单车少年

达内兄弟运用儿童演员不是盖的，至少《单车少年》里的小男孩主演完全看不到青涩和磕绊，十足老戏骨的范儿。相比较之下华语电影对于诸如徐娇这样的儿童演员完全是滥用，儿童演员和成人演员一样，最怕遇到一个不识货的导演，那就会让自己都慢慢找不清自己的位置。《单车少年》的叙述线很简单，影像风格简洁、顺畅，整部电影的长度虽然还不足一个半小时，但力量不比三个小时的史诗电影薄弱。电影的结尾很好的扭转了观众的惯性思维，并且留白的同时为小男孩主角未来的变化埋下了悬念。《单车少年》的小主角Thomas Doret简直太会演戏了，他亲耳听到父亲不要自己，埋头在好心女人的汽车上哭泣时，那种只有孩子才有的愤恨与不解是成人永远无法表现出来的。达内兄弟在电影中的运镜很沉稳，有时你甚至会有自己在看一部纪录片的错觉。好在配乐的及时出现让观众脑海中浮现出了间离效果，但即便如此，《单车少年》整体上还是充满了真实的生活气息。我颇喜欢小主角在父亲工作的饭店里，父亲问儿子喝什么吃什么的画面，小主角拿着小瓶装的桃汁一脸小大人的表情想和父亲说点什么，父亲却因为愧疚而不停的忙这忙那。多希望这瞬间能够定格，相比之下，我甚至觉得这一瞬间才是小主角最幸福最开心的一刻。

#单车少年# 我的第一部达内兄弟，也证明了达内兄弟在镜头处理上已经达到了大师级别，并且他们对自己的视听语言的创造也有了大师风范。 这片子虽然不是很深很隐晦，但是达内想表达的东西就是给你藏在剧情后面让你看不见。这点和洪尚秀有点像，看着简单但是不容易找到那个思考的点。 达内的电影虽说是现实主义，但有着更多的哲学思考，社会的研究是他们永恒的命题，可是在单车少年中确把社会性命题以及哲学思辨放入了西里尔的成长中。不知道达内的其他电影是不是也是把各种主题放入了一个主题故事中而不是用各种主题混合起来讲故事。 单车少年说不上特别出色，因为故事的格局特别小，就是一个小男孩普普通通的成长经历，不能够把故事深层次拉宽，很像一部小品电影，所以只是一部十分精彩的影片。但是在最后二十分钟，西里尔彻底摆脱父亲的执念之后，所有的镜头都放大了景别，情感、意境全都爆发了出来，这不再是一部小品式拍射手法的影片，它变大了升华了。 达内兄弟对影片中很多东西都是有如精确到了零点零一毫米。调度的准确性、运镜的准确性以及对于整个场景的布置和构图那都非常具有爆发力。本片基本都是小景别、浅景、很近的人物距离，这些叠在一起稍不注意就是把空间给毫无目的地挤满了，会很杂糅和乱，但是达内兄弟却完美地做出了十足的张力。布景也是真实、和影片呈现的风格又非常切合。影片颜色和构图是最大的美学上的优点。达内兄弟的压缩型构图，不是提供强大的人物张力就是很美地展现画外空间，那种对未知的猜测的想象的情怀被达内兄弟放大了最大。 男孩选角也是一神来之笔，那种时刻激动澎湃、无法停止自己的表演效果岂不是每个少年的经历？红色的衣服是少年永远的激昂和生命力。也是影片持续不断、澎湃的生命力。 达内在这次为了煽情用上了音乐，据说达内兄弟很少使用画外配乐。但这次四段配乐是四次转变，是男孩生命中的四次重要升华。优美的弦乐那么充满能量，音乐的变奏是西里尔的变奏。但是达内兄弟没能在煽情和克制之间做好平衡，以至于有几场戏看起来有煽情又是克制，很奇怪。 剧本上很简单，但是每处情节的安排都很有意义，自行车是青春的象征，自行车的赎回说明少年步伐迈向青春的开始，养母的车永远比西里尔跑得快，青年再怎么疯狂奔跑也永远撞不破成人世界的屏障；书店老板儿子对西里尔的反击，书店老板遇见这事先保全自己，吕克达内在最开始是想把西里尔写死，这是在诉说一种人欲；萨塔尔对西里尔哈的热气更是生命的热情是萨塔尔对西里尔无线的爱也是西里尔想拥有的情。每一处情节都有吕克达内在创作剧本时无比深层次的思考，在河边奔向远方、本想全新的未来。 最精彩的一个创意还是西里尔在洗发店玩水的那一情节，西里尔玩的不是自来水，是自己永无止尽对于父亲的思念与想念的泪水。父亲更是一种恶毒的设定，从这一点看成是达内兄弟对自己的影片《孩子》的续集又何妨？ 少年的奔跑就如同《四百击》里安托万对于世界牢笼的摆脱、追寻人生这暂定的目标，那种自由的向往何不是青春、少年的象征？ 男孩踏上自行车，骑啊骑骑啊骑，最终变成了能够独当一面的少年，单车是成长、更是青春的动力。 一部非常精彩的影片，即使很简单，也遮不住它厚积薄发的能量。就好像达内兄弟只拍了一个苹果个体，但却讲到了整个水果行业。

此类电影是我的软肋。男孩看起来很麻烦，爱奔跑会惹事、不怕危险。执拗地寻找爸爸，利用自行车被卖的线索查找。“主动”的主角利于情节推动。前二十分钟已经把男孩的人物形象立住。36分“父亲让他别找自己了”好残忍。男孩痛苦撞车窗以及后来认识毒贩之后被收留他的女性长者禁足欲跳窗逃跑和他一贯爱惹事的性格吻合。单车曾代表父亲的爱所以他试图守护。缺乏关爱的孩子如此容易就走上邪路，棍棒打昏别人然后抢钱时一点犹豫都没有。他被毒贩扔在路边那一刻却让人觉得可怜。拿到酬劳的他竟连夜骑车以及换公交去找爸爸，想把钱给爸爸补贴家用。翻墙进去把钱给爸爸的孩子真可怜。爸爸只知赶他走怕惹上麻烦。他只好又连夜骑车回收留他的地方。这段路格外长（骑车镜头很长），他回到萨曼莎的理发店。对她说喜欢她要一直住在这，还让她亲他一下。她真的像亲儿子那样亲他搂着他去解决他抢劫之后的赔偿。他和她骑车在河边然后在草地上休憩大概是影片唯一的亮色。他去超市买东西被那个报复的男孩追打，强悍的他爬树躲避却不幸摔下树。肇事父子俩准备打救护车电话时孩子却爬起来说不用然后就骑车走了。虽然影片到此结束但男孩的命运真是让人担忧啊……

作者：罗杰·埃伯特 发表日期：2012年3月21日 译者：维吉留斯 评分：★★★☆（四星为满分）

这个凶猛的小男孩一直在运动，他紧绷着脸，表情坚定，骑着单车，跑过街道，敲着门窗，强烈要求，要求。他要求父爱，却得不到，他想要自己的单车，想要养母的接纳，想要社区中的流氓少年韦斯的认可。

他的名字叫西里尔，由托马斯·多雷饰演，他塑造了一个不可磨灭的需求形象。我们第一次见到他是在一间儿童福利院里，他被父亲抛弃在那，父亲答应回来却一直没有回来。他像一个年轻的侦探那样，有条不紊地寻父——拜访父亲带他去过的酒吧和糕点店，拨打一个永远无法接通的电话号码，设法进入父亲之前的公寓，他肯定自己会在那找到自己的单车，也许还能找到父亲盖伊（杰瑞米·雷乃 饰）。

获得2011年戛纳评审团大奖的《单车少年》是比利时的达内兄弟的另一部富有同情心的电影，他们强烈地同情被疏远的孩子和年轻人，而且他们在十分动人地讲述他们的故事时避免了情节剧和博人眼球的事物。在年轻的西里尔的人生中，有两件事可能会出现严重问题，但它们不一定会发生。达内兄弟不会这样来伤我们的心。他们更喜欢关于日常生活的剧情片，对于西里尔这样的男孩来说，事情不容易一帆风顺。在简单的现实场景中，他们展现了一个男孩，他害怕自己被抛弃，但坚持认为父亲只是遗失了他，父亲会很高兴重新找到他的。

他无法忍受约束。他不接受指示。当他看到另一个男孩骑着他的单车经过时，他追了上去。萨曼莎（塞西尔·德·弗朗斯 饰）在当地开了间美容店，她找到了这个男孩，并从他父亲那买来了单车。当西里尔得知另一个孩子没偷单车时，他一定很痛苦——是父亲卖掉了它。他在商店橱窗里看到了一张启事，是父亲亲手写的。西里尔大约11岁，他会让一些观众想起特吕弗的《四百击》中的主角，但那个男孩有偶像巴尔扎克，而西里尔只有他的父亲，他不能接受这个角色。

西里尔大胆地问萨曼莎他能否住在她家。她同意周末带他去。结果很糟。因为害怕被拒绝，他的试探方式令人窒息。他问道：“你为什么同意我来你家？”她诚实地说：“我不知道。”他不停逃跑，最后比他大几岁的韦斯使他惹上了大麻烦。韦斯留着大背头，抽烟，喝酒，还带领着一个“帮派”。达内兄弟很善长展示韦斯是多么容易地操纵西里尔来实现自己的心愿。

这部电影只有87分钟，短小精悍，专注于西里尔。它没有“解释”他，因为他的一切都是可见的：他的需求、他被抛弃、他鲁莽的决心，他无保护的青春。年轻的托马斯·多雷用天生的真诚和专注来饰演这个角色，没有一秒显得做作。演员阵容虽小，但达内兄弟还是用了一些常客：杰瑞米·雷乃，《孩子》的主演，他在那部电影中饰演一位非常年轻的父亲，试图通过卖己自己的孩子来赚钱。酒吧里的男人是奥利维耶·古尔梅，他是达内兄弟的杰作《他人之子》的主演。

《孩子》与《他人之子》。一次又一次，他们的主题是父母、孩子、疏远、叛逆。但是达内兄弟爱这些角色，也不会责怪他们。他们关注自己的痛苦。他们发现美好，分享幸福。《单车少年》中最神秘的角色不是那个孩子，毕竟他的故事很容易理解。而是理发师萨曼莎，由凄美的塞西尔·德·弗朗斯饰演。这位女演员的眼里写满了故事。

有那么一刻，她被迫选择，当她做出选择时，她透露了很多，关于她是如何走到人生这一步的。西里尔问她：“你为什么同意我来你家？”她说她不知道。当她做出选择时，我们感觉到她是清楚地知道的。

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