1、记得有部外国片,沙尘暴追着汽车跑的,这部电影里,摩托车没跑得过沙尘暴。2、哥哥能发出视频给妹妹,为什么不求救呢?有人说是提前录制的,看视频内容是提前了,不过也是在出事之后,说自己活不过24小时,能活四天是骗妹妹的。3、最后喝的一点点液体是什么?带点淡黄色,是自己的尿吗?4、车队四辆车,最后二个方向。是一辆送妹妹就医,三辆去找哥哥吗?没看懂,猜的。5、一个半演员,撑起了一部电影。类似于之前看过的一部外国片,一个人在大海里历尽艰辛,最终被救起。6、小腿受伤,用酒精消毒。拿出的酒精瓶子大的吓着我了。玩户外的都知道,有限的背包容量,物资要小、轻,不可能带那么大一瓶的酒精。
版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。 作者:魏大年(来自豆瓣) 来源://movie.douban.com/review/15018086/ 无剧透,可放心食用。 电影是国内鲜有的女性荒野求生题材,画面很壮美,整部电影几乎都是任素汐一个人出演,宣传主题是一个人的电影,一个人演,一个人看,一个人思考。 电影讲的是女主遭遇突如其来的荒野求生的经历自我救赎的故事,也是失去与得到的故事。拯救自己从来只有自己,挣脱执念是每个人的必修课程。悼念失去、执着弥补往往会搭进去更多,然而又如何呢,一切重归残酷、平静的生活罢了。 看之前又期待又有些犹豫,男女主的形象气质似乎不搭,海报很有质感。 可能是基本没有什么预期,看的时候比较舒适。男主时长不多,剧情没有逻辑性问题,不出戏。而且电影整体质感很好,喜欢西部片、公路片、纪录片、荒野求生、女性主题题材、自我救赎,喜欢ost的,都能找到亮点。片尾曲一定要听,声音一出来就觉得很有味道,歌词也耐读。一直在后面找是谁唱的,结果作词作曲演唱都是任素汐,有惊喜到。 get到了任素汐的演技,虽然剧情起伏不跌宕,但是我一点也不觉得枯燥,甚至察觉到了她的性感,哈哈。在极端状态下对其他生命(包括人类)的共情和尊重,有惊无险后对命运甚至对自己的嘲笑,那种倔强的野性的生命力很打动我。区别于很多野外求生主题的影视剧,生存是残酷、唯一且必须的选择,这种似乎是更加女性化的视角的讨论很珍贵。 国内对于女演员似乎更加苛刻,这是一部很好的彰显演技的电影,同样的男演员如果出演此类角色一定更有讨论度。而这么小众的题材,这么小众的拍摄手法,出现爆款几乎很难,拍的人、看的都都知道,可那有怎么样,任素汐多了一部优秀的作品,我们多了一部优秀的作品可以看。
个人觉得这是一部有关于生死的哲学电影,如果你此时很小不经世事、处于幸福中不知人间疾苦、自我膨胀忘乎所以、一门心思奔在权力和金钱的路上、从未对生死认真深入思考过......你都不会看明白这部片子。
女主执的是此生无法弥补的遗憾,即使让她失去了世上唯一的至亲。不做吗?良心不安!
她受的苦难应该只有她才知道,但,她只要活着她就会再继续,没办法,性格使然。
其实,这世上就没有什么纯粹的人存在,你想纯粹,七情六欲困扰着你;你想求索,虚无等待着你。(我小人昨天教会我的道理,我也懂,但没他说得好)
肉体和灵魂双重折磨时,只能用信念作支撑,寻找的是什么?只有她心里知道,她心里也是知道没结果的,但又不得不寻找,你也可以单纯地理解她只是在寻找他父亲。人是可以用一个单纯的信念去支撑一生的。至少我是。
我深信所有走在追求真理路上的人--心是纯真的;
用行动证明心中的那个信念的人--是令人动容的。
我敬重所有对这个世界还有梦想和纯真追求的人,他们都在尽力用灵魂活着!
没错,这部口号“看一个人的电影”我是一个人看完的,这部电影对我来说最大的问题就是一切都按部就班,你知道李晨演的哥哥一定会出事,你知道水一定会喝完,一定会受伤,一定会自救,一定会获救。那瓶从包里拿出来的酒精就像是流水线上的一个物品,剧情就是传送带。
其次聊聊任素汐的演技,没有太多的惊喜,收到视频的时候我理解人物的悲伤,但是那段嚎哭的表演,我觉得在极端条件下,挑战身体极限的情况下,是没有力气那样去哭的,一开始哭不出声是不是会更好?
不知道是剧情还是因为什么,总感觉是在看任素汐玩一场无论如何一定会通关得极限游戏。
1.能get到的: ①宗教感很强的bgm,出现过两次。有种震碎脑壳的超脱感。 ②充满隐喻的镜头和情节。 列举一点: 1)对话:女主为捡对讲机而划伤了腿。与对讲机对话(对讲机那头兄死,而依旧对话),实则与希望对话(支持女主走出荒原的原因:救兄),与恐惧对话(听见野兽声,与兄对话获得慰藉和勇气)。 女主徒步全程少有言语,实则与自己对话。具体表现为幻觉(海市蜃楼,巨大兽骨)、梦境(途中旅人尸体复活并与女主对话,死去父兄与女主相处)等。前者有逻辑顺序地表现女主生的意志和死的恐惧,后者表现女主与死亡与童年伤痛和解,并从中汲取力量重塑生的意志。 2)救人与自救: 两个call back:穿越荒原前期,女主引导虫子走出自己收集水源的塑料片;后期女主遇见旅人匍匐的尸体,水源和食物耗尽,捻下指尖的虫子吃掉。 遇见旅人匍匐的尸体,确认他的身份,带走他的日记(推测:希望有人同样能带来她失踪在荒原的父亲的消息,此为将心比心),为尸体披上毛毯,堆好象征墓碑的石头;体力透支到极限,救援车队近在眼前但无法呼叫,女主点燃所有行李,包括那本日记。 3)道路:父兄皆死于同一片荒原,女主在这片荒原求生,有前人替后来者开路、后来者向死而生的意味。女主一遍一遍求生,也是一遍一遍感受死亡,感受自己也感受父兄。 ③辽阔苍茫的荒原大场景,确实非常契合想象,甚至超越想象。低饱和度的色彩搭配大场景营造出澄澈、静默同时粗犷甚至狂乱的美感。 2.这部片治好了我的荒原情结,美则美矣,看看就好。 3.有一点让我不舒服的设定:厌母,神化父亲,即将神化兄长。 4.警告:情节稀薄,氛围压抑,稍有恐怖。
ps,这个排片也太离谱了。附近的影院完全没有排片,最近排片的影院在32公里外的县城。于是从市区坐一个半小时公交去县城小破影院看,包场。
毕竟不商业,看的人少也正常,但确实很遗憾:这部片应该被更多的人看到。
精力有限,只说这么多了,以上。
任素汐主演+女性冒险题材——在公映首日,我被这听上去很美的王炸组合冲昏了头脑,一下班就拽上朋友冲去影院贡献票房。然后,一个半小时一分一秒地过去了,丛林倒是离开荒原逃出生天,而我,却陷入了“槽多无口”的境地。
影片的开头讲到,一对在戈壁滩探险的兄妹遭遇了沙尘暴,车毁人伤,妹妹必须把哥哥留在营地,独自徒步穿越无人区寻找救援。在遇险之前,妹妹丛林展现出了一副专业派头十足的探险家形象,对白也显示她早已在没有兄长同行的情况下来过这片沙漠。然而切入正题之后,她忽然就变成了一个彻头彻尾的菜鸟。从不会正确判断和处理队友的伤势,到粗心大意地烧了营地;从被一只老鼠吓坏,到不假思索地拿海市蜃楼当真……一顿操作下来还能活到最后,只会让我这个毫无相关知识和经验的观众觉得:“冒险”有什么难?我也可以!
这样的傻白甜设定让一个冒险故事从根本上丧失了成立的前提,因为你没法相信一个对大自然缺乏认知和敬畏的、求生欲基本需要靠别人触发的主人公能够凭自己的意志、能力和行动解决这场危机。从头到尾,丛林的沙漠之旅都跟闹着玩儿似的,不仅没有体现解决问题的艰难和收获,更遑论成长历程。哪怕到了需要喝尿补水的地步,她的脸上也只有丧失体面的自嘲,仿佛置身在与自救和救人无关的处境之外,假装自己是来体验生活的。换句话说,这部电影简直形同一个展示野外生存技巧的ppt——上一个画面是丛林在摸爬滚打,下一个画面是丛林换个背景继续摸爬滚打,只有显示徒步天数的计时字幕还在努力提醒我们“哦,这个ppt正在试图讲故事”。进度条过半,丛林为了捡一个已经不能用的对讲机失足掉进岩石夹缝,看上去是在致敬《127小时》。当我以为主角终于要上演真正的求生戏码,镜头一转,伤了一条腿的丛林就已经沿着沙坡一瘸一拐地爬了上来……您这是致敬还是碰瓷儿?我都想替人家的主创说一句“莫挨老子”。
有人会说,那个对讲机很重要,是丛来留在人间的牵念,是丛林的信念之光和力量之源。没错,影片讲的的确是个兄妹/父女情深的故事。如果剖开“冒险”的表层叙事,这个故事就可以表述为:一个单亲家庭的女孩自从失去父兄的庇佑就再也没能长大。她一直停滞在与亲人被迫分离的阴影里,内心深处仍然是一个固执、任性、尚未经历社会的毒打、不懂得如何真正关心他人的小女孩。为了成全寻找父亲遗体的愿望,她间接害死了哥哥,而哥哥自始至终都默默地做妹妹做最坚强的后盾,最终支撑着她走出荒原。
所以,一部贴着“女性”标签的电影非但没有表达女性的立场、态度与力量(试想一下,把主人公换成男性,他和大自然之间的较量不会与丛林有什么不同),反而在实质上讲了一个女人离开男人就长不大甚至活不下去的故事?在“小旭娱乐社”发布的一篇采访报道中,导演谈到了自己对丛林这个角色的一部分理解:
“在城市生活的领域,她会有很多精神需求,比如她会随身携带化妆品和现代高科技的必需品等,但这些东西一旦到了残酷的荒原,就会成为无用的附属品,甚至是负担。”
看到这里,我才明白也许正是为了表达这一点,影片才安排已经精疲力尽的丛林还要在向车队呼救时一件一件地脱掉外衣(当然,也不排除这是在讲主角在寒冷的沙漠之夜得了失温症)。不消说导演的上述理解和行为带有多大程度的异性凝视意味,仅仅是使用化妆品和高科技产品来代表一个女性——或者根据报道原文严谨地讲,“都市女性”——的“精神需求”,就已充分显现其无知和粗暴。父女或兄妹之间的亲情固然值得被赞美,女性主义也不是唯一的政治正确,但是基于自以为是立场的意淫不足道也。因为,这缺少对她人最起码的尊重,也与向往人类主体性的艺术之光远远相悖。
最后,关于任素汐。她是我喜爱和尊敬的演员,但是就她在《荒原》里的表现而言,我也的确分不清是剧本过于苍白无力,以至于演员找不到情绪的支点,还是演员在拍摄过程中未思进取,以至于陷入了模式化表演的窠臼。总之,本片使我深深地意识到,如果一部电影对演员个人魅力的表达超出了它所能承载的限度,二者不能相得益彰,依我看,真不如去拍真人秀。
这片女主就是有点儿偏执,执拗,说好听点叫放不下,说不好听就是作,爹当年去无人区考察,自己没跟着去,结果爹失踪了,就感到非常遗憾,然后影片一上来就情绪堆满,哭诉着怪哥哥怎么没跟着去,自己想去没机会,如今说什么也得搜索无人区找到父亲。
那么首先,去无人区探险的行为本身应该出于充分的理性,单人徒步单人骑行甚至单车(汽车)都是不可取的,至少两人以上,有后备计划,有卫星电话,至于探险目的呢,无外乎科考考察地理环境资源动植物分布情况,或者就是自我修行,至于说搜救这块,前提是有的救,不然就是徒耗资源,除非像马航这种,全球性事件,投入巨大的人力物力,但最后连个尸骨都找不到,还不是得停下搜索,至于这种事件到个人,那么国家级搜救队肯定不会参与,民间的话你花钱也花不起,你自己要搜救,也没人拦着,但就是纯粹作死,因为他爹又不是刚失踪,而且也没有任何证据证明她爹还活着,就拽着哥哥非得去无人区,这里面有理性吗?
前段时间上映的也是女性自救求生的《 Fall》,他里面的的出发点是疗愈和自我救赎,闺蜜则为了流量,其实这都可信得多,然后再说说这片的剧本,很多的剧情设置不合理,首先出发无人区的动机就非常勉强这我已经解释过了,然后,在观察远处的时候就已经发现沙暴正在形成,女主丛林一上来就情绪爆发的控诉哥哥的不是,两兄妹还只顾斗嘴甚至抱在一起痛哭,沙暴近在眼前了浑然不觉,然后沙暴过后,两性能卓越的宝马越野摩托说坏就坏了(如果宝马有赞助可以说反向宣传了),最离谱的是在对讲机还能接收到彼此时候,为了给妹妹指引找到位置直接浪费了唯一一发信号弹(搞到最后要烧衣服求救),然后哥哥故意隐瞒伤势把自己的口粮和预录视频的手机偷偷放在妹妹包底,而丛林在出发前甚至都没有清点装备和资源,这也太业余了。
紧接着第一晚点篝火睡觉的时候就把补给站点了,第二晚水袋就被cg老鼠给咬了,随后捞个对讲机把自己腿伤了,这些都像是冒险游戏的关卡设计似的,剧本公式化非常明显,什么遇上绿洲幻觉啊,对讲机幻觉啊,给自己心理暗示或者说催眠啊,都是非常常见的套路,展示的求生细节无非就是植物根茎蒸馏取水,卫生巾敷伤口当鞋垫,至于最后喝尿这种求生电影必备的细节都要隐晦展示,以及清腐肉画面遮挡就不提了,然后就是有一段和一具尸骸的相处,把他的随身物品取了,本来我以为是个伏笔,结尾去找一下他的家人给他们一个交代什么的,结果到结尾,她自己得救了,她哥肯定是没了(这完全不用杠,她哥是外科主任医师,穿刺伤吐血扎到内脏了),但你好歹交代一下死去的旅行者,最后也什么都没提,就戛然而止了。
多年前我看的那部《127 hours》,至今我还是印象深刻于他的结尾,说是再也不敢和谁都不说的就去野外了,但学会这个道理所付出的代价是惨痛的。 纵使你有再强的本事,天地不仁以万物为刍狗,自然不是用来征服的,而是充满理性的面对和敬畏的。
最后吐槽一下,任素汐老师细胳膊细腿的看起来根本骑不了那辆宝马GS大排量越野摩托车,然后车队队长老任是女的,这点肯定也是想要打破一般人的刻板想象,但这种本身还是让人感觉有点刻意了。
推荐女性徒步电影《 Tracks》,《 Wild 》
cctv6水平,想法是好的但是也看得出来没什么有效的手段,大部分时候根本营造不起紧张感。(任素汐的白色防晒服真耐脏啊,穿到最后也干干净净的
没去影院看《半个喜剧》我觉得我欠任素汐一张电影票。看了《荒原》,我们在金钱上扯平了,但是她欠了我93分钟宝贵生命。主角的表现哪点儿像是十年寻父多次出入荒原的人了?所犯的种种错误像是纸上谈兵的业余爱好者,解决问题轻描淡写做个痛苦的表情就干了常人所不能为之事,完全没有人物弧光。
戈壁真美呀,构图也是美的一塌糊涂,活着真好呀,晚霞落下,生与死也就无所谓了吧
其实也是密闭空间逃生类型电影的某种变体了,虽然表面上这个荒原是开放式的空间。这类电影在叙事上想要抓住观众,无外乎两点:向外跟环境/空间/他人的张力,向内跟自己的冲突。参考好莱坞一堆这样的片子,《127小时》《活埋》《地心引力》等等,都是在这上面做文章。但这一部显然两方面都没处理好,叙事密度低,张力和氛围也弱,人物塑造的也不算成功。另外只有我一个人觉得任素汐演的很刻意甚至有些过头的吗?不是把演员妆容弄花皮肤贴皱呈现出惨兮兮的样子就足够的。
中规中矩,导演水平一般,只能说演员挺能吃苦的。🙄️
任素汐的演技有保证,这类具有哲思意义的作品,将人类投进无边的孤独险境,本可激发更深层次的表演潜能,却因外部环境过于单一和安全,而显得平铺直叙。全片没有一处特别抓人的情绪顶点,讨论的仍是小家庭的和解,也没有对大自然或者探险本身,作更深层次的思考。多希望后半段遇见毒蛇、猛兽或者盗猎者,浪费了大漠实景拍摄的好资源。
乏善可陈…和同类型电影相比。其实女主演技可以,但剧本还需打磨。ps:我绝对不会去这种无人区,打死都不去。正因为我深知自己是个废物,所以绝对不能落单。在the walking dead里我都只适合搞后勤,在大后方做个饭啥的(虽然我现在还不会😅),我能做到的就是不乱跑(真的很想吐槽,比如寂静之地),坚决服从指挥,不给别人添麻烦。两只及以下丧尸我能搞定,超过这个数量我就要大喊弩哥了😥😥
这是任素汐一个人的独角戏。我感觉导演应该是想做成《127小时》那样的极端环境求生电影的,只可惜相比之下,他太过保守了,没有体现视觉奇观,也没有危难之下一个人的情绪爆发和极尽全力自救的欲望,家庭间的矛盾所展现的戏剧冲突也趋近于无,化解的过程不明所以,中间还有不少无意义的超现实情节,似乎在干瘪的剧情之下有点水时长的嫌疑了,所以又是一部没啥值得一提的电影。不过作为国内少有的野外求生类型片,或许可以适当的给予鼓励。
任素汐在荒原散了一个半小时步。明明是争分夺秒的求生之路,却显得优哉游哉。丝毫没有刻画主角的求生,我甚至不知道她的水从何而来,火如何生起。除了腿部一道划伤,没有其他任何的困难设置。拍几个不同角度的散步镜头和任素汐憔悴的脸部特写,一天就这样过去了。情节设置的也莫名其妙,突如其来的沙尘暴、半夜自焚的补给站、不断闪现的幻觉、仅是配音出演的野兽、毫无用处的尸体,就连吃一只蚂蚁都配以恢宏的音乐,实在憋不出一个值得夸的地方。
任素汐的表演代入感极强,抗住了整部电影画面和音乐有加分,体现了荒凉和绝望的感觉节奏的把握和困难剧情的推进还有进步的空间中国电影市场需要这样的作品和好演员,片尾任素汐编曲填词演唱很惊喜
佩服导演的勇气,也可惜成片有太多不如人意的地方。只希望市面上这个类型别就此止步吧。
孤身一人,横跨沙漠,敢于拍摄这样的电影的剧组值得肯定和鼓励的,尤其是让女性来挑起这个大梁,带给观众不一样的感觉。
女版127小时,但没有刺激感,张力也不够
剧情单薄如纸,恐怕任素汐自己都搞不懂是在拍电影还是在参加荒野求生。
任素汐一个半小时都在荒漠里走啊走,枯燥,乏味,无聊。
剧本太公式化,很多剧情设置不合理,首先出发无人区的动机就非常勉强,《 Fall》的出发点是疗愈和自我救赎,闺蜜则为了流量,其实这都可信得多,而这部中为了寻找在无人区失踪的父亲?代价如此之大,就为了寻找父亲的尸骨吗,而且一上来就情绪满点的控诉哥哥的不是,沙暴近在眼前两兄妹只顾斗嘴浑然不觉,然后两性能卓越的宝马越野摩托说坏就坏,对讲机还能收到彼此却直接浪费了唯一一发信号弹(搞到最后要烧衣服求救),然后哥哥故意隐瞒伤势把口粮手机偷放妹妹包底,而妹妹出发前尽然都不清点装备和资源也太业余了,然后第一晚点篝火睡觉就把补给站点了,第二晚水袋就被cg老鼠给咬了,随后捞个对讲机把自己腿伤了,至于隐晦展示喝尿以及清腐肉画面遮挡就不提了,结尾她哥肯定没了,但你好歹交代一下死去的旅行者,也没有。
看完还是挺震撼的,任素汐全场 solo,李晨开头部分剧情。最大的感受是我绝对不敢去荒野旅游,看着别人探险还行,自己就太可怕了😂
在极端情境下展现求生勇气的单情景小成本,不是惊悚血腥向,穿越沙海无人区的求生一周,走出自己的与父亲的记忆伤痕,几乎是任素汐的独角戏,极快进入叙事节奏,间插回忆与梦境,以天为单位也更好的具象化痛苦历程,虽然不是商业化强的所谓大片,但在小体量中做出了自己的类型努力,并且真正结局如何,大家可以再想想。
李晨出场就挂掉了,然后就是任素汐一个人在荒漠走,请问有剧情吗?为了找一个消失在荒漠十年的爹,兄妹俩进进出出的图个啥?拿这片儿和《127小时》比,是在侮辱Danny Boyle吗?任素汐演技肉眼可见地在退步,可能这几年捧得太高,过的太安逸了。
照着《地心引力》框架引入《127小时》题材,国内鲜有的女性极简探险片。侧重表现苦难,惊险寥寥无几,呈现出来的样子就是放大了任素汐的表演,片子就马马虎虎。