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1 ) 这部剧播出时收视曾超过《新闻联播》，你还记得？
2005年初，央视一套在黄金档播出了一部古装悬疑电视剧《大宋提刑官》，该剧经由央视首播后不仅取得了极高的口碑，而且收视率也曾一度超过央视王牌节目《新闻联播》，而最终该剧也顺理成章的成为央视2005上半年的收视冠军。
电视剧《大宋提刑官》由阚卫平导演，何冰、罗海琼、郭达、苗圃等主演。该剧讲述了我国南宋时期的传奇人物，中国法医鼻祖宋慈破案的故事，本剧虽然没有明星大腕参演，但是电视剧跌宕起伏的故事情节本身就已经足够的引人入胜。全剧从宋慈初中进士，然后主动请命去任职梅城知县，从此开始建功立业屡破各种大案奇案，在宋慈破案的过程中，也展现出他秉公执法铁面无私的一面，在剧中部分，宋慈甚至因为在查办一件通敌案件时，将自己的岳父牵连进来，最终他不得不亲手将自己的岳父送入大牢，而在本剧的结尾部分，因为圣上将宋慈辛苦收集来大量官员贪赃枉法的证据公然烧毁，一气之下弃官从民，写成了中国第一部系统的法医学著作《洗冤集录》，结尾部分导演的安排可谓是意味深长。 坦率的讲，关于悬疑推理类的古装电视剧我们知之甚多，比如《少年包青天》《神探狄仁杰》等最为观众熟知，但是为什么《大宋提刑官》被人奉为经典，受更多人的追捧？
首先《大宋提刑官》在整体画面上历史感更强，服装和道具上也较以上两部作品更为真实复古，这对于电视剧在悬疑色彩的烘托增色不好，其次，该剧在叙事上追求细节的精准把握，情节设计上更是错综复杂引人入胜，这一点对于悬疑剧极为重要，也是悬疑剧最大的看点，而最重要的一点是，该剧在故事情节的安排上，非常的严谨，剧中涉及到很多专业的法医学知识，而且许多案件的推理过程也是有据可查，看得出导演在剧情安排上极力的争取做到符合现实，而摒弃那种天马行空式的凭空想象，而这点正是本剧最大的看点。
转自搜狐新闻
2 ) 大宋提刑官，一部封建对女性压迫的缩影，360°诠释女性是如何为男性而活的第二性
最近在追《御赐小仵作》，因为更新慢所以来看了同类型的《大宋提刑官》，说实话每一个案子都看得我心梗，因为每一个案子都有女性牵涉其中，每一个案子都能看到封建对女性的压迫。
ps我在B站看的阿婆主上传的高清版，弹幕比电视剧还让我心梗，以为自己是活在宋朝，每个案子都在嘲讽批判女性，男性凶手都隐身了一样，不知道是只有男性发弹幕，还是女性从不发弹幕？后面我都关了弹幕才看了，影响观感。
有些人可能要问我，为什么要今天的目光去审视历史？声明一下我不是以今天的三观去要求历史，我只是从今天的目光去解读历史封建是如何将女性沦为第二性，男人是如何成为既得利益者而用传统将其正义化的。我甚至要感谢这部剧，它拍的更真实，不像《小仵作》弱化了古代女子的可怜。
根据记忆盘点这几个吃人的案例，这个剧52集，其实案子不多。
故事一：为儿子而活：妈宝巨婴+嘴贱男秀才
曹默这个案子出自昏官吴淼水的屈打成招里，在3个人口中讲诉了这个案子，吴淼水和大郎师爷口中完全就是潘金莲和西门庆的故事，将女子美貌视作原罪加以践踏，令人作呕。插一句题外话，潘金莲本就是旧社会压迫下被老爷卖给武大郎这个丑矮人，无法做主自己的命运，然而今天还被人用来嘲讽红杏出墙的不忠诚真是可笑，男人用这个例子是想警醒女人听话，女人也说这个例子只能可怜脑子里还裹布。一个热知识，现代男子嫖娼被抓是可以不通知家里的妻子的。
这个曹默我一开始觉得他赴死还挺有骨气，原来是忍受不了疼痛选择一死了之。为什么他这么吃不了苦呢，原来是个妈宝巨婴。从小到大他妈不舍得让他吃一点苦，他连鸡都不敢杀的（真有阳刚之气呢呵呵哒）他母亲单亲把他含辛茹苦20年，这货没有帮着做家务什么，去街上游荡，在王婆瓜店看到了来买瓜的美女玉娘，明知道人家是有夫之妇，还是和王婆嘴贱一番，这就是秀才的修养吗？可见是被宠爱长大，不知道对人的基本尊重，错把没素质当做倜傥。
这位无私奉献的慈母是真的感人，为了儿子少受苦甘愿送儿子去死，自己也打算跟着去死。但我也是真的看得恼火，有爱无教是为过，在你儿子三两肉长大之前，能不能先教教你儿子会尊重人这个基本道理？不会杀鸡没有阳刚之气事小，连基本的尊重人都不会事大啊！
故事二：为弟弟而活：扶弟魔姐姐长姐如母，失德一头撞死
这个案子是最让我心梗的，女子的可悲展现的淋漓尽致。隔壁酒庄老板破门而入侵犯了姐姐，弹幕不是说这老板贼人可恶，反而说姐姐给姐夫戴绿帽，按这个说法，一个妻子走在外面被强奸是给丈夫戴绿帽？这是将妻子作为丈夫的一个物品来凝视，她作为一个人收到了伤害，首先被关心的确是“她的主人”的所有物受损，何其可悲。姐姐含辛茹苦几十年把弟弟拉扯长大，这其中的辛苦无人提一句，只记得她的“失节”（还是被强奸和威逼利诱的），弟弟还不像武松为姐报仇，真是不如养块叉烧。
酒庄老板威胁姐姐，因为按照大宋的律法：男子偷奸至多流放，女子失节罪当凌迟！有女性朋友或许会不知道两种刑法多么不公，那就来看看
其实可以看出宋慈奉为金科玉律正义化身的《大宋刑律》并不正义，甚至屁股很歪向男性，大宋药丸也是正常的，旧社会的权谋从来是男性发声，女性被捂住嘴太久太久。那些看多穿越小说的，可能看完这部剧就再也不想穿越回去吃人的旧社会了。一个旧社会，能给女子的选择，为零！像姐姐这样无权无势还要扶弟的女子，除了依附男子还能如何呢！姐姐这一生，都是为弟弟而活，可悲可悲。
在偷人这件事上，是男性易反抗还是女性易反抗呢？当然是男性！从纯物理力气上来说，女子不愿意也抵不过男性力气大，但男性不愿意，女性在纯物理下能强上让那几两肉变硬并顺利侵犯？只要男子刑罚重基本可以杜绝偷人，但刑法的屁股为什么这么歪呢？不仅不保护弱者，还这么残暴！恶心的旧社会！感谢马克思主义！
故事三：为丈夫而活：你对我百般践踏，我还是做个“好妻子”
有一个故事是白大人的晚节不保，讲得是一个有钱人人缘很差，因为和故事一一样嘴贱到处调戏美女，被白大人误判死刑。有钱人平时对妻子是不闻不问各种冷淡在外各种风流快活，入狱后妻子来看他，他一番后悔流下鳄鱼的眼泪，妻子不仅立刻原谅他曾经的所作所为还感激他醒悟，为了替他伸冤散尽家财为他说话。冤情洗白出狱，妻子首先担心他：“以前过惯了好日子，不知道以后没钱的日子能不能过。”这到底是老婆还是妈，还是菩萨大婆？
当然，这位妻子哪怕已经如此“优秀”还是不能担任本剧的NO.1妻子，比起玉贞的“封建最佳妻子”这位妹妹还得往后靠。玉贞，全剧我最敬佩也最可怜可恼的角色。她的余生，都在为宋慈而活，看宋慈脸色，默默地全力支持着宋慈去追求心中的抱负，成全这个所谓“成功男人背后都有一个成功的女人”。初嫁宋慈，当日就红事变白事，开始了看宋慈脸色的一生。
一开始，宋慈因为误会他爹不让他当官而不高兴，不敢给自己妈甩脸子，就对老婆玉贞甩脸子，将岳父的好意一番嘲讽。
后来宋慈能当官了，心情开心了，与玉贞是甜过一阵子的，当然这期间也只是观众甜到，玉贞一直很主动，而宋慈却总是端着，因为宋慈太傲娇不明示爱意，玉贞以为宋慈不爱她而委屈，就像湘琴不曾感受到植树的爱一样卑微。
再后来，因为宋慈察觉岳父私生女一事，碍于自己的原则和玉贞的关系而没有戳破，但竟然迁怒给玉贞，就此外出做官十余年，开始了与玉贞聚少离多的夫妻生活，每每和玉贞在一起，便再也没有了好脸色，“甚至没有正眼看过玉贞”（这句话是宋慈入狱后对玉贞忏悔自己说的）完全就是礼貌的碍于一纸婚书了。宋慈尚有热爱的工作去排解心中苦闷和寂寞时光，而玉贞的漫漫长日是怎么过的呢？
这十年中，玉贞曾来找宋慈，后来因为考虑到宋慈破案在外家中老母无人照顾，便替宋慈尽孝回去照顾老母亲了。呵呵，好个大孝子宋慈，都说养儿防老，原来是养个儿子能娶个儿媳妇来养老。这一段对比三里岳父亭薛大人对玉贞说，玉贞母亲去的早，而玉贞嫁人后常年不在家，他一个人在偌大的宅院里没人能说说话。多么可笑，玉贞自己的老爹没人陪，却得去陪宋慈老母。
宋慈占尽薛家便宜，因为他似乎没有需要自己去承担什么责任，他破案顺利有一部分原因是因为朝中有岳父做靠山，他安心工作是因为家中有妻子替他尽孝，他的一切都得到的那么容易，所以他理解不了低处的人往上爬是多么艰难，理解不了他坚信的正义其实也不是那么正义，还特别好迂腐，认为自己得到的一切都是凭实力而不是岳父在皇帝那里美言，不愿意接受现实的世界。
宋慈唯一的弱点是他的父亲，幸运的是他的父亲去世了，余生里不再需要他做出感情的抉择，让他能够站在批判他人欲望的制高点。白大人一案中，宋慈让瑛姑把白大人判断的案卷没有上交，也是出于对父亲的愧疚和弥补，但这件事也说明在堂堂正正里，宋慈你也没有那么干净，也没用那么按照大宋刑法。
宋慈的“正直”让岳父身败名裂，最终服毒自杀，玉贞失去了父亲，彻底沦为宋慈的依附，后面还怀孕了。玉贞完完全全是封建洗脑的一个女子，她的知书达理品质优秀全部是为了丈夫服务而存在。都在说玉贞好，她当然好，这种好是一种无条件的顺从，好像一个完全为你服务的奴仆甚至狗狗一般，不管你如何过分，它都不离不弃，开心了给条骨头，不开心了踢两脚。而我需要付出的，竟然只需要嘴上夸她几句“好夫人”她便甘之如饴了，这个回报率巴菲特看了都要吃柠檬。
姐妹，我劝你做女人不要太玉贞。
故事四：封建洗脑包“嫁鸡随鸡 嫁狗随狗”
人都有自己的八字，那要警察做什么？要刑法做什么？女儿被恶霸抢走受尽苦楚，你还说嫁鸡随鸡嫁狗随狗，你看看那些男的娶了不喜欢的妻子的，有几个爹劝他“娶鸡随鸡娶狗随狗”？不都是立刻叫儿子一纸休书拍屁股走人？甚至还“家里红旗不倒外面彩旗飘飘”为荣，用男生的生活态度来对待可以不好吗？要那么高的道德感争做道德标兵吗？道德那么高又得到什么？生的孩子还得和低道德的姓。答应我，以后用男性道德来要求自己就行了好吗。
还有这个性骚扰，弹幕里“呃”什么，不是应该第一时间同情受害女性吗？一个烫知识，只要你胸前有肉不管你张啥样都会有被咸猪手的概率！这个时候就要学学这位女士，把对方的脸挠个稀巴烂。
补充场景：瑛姑的才华不输给宋慈，却只能当陪从
如果说编剧仇女我是不同意的，因为其塑造了一个不输给宋慈断案能力的瑛姑，诸多场景去刻画瑛姑的能力，也因此更加看到封建时代对一个有能力的女性的压迫。
瑛姑没有《御赐小仵作》里面女主的幸运，旧时代给女子的选择太少太少，哪怕她明明具有这样的能力。有一集宋慈和瑛姑开玩笑让王捕头断案，王捕头便反击让瑛姑去坐那把断案椅，瑛姑立刻不高兴的哭了：你明知道按照大宋律例，女子是不能坐那把椅子的！可见其实瑛姑其实很委屈一身才华无施展之地，只能辅助宋慈为宋慈作事业嫁衣。这个时候王捕头都感觉自己失语，而弹幕却在吐槽女人的情绪莫名其妙。
这也从侧面体现了即使当代，女性有能力去追求自己的事业在男性看来都不是一件正常的事情，何其可悲。瑛姑比宋慈更成熟，更懂现实和如何坚守信念，而宋慈不过是忽视了现实的一腔正直罢了。
看完全局，我觉得宋慈对瑛姑并无多心，即使知道瑛姑的心意，但还是保持了师生事业知己的界限。瑛姑是个优秀的女性，虽对宋慈动心，却不逾越而保持界限，发乎情止乎礼是为君子。在谈论这样一位女性时，我更愿谈论她的事业多么优秀，而不是鸡毛蒜皮的人之常情。
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在看这个剧之前，以为会是多么揭露官场政治的黑暗面，看完全剧觉得并没什么悲凉，政治一直是这样，不管哪个封建朝代，不过是换了坐庄的人罢了，悲凉的是宋慈连这个道理都不懂，用小孩子的思维去指导大人的世界。
和和珅的言论比起来，刁光斗吴淼水还是弟弟，冯大人和皇帝才稍微有点那味道。这个皇帝甚至都不算昏庸了，对宋慈已经很好，对人才也赏识，只是统治何其容易，清廉难腐败易，宋慈为民请命很了不起，但却没有站在现实的官场想一想。
如果不继续当官了，又如何为民众发一发微光呢？历史上无新鲜事。
3 ) 贤良之臣的“蒙昧法治观”
比起以往古装侦探片，此剧主角宋提刑，远不如《神探狄仁杰》中狄阁老的乖张圆滑，宋慈从官数年，却依旧保持“刚正不阿”的自我。抛开他的个性存在于文官集团社会是否合理的问题不管，本人觉得电视剧希望借此烘托的乃是一个堂堂正正的为官之人，尽管他坚持秉公执法，却招来了无数横祸，甚至险些被歹人谋害。但宋提刑始终坚持自己的正义信念，令人敬佩。
本剧没有其他古装剧里从头至尾明争暗斗看不到一线希望的绝境，相反，在这部电视剧中，借着黑暗势力的嚣张与狂妄，凸现了宋提刑不畏强权低头的胆识与谋略。正当宋皇讨好提拔他时，朝臣半是感激半是敬佩他时，宋提刑毅然功成身退了。对于他来说为官最重要的是为更多民众洗尽冤屈，还大千世界一个清清白白。
剧终前，宋提刑跪在父亲墓前，告白辞官的缘由。并说这世间正义单靠几个热血之人的努力匡复完全不够，南宋王朝已经病入膏肓，不久将覆灭。其意说明人治社会完全不可能实现“法律面前人人平等”，似乎提出了1000多年前中国古人对法治的最初思考。
4 ) 宋慈，一个哀而心死的司法工作者
1.壳和主题
中国人可能最爱看两种斗争，官斗和宫斗。
寻常百姓只有钱色情仇，官斗和宫斗以权力为核心，辅以政治智慧、多方制衡、结党营私、理念争锋，天然地有着更强的戏剧性和类型感。
《大宋提刑官》披着推理悬疑剧的壳，渐渐变成了官斗戏，宋慈作为司法工作者被动卷入，结尾落于政治灰暗。
但壳套得不太好。宋慈的帮手和对手都被刻意拉低了智商，大部分时候是聪明与愚蠢、负责与失职的对抗，而不是智力层面的较量。
私以为李府连环案、毛竹坞无名案、遗扇嫁祸案、梁雨生命案可以舍弃。保留这些，导致壳占过大篇幅，喧宾夺主。
讲人情、人性、讲断案，11个单元中最后3个单元才出现官场大案，一箭三雕的袁通判登场，二十万库银串联宋慈即将奔赴的京城。吴淼水再度讽刺性现身，史文俊忘恩负义，薛庭松晚节不保，刁光斗挟罪证以令群臣，呈现了复杂的官场众生相。
谁能想到结局会如此绝望呢？
中国许多传统叙事里，都有“青天大老爷”的形象，皇帝就是最大的“青天大老爷”，常担任合家欢结尾的有力推动者，《大宋提刑官》旗帜鲜明地反驳了这一点，也并未赋予宋慈什么角力的智慧，使其挟制各方势力。
他求真近乎苛刻，都能在错判命案害死人命后重整旗鼓，却在皇帝焚火后一夜衰老，辞官回乡。
竹如海之死对应的就是最后那把火，一己之过尚可以纠正，国家之过、体制之过怎么纠正？
很多人说宋慈最后“愤而辞官”，我看分明是“哀而辞官”。愤怒会成为动力，哀才会心死。
他一生追求司法公正，到最后才发现，法不是正义，法是一种维护统治的、有操作空间的工具。
刑狱无用，法无用。结尾实在点睛，其哀其悲凝结心头。
在一部央视首播的、总政摄制的剧里能看到这样的悲剧性结尾，实在难得。
2.和《神探狄仁杰》的对比
《神探狄仁杰》在2004年夏天首播，《大宋提刑官》是第二年的春天。那还是21世纪的头几年，中国电视剧仍在黄金时代的余韵之中，想要打动的依然是观众，而不是视频平台和广告商。
两部作品交相辉映，更能凸显某种现实。程序正义和司法公正仅仅适用于或者只能适用于底层互害，政治活动只看利弊。
狄仁杰以破解杀妻小案出场，随后专办“不接地气”的大案，对手武力和智力强大。宋慈是在类似“杀妻小案”上增加环节和曲折，贴近现实生活，也没有什么飞檐走壁的卫士，惊天动地的阴谋。
狄仁杰是政治家，能直接影响大周灭亡之后，下一代领导班子的人选。宋慈是基层司法工作者，在京城升官后跟宋皇都说不上什么话。
狄仁杰从大局出发，有时会隐藏证物、隐瞒真相。宋慈强调程序正义、司法公正。狄仁杰往往力挽狂澜，扶大厦于将倾。宋慈总是查探推算，找出某个杀人凶手。
两种身份和时代大背景，导致故事的基调和走向完全相反。
武则天的大周结束后，李氏重掌天下，大唐很快进入开元盛世。宋慈所在的南宋，未来是崖山海战和国破家亡。
《神探狄仁杰》是昂扬的，所谓风雨飘摇、血雨腥风，也不会使其灰暗。
《大宋提刑官》是灰暗的，哪怕真凶伏法、案情大白，也只有片刻晴朗。
3.节奏缓慢
这可能是最被诟病的一点。
案情伏笔、明笔众多，交代案情反反复复。每当这时，还会有一个看上去智力正常的成年人非常认真、疑惑地问，那是怎么回事呢？（这方面比《神探狄仁杰》更冗几层）
持续使用最俗套的手段，进行过繁、过重的煽情。动不动哭得死去活来，配乐使劲往悲怆里整，每次篇幅还很长。
尤其是“太平县冤案”中，母亲刨心的寓言哭嚎着讲了三遍。但是，寓言里的母子和案件并不匹配呀！
4.角色写崩
在“遗扇嫁祸案”里，白知县判错案子，几乎让无辜惨死。白知县是瑛姑父亲的老友，瑛姑突然向宋慈下跪求情，不要翻案，“此时此刻，如果您把吕文周的案子给翻了，这对白叔父来说意味着什么，您是知道的！”
这意味着要放掉一个真凶，杀死一个无辜。我脑袋上一万个问号。可能编剧是为了引出宋慈父亲自杀的故事，用来做对应，但手法如此拙劣，可以说是不堪入目。
5.歌颂妇德
全剧对传统妇德大书特书，作为现代女性有点惊讶。
宋慈的老婆，忍受丈夫深夜房中玩弄尸骨，忍受宋慈对岳父的冷淡冒犯，忍受夫妻聚少离多，并撮合宋慈、瑛姑。瑛姑基本也是，我愿意被吃，我不但服从礼教我还会自我阉割。
根据《十五贯》改编的“李府连环案”，被杀的丈夫胸无大志、变卖家产、无所事事，扬言只要有了儿子就会奋发图强。大老婆是大家闺秀，为不能生育深深自责，力荐丈夫娶小老婆。最后大小老婆同心协力，为丈夫洗冤。
事后，瑛姑向大老婆致歉：“你让我知道了什么叫妇德。”
“遗扇嫁祸案”，被嫁祸的首富吕文周，恃财傲物，长期调戏民女，恶待妻子。被嫁祸之后，其妻不离不弃，痛哭流涕，发誓哪怕散尽家财也要救出丈夫，果然凭借智慧贤良助力破案。
“通敌叛国案”中，被嫁祸的将军飞扬跋扈，动不动骂人打人，夫人也是贤良淑德，为丈夫洗冤出力。
全剧11个案子，其中6个和“奸”有关，实在有点审美疲劳。
太平县冤案：误判通奸杀夫。
城南枯井案：通奸杀夫。
杜松杀妻案：通奸嫁祸。
遗扇嫁祸案：涉嫌奸杀。
通敌叛国案：涉嫌奸杀。
梁雨生命案：未婚少女怀孕被杀。
最好笑的一个bug，在这部赞美妇德的剧里，儿子曹墨二十多岁，其母守寡三十余年，在场的大伙没一个人觉得奇怪。曹墨你很有可能不姓曹。
6.演员和配音出戏
表演很好，但郭达、范伟、郭冬临、严顺开、洪剑锋……一大批喜剧演员集体来演严肃角色，确实有点出戏。
配音问题更严重。一个配音演员配数个角色，不少还是重要角色、大众熟悉声音的熟脸演员，观感十分不好，这点可列为全剧在制作上的最大遗憾。
但整体还是很喜欢，色调清新雅致有古韵，服化道朴素有写实感。片尾曲《满江红》是我听过的最震撼人心的影视歌曲，我们现在的影视作品已经失去了这样的力量和胸襟。
5 ) 儿啊，摔疼了吗？
从前有一个母亲，她爱着她的儿子，把一切都给了他，有一天他的儿子跑过来问，娘，我想要你的心。母亲便将自己的心取了出来，拿着娘的心兴高采烈地跑出去的儿子，不小心摔了一跤，娘的心也掉了出来，落在地上的心第一句话是，儿啊，摔疼了吗？
一个母亲，深爱着的自己的儿子，但当自己的儿子蒙冤入狱，来家里取所谓证物，母亲却伪造了一件血衣，将自己的儿子送上断头台。是母亲不爱自己的儿子了吗，断然不是。当母亲看到被刑讯逼供折磨得已经求生不能求死不得的儿子时，她的心已经碎了，看到儿子只想速死结束受活罪的眼神，母亲全部懂了，当然她也希望那位县太爷能信守诺言，在获得所谓物证结案后，能留她儿子一条性命。
在描述这个案情故事的那几集当中，我每每听到那个从前的故事，听到那句“儿啊，摔疼了吗”的时候，眼泪都是情不自禁落了下来。
我想到了自己的母亲，还有我的父亲，我很幸运，我有最爱我的双亲。他们宁可自己拮据，也绝对不会让我的生活比别人差，他们对我无私的爱，让我一度以为是应当的，让我还会有点想法，我是一个多么不懂事的人啊，时至今日，儿子已经三十了，而立的年纪应当是服侍双亲的时候，却还要靠着父母几十年的积蓄去买房，却还因为感情迟迟未结婚让双亲都惦记着我个人问题的解决。
在写这篇评论的时候，我再一次流泪了，我不是一个很多愁善感的人，大部分时候我的情感很稳定，可能是这段时间房产证的事情让我精神有点虚弱，但更重要的是这是人世间最触及灵魂的亲情。
慈母手中线，游子身上衣。
临行密密缝，意恐迟迟归。
谁言寸草心，报得三春晖。
紧接着这个故事的是一个父亲为了夺取女婿的祖传庄园而杀害了女婿，并企图嫁祸给女儿。因为虎毒不食子的观点，不仅宋慈，连已经看过一遍的我，都在一开始没有怀疑那个父亲，但当一切的疑点都集中在他身上的时候，我如同宋慈一样，丝毫没有案件解决的放松，而是深深的震惊与感叹。所以在后来，25年前的那个案件被连带解决的时候，当宋慈说的“还好不是啊”，我的心也如同一块石头落了地。那个父亲非但不是这个女儿的生身父亲，相反还是其杀父夺母的凶手，紧接着的这个故事不仅让凶手最终伏法，更让我们相信亲情的永恒。
6 ) 与其说是影评，不如说是相隔十年的感叹
十年后，偶然在网上再次看到此片，心中又响起片尾的千古悠悠的念白，当回忆也罢，了却心愿也罢，从头追起。
因为有些案情十年前已了解，于是更多的是看演员演技，道具服饰，本片道具服装用心，相信很多人都已说过，给人一种古朴干净的感觉，不像现在的古装剧，动不动就花红柳绿，那鲜艳的荧光绿简直要闪瞎我眼。本片中演员话剧演员居多，台词功底深厚，演技纯熟，尤其郭达，除了他的笑声让我出戏外，其他无可挑剔，真真把刁光斗这个大反派演得出神入化，他和何冰的对手戏看得我大呼过瘾。这些，大家都分析了很多，不赘述了。
让我心惊的是，十年之后，我再次面对这部剧，却早已失了以前的心态，当吴淼水说：“别说一个宋慈，就是十个八个，也休想把这浑浊的世道，变得天朗水清！”我竟有一丝赞同；当宋慈的岳父向他“传授”为官之道，当刁光斗与吴淼水一次次被打倒却又一次次凭借圆滑世故身居高位，法不责众，皇帝舍宋慈而保群臣，我童年男神心塞不已时，我竟对这世道觉得理所当然！
“这世道，怎么那么浊啊！”我也曾经在心底喊过，但是，看得多了，心寒了，习惯了，心态也就变了，就像宋大人最后看清了，在他父亲墓碑前说的：“时至今日，慈儿才明白，若要世道清明，除恶扬善，单凭我等仗义执法，查凶审案，是无济于事的。 孩儿已疲惫不已，不堪重负了。”单凭我等，无济于事，这八个字是多么绝望啊，我心痛宋慈，只是，这个世道它就是这样就是这样啊！
官场之浊，放在任何一朝，只要是人治，都无法幸免，越往后看，面对上下沆瀣一气，交织出的权欲大网，越觉得自身的渺小与无奈，只身如蜂扑蛛网，一旦粘连，就无法全身而脱。十年白驹隙过，许多东西都变了， 而今，我亦欲从此道，只觉眼前茫茫，不知身应在何处了。
7 ) 《大宋提刑官》的经典之处
那么，它独特的特点是什么呢？我认为，正是他讲求平凡朴实。它的人物不是神，它的公堂是千百年来封建社会一个普通的公堂，它的案子是很常见的案子，但是，它的感情也是最真实的感情，它对“人命关天”的严谨也给人带来真实的严肃感，于是它给人带来了真实的感动。
那些看起来动机很普通，没有复杂背景的案子，朴实得似乎就可能发生在我们身边——只要想到这一点，我们就不会毫无顾忌的骂它“弱智”了。诚然，就像我们周围的人我们也很了解，假如那天出了什么案子，我们自然也会联想到很多平日里家长里短的东西并以此推测谁有作案动机，而且也很可能猜对——但是断案就是“猜到凶手”这么简单吗？或许我们看了不少侦探小说，都是保持着“猜凶手”的习惯，想着反正只是个看戏的人，猜到凶手就是完全成功了嘛！但是这部电视剧给了我一种新的认识，让我得以从一个新的角度思考“断案”。
第一，就像剧中的男主角遇到的案子，很多时候，生活中常见的案件并不复杂，有时候你就明知道只有某某人才会干这种事，但是就算你再肯定，你拿不出有力的证据，甚至只要有一个环节说不通——你就没有成功的断案！猜到了凶手又怎样，想通了一两点又怎样，甚至你全想通了但是找不出证据也是徒劳！人命关天——《大宋》给了我们一个严肃的话题，断案的本色并不是像我们常看到的悬疑故事，它在平凡中见智慧，在平凡中显露人的本性，在平凡中讲述最古老又最真实的道理——就算它简单、枯燥，甚至“弱智”，它也有着铁一样的规则！如果不能严守这个规则，你就注定是失败者，就算你曾经解除了无数的冤狱，只要你错了一回，留下的必定是血的烙印！就像宋慈的父亲，多么好的一个老人——人非圣贤，孰能无过，但是如果这一“过”就要换一条人命……要决心做好一辈子的提刑是多不容易的事啊，也许我们可以肆无忌惮的笑话一个案件是多么弱智，但是在弱智的案子宋慈也会一而再再而三的慎重，为什么？因为人命不是儿戏。
第二点就是判案究竟是一个怎样的过程。很多悬疑案件故事的主角通常会有巧遇，遇到什么东西突然启发了他们，然后终于想出答案。是的，那些主角通常像被神引导者，每走一步就离答案近了一步。但在现实中如果凭空丢给你一个案子，你很难有故事中的灵感，只会有一片茫然，因为无论你向那里走出一步都有可能错——你根本不知道凶手是个绝顶聪明的人还是个头脑简单的白痴，你每确定一样东西都得担心凶手是不是比你聪明把你给骗了。拿着时候应该怎样判案呢？我觉得《大宋》对这一点解释得非常好，宋慈判案的时候就是一步步大胆地进行设想，然后再把各种可能性一一排除，最后只剩真相。这样免不了设想错，但是只有去设想才能有主动权。这样的过程就真实多了。
因此，我觉得《大宋》给“断案片”注入了一种新的观念，使得古老简单的案子焕发了新的光彩，给了我们新的更深刻的思考，应该是一部当之无愧的好片子。
8 ) 空怅惘，人寰无限
真的是一部高质量的良心国产剧，不得不感叹，曾经的国产剧还是很多可以称之为经典的佳作的！大宋提刑官是一部整体画面感就营造了一个阴郁沉闷的感觉，剧的开始就从悲剧开始，让观众心情跟着低沉，但无论是情感的渲染还是情节的设定都张弛有度，尤其是案件的侦破过程，更层层推进，另观众沉浸其中！ 然而这部剧似乎从一开始就通过它的渲染预示着各种悲剧，每一个案件背后都是那么的无奈和感伤，每一个悲剧都是那个没有人道的社会产物，每一次侦破对我们提刑官都是一道抹不去的伤疤，但他的能力有限，他无力改变，只能眼睁睁看着一桩桩惨案发生，多么无力，就如片尾的主题曲所唱:千古悠悠，有多少，冤魂嗟叹。空怅惘，人寰无限，丛生哀怨。泣血蝇虫笑苍天，孤帆叠影锁白练。残月升，骤起烈烈风，尽吹散。
很喜欢这部剧，宋慈对职业道德令人钦佩，对自己热衷的事业，贡献了一生。各种离奇的案子都被一一解开，换给人们真相，很带感
沉冤必须昭雪，律法必须坚持，正义必须不倒。孤独的宋慈，可怕的和谐。
这回算把所有案子都看完了，这tm哪是歌颂宋慈啊，分明是歌颂他老婆的，这男人千好万好就是对老婆不好，他老婆还不离不弃，他老婆就是女性楷模！！！
千古悠悠，有多少，冤魂嗟叹。空怅惘，人寰无限，丛生哀怨。泣血蝇虫笑苍天，孤帆叠影锁白练。残月升，骤起烈烈风，尽吹散。
一集一集看下来，越往后案子牵涉愈广，内幕愈黑，心情也复杂难言。蚍蜉撼树谈何易，树大根深难拔除，真是可悲可叹又胆寒呐。这剧给十颗星也不过分，演员全是实力派，道具布景赞，配乐也好，满江红听一次叹一次，到最后一集已无话可说。以史为镜可以知兴替，电视剧可以借古讽今，而今又如何呢。
看了B站鬼畜突然想起小时候看过这部剧，由记得宋慈入狱后老丈人去劝他那段戏，我说他怎么这么顽固，我妈说：“这不叫顽固，这叫铁骨铮铮。”
台词真讲究。也不过是短短十年，国产剧的质量却像经历了饥荒，倒退到了解放前。真难以想象十年前国内还能做出这样的电视剧。
画面水墨风格，演员不是戏骨便是笑星，能演好悲剧方能演好喜剧，台词功力大家相比现在这个年纪的演员好的也不是一星半点。跟着剧情看下去，希望一点点泯灭，到最后是彻骨的悲凉。刁光斗死时那满地的棋子，可不就是黑白分明嘛。片尾曲听闻是一位法医作词，真的是有感而发啊。这剧情这主题，永不过时啊
验尸只是手段，案件只是载体，真正的矛盾冲突是为官的不同价值观，几乎桩桩命案背后原罪都是各色官吏，以案件讲官场本身定位就高过同类作品。片尾曲是神作+1星
片尾曲是神作。比之电视剧更加深刻。
父亲，慈儿已辞去官职，回归故里，从此再也不回去做官了。时至今日慈儿才明白，若要世道清明，除恶扬善，单凭我等仗义执法，查凶审案，是无济于事的。孩儿已疲惫不已，不堪重负了。唯留下这本书，原想可以帮助后人，辅助大宋，现在……看来也没有必要了， 大宋这半壁江山不会久了。
何冰郭达演技封神，一批喜剧演员演出的黑色正剧。剧本内涵外延合适，已经不仅仅是一部悬疑、推理、刑侦的片子，后几个案子直指宋朝乃至整个古代中国的政治命脉。掌握法医技术可以挽救一个案子，但远远改变不了官僚体制。
话剧演员出身的何冰饰演宋慈表演能力自不必说了，多年的舞台经验助其把握这个角色恰到好处十分传神。每个独立故事中的配角又都是绝对的演技咖，绝非打酱油过来玩票的，整部剧集启用的都是中年演员，使该历史题材作品更具观赏性，即使时间久远，现在回看依然精彩纷呈。
父亲，慈儿已辞去官职，回归故里，从此再也不回去做官了。时至今日慈儿才明白，若要世道清明，除恶扬善，单凭我等仗义执法，查凶审案，是无济于事的。孩儿已疲惫不已，不堪重负了。唯留下这本书，原想可以帮助后人，辅助大宋，现在……看来也没有必要了， 大宋这半壁江山不会久了。
片尾曲比电视剧牛逼
很早前看過的 大陸電視劇很少喜歡中的一部 何平+羅海瓊
编剧极神，52集如此长度，却没有一分钟浪费，故事进展速缓拿捏到位，BGM非常贴合剧情，片尾曲是近年来听过的最厚重的歌曲，全场老戏骨飙戏看的极为过瘾。如此内涵的电视剧，中国大概不会再有了。
悲凉到骨子里的电视剧
[大宋提刑官]郭达把那个刁光斗饰演的活灵活现，真是该剧一大亮点。太绝了！没想到一身土渣气息的郭达还是上海戏剧学院毕业的。宋慈这个人物太呆板了，一身酸腐气，太政治说教，符合主旋律了！因此去掉一星。
十年前在央视上看到觉得超级无聊，无法耐心看两分钟。没想到十年后回头看，发现真的是超级好，从服装道具化妆音乐到演员的表演都是用心良苦一丝不苟。放在今天的环境里这部剧更加鹤立鸡群。但愿现在的国产剧能向以前这样的剧学习，用心拍戏。