝的现实，唯有孤独永恒。”——加西亚·马尔克斯《百年孤独》
一艘飞船，四人一狗，这些人里，有遗忘了过去的，有沉溺于过去的，有去追逐未来的，有不想考虑未来的，就是这样的一行人，临时搭伙在一起，随时会转身离开。
孤独是没有选择的，不管是好人还是坏人，孤独的人就是孤独的人。正如制造恐怖袭击的文森特一直在寻找的，就是一个逃离孤独的出口。
在当实验体的那段日子，他的头脑里飞舞着那些蝴蝶，让他置身于一个虚幻的世界，没有人能理解他，没有人能帮助他。
人类的数量那么庞大，但只有他一个人，生活在别人无法想象的蝴蝶的梦境中。
从小到大，巨大的隔阂感和孤独包围着他。只有心爱的女人是他的陪伴和希望，但失忆让他失去了唯一的温暖。
与其说文森特是想消灭人类，不如说他孤独太久了，需要有人到蝴蝶的世界中来分享他的寂寞。
蝴蝶的幻象无法消失，他便被自己困在虚幻的世界里无法出来。
既然无法从蝴蝶的梦境中醒来，那就让所有人与自己一同沉睡在梦中，在他看来，这是一种救赎。
他想寻找出口，但哪里有什么出口呢？
孤独从来都没有出口，走出孤独的最好办法，就是有人走进来，有人敲敲你的心脏，轻轻问一句：“你还好吗？”
既然说到孤独，那一定要提到浪漫，孤独的人不一定都不够浪漫，但浪漫的人大多懂孤独。
《星际牛仔》讲的还是一个关于男人的浪漫的故事，关于男人浪漫至死的故事。
埃及有句谚语：“被钉在十字架上不是浪漫，自己走上十字架才是浪漫。”
有时候，在女人看来，男人是一种很蠢的生物，明明是陷阱却要踩进去，明明没有胜算却偏要争强，明明很在乎却要放手，明明血流不止却还要笑得轻松。
背负着过去沉浸在蝴蝶梦里的文森特，让斯派克想起了自己。
失去过一次爱人，第一次见面时斯派克对杰特说，我已经是死过一次的男人了。
第二次见面，被组织追杀，消失已久的爱人死在眼前，野兽没有了归宿。
斯派克的两只眼睛，一只看向过去，一只看向现在，而他没有想过未来。
“对于一个已经死去的女人，没有什么可为她做的。”
茱莉亚死后，斯帕克本可以远离组织的追杀。但他还是回去了，直面自己过去的一切，做个了结。
就算路途遥远，无法到达，就算时间已逝，故人不再，只是靠近它就好。
拼尽全力去做一件别人看来毫无意义的事情，只是因为劳资喜欢。
太傻，太浪漫，而这种浪漫，男女都有，多少而已。
2 ) 史派克——永远闪耀的星
史派克倒在了阶梯上
没有再醒来过
他闭上了双眼
所有的一切都就此完结了。
他遇上一个使他害怕死亡的女人
他说不要活在过去
自己却活在过去
一边眼睛看着过去
一边眼睛看着未来
一直都活在过去了
未来也不知道是真的还是假的
死过一次的男人
现在活着只是为了完成一些事情
最后的夙愿
在她没有出现前
是不能死去的
她死去后
没有什么好怕的了
死亡都不算什么
没有恐惧的
死亡温柔的靠近
所有的一切都结束了
一个男人
一个杀手
一个星际牛仔
一个史派克
茱莉亚离开
他闭上了眼睛
两个人去某个地方
一起去某个地方。
天上的星星坠落了
但是光芒却依旧闪耀
放佛还在那个位置
一直闪耀
在我们的记忆里
生活里
一直闪耀
……………………
吃了毒蘑菇的史派克
一直在通往天国的阶梯上不停的前进
不停的前进
脚步一直没有停止过
却一直没有走到那扇门
因为
还有她
他一路上活着也是死亡
她的离去
门也就打开了
史派克闭上了双眼
门后光线太强
但是还是可以看到
她。
夙愿已了
百万达到
生命结束。
3 ) 电冰箱的孤独旅程
这是一个互联网的概念都还不清晰却存在意识云端化的技术的时代。
这是一个警察无能，政府隐居，黑帮跟赏金猎人横行霸道的年代。
德克萨斯移居到了木卫一，威尼斯迁徙到了木卫三，就连阿富汗战争都生生不息地打了几十年打到了木卫六去。
Spike说他不怕死，跟最炮灰的混混也能打得你死我活千钧一发。
Faye说她没法过日子，背负着3亿的欠款，再怎么勤勤恳恳工作几十年资产都是负的。
Jet说MD还是一个人过日子的时候好，这两个愣头青一天到晚在外面鬼混也不知道会死在哪。
Ed说我帮你们可以但是我有一个条件。
Ein说汪汪汪。
但是Spike是从red dragon脱逃的黑帮潜在继承人，和兄弟厮杀，背叛组织，在雨里等着自己爱的永远不会来的女人。
但是Faye从一片虚无之中苏醒，茫然四顾，举目无亲。
但是Jet被搭档背叛，以一条手臂捡回一条命，说我不想去再生这一条手臂因为这是我的事。
但是Ed一个人活了好多年，人人见面都会问，这居然是个女孩子？
但是Ein汪汪汪。
Spike大概还在那场雨里面，每当他闭上眼，看着过去的那只义眼就重复在脑海里播放那只褪了色的玫瑰。
Faye大概也还在那片虚无之中，债务的压力太大，活着反而没有实感。
他们笑着，不羁着，除了他人的生死，你看不到spike脸上一丝慌张的神色。
他们食不果腹，每次抓人得到的赏金不是拿去赌了就是拿去修理了，所以青椒肉丝里面一直没有肉。
他们不愿意称呼彼此同伴，成年人把想的都埋在心里，只有小孩子才下定义。
所以最后Ed走了，画了大大的一个笑脸当作告别，反复告诉追上来的Ein，不可以跟着自己走哟。
所以最后Faye走了，唤醒记忆的一瞬间才反应过来蹉跎了多少岁月用来无所事事。
所以最后spike死了，那场雨该停了，即使雨里的人还没来或者已经不在，有些事不得不完成。
陪伴是难能可贵的，生命的长河中，感谢彼此陪伴着走过这么一程。ed离开的时候jet一个大写的不舍。
但是更加可贵的是，懂得什么时候该离开。Ed大概是全剧智商最高的角色了，跟ein齐平。平日里再怎么嬉笑怒骂打打闹闹，时候到了看一眼天，自己知道该走了，头也不回，即使万般不舍，还是笑着离开---- 因为他有自己要追寻的东西，旅程即使快乐，但也该说再见了。
Faye拿抢指着spike问不能不去吗，Julia已经死了，你要等的人已经没了，活下去，像以前一样不行吗。
Spike头也不回，说，这段时间谢谢照顾了。
Jet老早就说过这个人倔，谁的话都不听。
最后紫色的星星坠落了，jet却依然不愿意相信spike已经死去，沉默着离开预言家的帐篷。
不得不佩服渡边信一郎，天国之扉的剧本选材实在太令人叹服。Vincent的问题其实都是主角的问题。他说他只是再找这个世界的出口，不知道哪一个才是梦。Spike告诉他，其实你早就知道了，只是不愿意接受罢了。
他能这么侃侃而谈是因为心中早已千遍百遍地这么说服过自己，但是没有用，他们彼此都知道。所以一上来就是拳脚招呼，道理都懂，可是谁都倔，不愿意接受。
南瓜气球爆炸的瞬间，铁塔上的疝气灯闪耀，飞机上的神奇三人组开始到处撒农药。远方的高楼在夜幕的掩饰下似有若无，游行的人们高举着南瓜灯，准备放飞。
难以想象我有多么喜爱90年代后期日本剧场版的普遍水平。长达几十帧的静止画面，手绘的高楼大厦霓虹闪烁的背景，人物和景色的融入与疏离，拳拳到肉挥汗如雨的打斗。
如果说宫崎骏的作品大多满足童心的幻想与美好。那么细田守，渡边信一郎一流的作品，则是在商业的外壳下，表达了极其文艺的精神诉求。时刻笙歌的人们，老旧的城区旁新建的豪华写字楼，卖糖葫芦的老人跟小孩子聊天，老是往行车道上飞的飞船。
丰富的色彩搭配暖系色调，大多数的波光粼粼都消弭在高楼大厦面对朝阳的一瞬间。
他们好像都走远了，但又似乎还在这个城市的某个角落，一如既往地叼着烟到处打听赏金犯的下落。
4 ) “天国之门”——对史派克的结局的一个注解
“天国之门”是对史派克的结局的一个注解。
毒蘑菇那集，史派克在幻觉中认为飞船上的楼梯是 “通往天国的阶梯”。他不断沿着那阶梯向上，事实上却一直在同一级原地踏步。这简直就是他人生的精确写照。
剧场版里的黑衣人，是史派克的死本能的化身。黑衣人的自述中，有大量与史派克重合的东西（觉得自己那时便已经死了；像是永远活在梦中，不知哪一面才是真实；他总是孤独一人，无法融入别人的世界，等等）。向来什么都不怕的史派克说，他第一次感到了恐惧。因为那个一心赴死、拼命奔向天国之门的黑衣人根本就是史派克自己。人也许可以不怕世界上的一切，但很难不怕自己的自毁倾向。
史派克的问题不是放不下的过去或得不到的爱情，而是他一直在寻找根本不存在的“天国之门”。他自欺欺人地认为，那段曾令他心醉神迷的短暂爱情就是天国之门。因为那爱情的不可及，他得以一直欺骗自己：那扇门真的存在，问题仅在于他走不到门前。是不是只要一直往上走，就能更接近那扇门？是不是只要找到Julia，就能摆脱孤独和痛苦？
等到Julia终于出现在他面前、提出要和他一起逃走时，史派克只是面无表情地站在那里。他既没有显著的喜悦，也没有终于得以释放的悲哀。这和Jet见到前妻时或Faye见到旧情人时的情绪波动全然不同（后者恐怕才是人类旧情未了的自然反应）。Julia就在眼前，然而那显然根本不是答案。可怕的不是必须面对找上门来的过去，可怕的是他虚构的人生意义已全盘崩溃。他无法再欺骗自己，硬说打开这扇门，门后就是极乐的天堂。
所以他临走的时候对Faye说：“我本来想做一场永远不会醒的梦，可是不知何时，却从梦中醒来了。”
因为根本不存在什么“天国之门”。走出这个世界的出口，外面只有无边的黑暗和彻底的不存在而已。
所以史派克只好爬上高不可及的阶梯，华丽地完成夙愿，然后在转身走下楼梯时轰然倒地。那段他倒下的楼梯，就是通往天国的阶梯。他上去过，亲自验证过天国之门根本不存在。这意味着一切都走到了尽头。如果不想再走下阶梯，面对真实世界的空虚和无意义，便只剩倒在楼梯上这一个选择。
寻找根本不存在的东西，大概是宇宙里最无解的问题和人类最精致的拧巴。
《星际牛仔》里弥漫着各种各样的找不到、求不得的徒劳与无果。犯人常在最后一刻死亡，让赏金泡汤。Ed遇见了父亲，父亲转眼又走了。Faye也如史派克一样，呕心沥血地寻找着根本不存在的东西——于她而言，那是记忆和过去的家。与爬上天国阶梯的史派克一样，她后来终于面对自己日夜寻找的东西。她想起了过去，甚至走到了地球旧居的门口。可那里什么也没有。她只能在地上画一个方块坐在里面，当作是自己日夜寻找的房间。
每个人都是这样，面对这无解的问题。Faye在这样的幻灭之后，还能顽强地回到Bebop号上，也许是因为史派克曾经对她说过“就算找不到过去，还有未来”。史派克也曾清楚地告诉剧场版的黑衣人，“天国之门”是根本不存在的东西。只是，懂得这些道理的他，依然解决不了自己的问题，因为对意义的渴望，本来就是人类的顽疾。
我们的史派克是星际的盖茨比，他找的“天国之门”，其实就是盖茨比找的彼岸绿灯。
5 ) 世纪末太空的牛仔
这个世纪末最后一天会不会像上个世纪的那般无聊？ 设想有两种世界末日： 一种，“一切都好，只缺烦恼”，人类不论是智力还是道德水平都到达前所未有至高境地，就像所有“纯洁心灵”人们期待的那样，没有战争，没有饥饿，没有欺骗，没有谎言…… 另一种，我喜欢的，恕我唯恐天下不乱——能源耗尽，战争饥饿也无处不在，杀人合法化，杀手被称为“赏金猎人”，就像《Cowboy Bebop》里描述的一样——不是悲观主义作祟，只是这样的情形更有趣。 久远的有趣的末日世界，荒凉遍布。 若想形容Spike Spiegel，除了说他有点像李小龙外，最恰当的莫过这一句： car mon pis et mon mieux sont les plus deserts lieux 无论我的处境更好或更坏，都是最荒凉的所在 也许，不管末日有趣还是无趣，都会荒凉的，毕竟到了尽头了。
6 ) 生命本就是一场徒劳。
原以为会是团圆的结局，皆大欢喜。
这个故事以寂寞开始，想着不应该再以寂寞结束。
流逝的时光，做什么呢？
疏不知，结束比开始更寂寞。
像午夜盛放的烟火，绚丽却黯然谢幕。
四个人和一条狗一起上路，热闹却彼此孤单。
命运形成方正的格子，划分着彼此。
每个人独一无二的过去，成为相互间看不见的屏障。
朦胧中依稀可辨，却又触摸不及。
原来，我们从来没有真正在一起。
只不过曾经向着相同的方向前进，于是结伴同行。
意料中的曲终人散，总有一天会来临。
无所谓不舍，每个人都是过客。
陪君醉笑三万场，不诉离觞。
Spike总是介绍自己，死过一次的男人。
曾经有一个女人点燃了他生命中的所有热情，仿佛在灰蒙蒙的天幕中燃烧的火把。
一生只爱一个人，一生只为一份情。
沉痛，执着。
深刻，不顾一切。
与她的分别让她彷徨，她没有出现在约定地点。
就这样凭空消失，他不甘心。
竭尽全力，寻找她的影子。
哪怕是蛛丝马迹，只要感到她存在于这个世界上，
那么即使孤单，也是可以一直忍受的。
他的爱情献给了Julia，她漂亮、性感、神秘。
完美的女人掘住了他的爱情，于是他再也无法将爱分给其他女人。
只爱一次，然后用余生去回味。
他的爱情，出现在恰到好处的时节。
或许因为太过年轻，又或者所谓的命运，
撒下的种子没有收获，过早的凋谢在雨中。
但是，曾经相遇相伴便不曾后悔。
最爱的女人死了，于是死亡对他来说便成了一种解脱。
相信那样的死亡不是逃避现实，而是一种结束的方式。
每个人都会死，这是我们最终的结局。
如果可以了无遗憾，在什么地方划上句号都是一样。
他选择了自己喜欢的方式离开，不说再见。
只是倒地的瞬间，满足的微笑。
那样的微笑，让我知道，
他，不会再回来了。
离开之前，他回去了一次bebop。
让Jet再做了一餐饭，笑着吃完。
他不曾回头，因为他知道Jet懂他。
Jet曾经是个警察，忽然决定离开。
开始流浪，因为束缚生命的女人离开。
多年以后重逢，她告诉他离开的理由。
看着她为另一个男人那么努力，他以为自己已经释然。
默默祝福，转身离开。
但是毕竟深深地爱过，过去属于自己的女人那么坚定地追随另一个男人，
心里，依旧会疼痛吧。
最后在港口，他深沉的微笑。
眼神温柔，却充满无奈的孤独。
Jet与他的爱人，是生离而不是死别。
他曾许诺给她一个家，结果她没有等他。
做任何事情都会有代价，结果爱情成了他的代价。
他是个温柔的人，可以释然很多悲伤；
他是个理智的人，早已过了冲动的年纪。
他是bebop的拥有者，收留了这些任性的流浪汉。
他们强行加入，却又无从挽留的离开。
他们走了，会留下一大车的落寞。
Spike离开的时候，他什么也没有说。
明明不舍，却义无返顾地支持他的决定。
他懂他，他知道他懂他。
这是超越血肉的灵犀，一生的美好。
他会怎样，开始重新孤独还是拥有新的旅伴？
无人应答，于是没有结局也成了一种结局。
Faye是个失去记忆的女人，常常在人群中感到寂寞。
不自觉地被喧嚣吸引，想要融入其中。
就在刻意忽略不安的时候，总会受到过去的打扰。
一卷跨越时空的录影带，熟悉且陌生的五十年前的自己。
曾经那么快乐而努力的自己，为独一无二的她加油。
陌生冲散感动，空虚并且无力。
灵魂要是没有记忆的重量，便会如风轻飘。感觉不到归属，依然孤独。
哪怕强颜欢笑，再怎么用力也是枉然。
她的爱情，献给了两个男人。
第一个男人，她确信的去爱结果颗粒无收。
结局仿佛闹剧，但是那确实是爱吧。
那么认真找寻快乐的她，即使是冷酷的骗子也会有刹那的晃神。
第二次爱，她并不确定。
开始会怀疑，对Spike也许只是同伴的友情。
直到她拿枪抵着他，质问他：“为什么要去送死？”的时候，
才坚定那就是一种爱，也是强烈的哀伤的爱。
面对这样的爱，他也许曾经动心。
但是他的心，却忽然随着Julia的死去而暗淡。
没有心的爱，无法成长；
没有心的人，会死。
要是上天能让他和她早点相识，故事也许就会是另一种结局。
落寞的女人，追逐着同时又逃避着过去的记忆。
然后直到那一天，夏日的阳光如同时空彼端的一般灿烂。
过去的记忆轰然而至，告诉她她曾经有个家。
但是，当她试图找寻回家的路时，
那路却又被五十年的岁月淹没，杳无踪迹。
她落寞的躺在沙砾的废墟中，在曾经有床的地方茫然四顾。
对着她的瞳子，猜不透她的感受；
即使可以猜到，也无法感同身受。
Edward是个网络天才，二进制世界里的皇帝。
快乐的为所欲为，然而也只能在二进制的世界里。
真实的世界中，他开朗乐观，
嬉笑玩闹，看起来生活也无忧无虑。
他走进bebop，最后又选择离开。
与父亲的相遇，坚定了他追寻心灵的慰藉。
这是一个单纯的孩子，单纯到弄不明白孤独的定义。
在淡然的夕阳中，快乐的奔走着。
留下一个笑脸离开，单纯的孤独着。
闲不住的家伙，有他就总会很热闹。
乐观开朗，天生有的感染力。
直到有一天，他那让人捉摸不着的大脑认定了一个方向。
追随父亲，决定离开。
看着红色颜料在地板上画着大大的“bye bye！”，却依然能感觉到曾有的热闹。
硬要挤进来的家伙，却又来去匆匆。
最利落的离别方式，来不及让人伤感，
像个不怎么生动却又很鲜明的感叹号，告诉我们离别是那么的真实残酷。
故事的关键词，我总是认为是归宿。
没有栖身的地方，心就不会完满。
所以所有人，都在努力寻找所谓的归宿。
看似不在意，其实所作所为都只是在筑巢。
想要一个可以回的地方，一个有人在等我回来的地方。
红色的玫瑰，带着血的颜色。
那，也是爱情的颜色。
总是点缀在灰色的背景下，突兀地美丽着。
像是魔鬼的笑容，成为残酷的诱惑。
曾经有个寂寞的女人在废墟中微笑，曾经有个奇怪的小鬼在夕阳中对着破旧的飞船微笑。
无法延续的故事，哀伤的让人不愿去猜测结局后面的故事。
生命本就是一场徒劳。
你知道什么是徒劳吗？
7 ) 动漫细节
《天国之扉》中空战的时候飞机旋转时因重力下垂的头发、加速时波浪般的面部肌肉，都是前无古人后无来者的动画细节。 希望''要做有骨气的动画''这一理念能永远传承下去。
（凑字数：xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx)
文森特第一次提到天国之门，用的词是purgatory，祈祷blabla。到终章打斗之前，把这个door变成盗梦空间（当然诺兰这个专业日本动漫搬运大师在后）中小李子老婆的庄蝶不分。网上所有版本的中文字幕都非常差，所幸英文很简单。
只不过TV版拉长到两个钟头而已.....而且那种慵懒感..blues感全无...作为剧场版..而且是Cowboy Bebop的剧场版...我觉得我有责任给4星...
菲的衣服里是不是帖双面胶了？
生命中真的不能抗拒叫Spike的男人啊...这么个调调的画风，加上这个调调的人，最后音乐一起，完了完了，又沉迷进去了...为什么那么多人掉进二次元头也不回，回来做什么...
渡边信一郎似乎不太适合这种长片，节奏显得拖沓。片头打劫那场模仿《低俗小说》，最后从厕所里出来的那个带贝雷帽的毛贼，明显就是昆汀本人嘛。
这部剧场版告诉我们，好原画多的是，好剧本一本难求
《攻壳机动队》从TV版到剧场版是压缩的过程，结果是高密度的绝望，迷人得无以复加；《星际牛仔》从TV版到剧场版是拉伸的过程，结果是被稀释的孤独，反而惨淡无味。
我还记得有一次动画100做《CB》的豪华特辑，里面有一句话，：“连这样温暖的剧场版，也因为那宿命的结局，显得哀伤。”spike的身手真赞～有得李小龙真传
庄周梦蝶，你的孤独，他的宿命。
喂鸟窝头，你说为什么你一定要和Vincent打一架不可呢？哦那个人的名字其实不是Vincent，管他叫什么，其实都是Spike。
十几岁的时候只想看faye的bra，人到三十了看此片想哭，却发现眼泪再也留不下来了。庄周晓梦迷蝴蝶，vincent是我也是你，长大后才懂得成人世界的悲伤，终生孤独，永恒宿命。8.7
Spike爸、Jet妈，大儿子Faye小女儿Ed，宠物Ein，我爱我家！剧情复杂度上倒没比TVA某些集更绕，庄周梦蝶，孤高者的悲剧。贵在几段高潮用心制作，及整体氛围的又一波顶尖炫技。可算骨头的首部作品，系列的一次高光。希望多年后，骨头与日升还能携手当年这班人马，再给大家一次新的Spike式流浪冒险之旅。
剧场版也不是不如tv版，只是相当于把tv版里的一集拉长，所以显得太装太拖沓，二十分钟你可以忍甚至欣赏，114分钟有些地方就让人煎熬了。调调还在。
斯派克最高，他一度是我对男人的标准的实体话~
当年动漫时代的VCD啊！
再看到4人在一起真是内牛满面
可以看做是TV版的一部份，這次的故事關於失憶和存在感，一如既往地黑色幽默。其他的還是音樂，贊贊贊贊贊贊贊！
#日本动画电影大师回顾展#对于没有看过TV版的影迷来说，这部剧场版其实已经算是很友好的了，震撼的画风与场面，外星反恐的主题，逻辑清晰的剧情和正邪较量一目了然，人物性格也呆板想法很有趣，比如，酷酷的Cowboy，悲情的退役军人，萌萌的IT小妹妹，还有那只能识别善恶的小柯基。2001年出品，如今看即使不是神作也是很经典的了。
看心理测量者塔上决斗时猛然想起这部，down了BD又看一遍，果然打斗部分太棒没得挑。
依稀记得最早看还是在CCTV6，不过再次补完已是大学时候了。。怎么说呢，动作场面可以说完美，但是剧情真心比不过TV版本