妈妈2015

巴西——热情似火的桑巴舞曲、绿茵场上的挥汗如雨、奔放不羁的南美风情。我们透过《中央车站》得以窥见一个温情脉脉的巴西，《上帝之城》则袒露出一个愤世嫉俗的巴西。这个神奇的国度，时而活力四射时而温暖内敛，文化的多样性让这片充满魅力的热土越发焕发出它勃勃的生机。 “我的妈妈在哪儿？”为芭芭拉夫人家里做保姆的中年妇人瓦尔面对他照看的年幼的法比诺提出的问题，善意的遮掩着：“你的妈妈在很远的地方工作。”如镜面般光滑的泳池边，瓦尔陪伴着法比诺一天天成长。镜头一转，十年的时光倏忽而过。 作为芭芭拉夫人家的保姆，瓦尔恪尽职守，勤勤恳恳，每天她都为主人家准备好一日三餐，按时叫他们起床，仔细的照顾法比诺，总而言之，她尽到了一个家政人员应尽的本分。芭芭拉夫人的儿子法比诺此时已经长成了一个英俊的小伙子。 瓦尔的亲生女儿杰西卡要来了。这对瓦尔无疑是一个惊喜，母女俩十多年都没有见过面了。在机场，瓦尔差点没有认出女儿，而是女儿先跟她打了招呼，母女俩在回去的途中，因为要不要先去瓦尔的雇主那里而产生了分歧，这似乎预示着女儿的到来会引发一系列的困扰。

母亲要隐藏多少无奈才会和孩子分离?

母亲要有多少内疚因为和孩子的分离?

这部剧让我想到一首唐诗：

陶尽门前土，

屋上无瓦片。

十指不沾泥，

鳞鳞居大厦。

瓦尔为了养活自己的孩子，只能守着主人的儿子法埃尔长大，却和女儿十年不见，这份母爱的压抑与内疚有多么纠缠这个善亮勤劳老实的女人，影片自始自终表现的很克制。除了机场接机那段，女儿出来了，她却没认出来，见到了懵了，继而拥抱狂吻，女儿僵硬的反应看出母女多年不见的那份疏离。

前90分钟琐碎冗长，对剧情剧没有兴趣的人恐怕很难坚持到最后，瓦尔辞职后的高潮部分。

一个有一个琐碎的生活细节，不疼不痒，却又刺挠你的心——法埃尔的冰淇淋，女儿和女主人芭芭拉太太的早餐，女儿和男主人的午餐，女儿和男孩的泳池嬉戏，女儿和瓦尔不安宁的睡觉...一场又一场吃喝拉撒睡的戏，让你感受到人物之间的关系与心理，一点点刺痛你的神经，有意无意酝酿你的情绪，就这样波澜不惊到最后——

泳池是伤心之地也是涅槃之地，瓦尔收到女儿考上大学的消息，第一次尽情的在主人的泳池里踩踏水花，瓦尔扬眉吐气的那一瞬，你也深深舒了一口气，不然太压抑，90分钟的小心翼翼，你的心早在不自觉中提高到半空中。

乔治的出现是瓦尔这么多年与女儿分离，无法陪伴女儿成长最大的伤疤!刚刚扬眉吐气，又一声棒喝推至谷底——这是母亲丢下孩子最大的代价，母女俩该如何面对?

辞职!连女主人都不相信，老实的瓦尔会做这样一个天马行空的决定?工作辞了，生活费哪里来?她的理由只要一个——和女儿在一起。她已经错过了她的成长，不能再错过和她一起面对生活考验的现在。

孩子和母亲不能分开——她错过了，不能再让女儿错过!

把乔治接来，坐飞机，我出票钱!

这是瓦尔整个影片最豪气的一句话，她不再是唯唯诺诺的女佣瓦尔，她是杰西卡勇气爆棚的妈妈瓦尔!

这部电影很值得一看，两位妈妈的表演的特别赞。剧情就跟中国的留守儿童问题相似，都是社会发展中普遍的矛盾，很细腻，而且结局是那么燃。瓦尔在泳池里打电话给杰西卡，而后是对女主人说要辞职，为了她的女儿，她做个合格的妈妈。做了十多年女佣的瓦尔在这一刻既修复了母女关系又维护了自己的尊严，相比中产阶级的虚伪，虽然略有些不懂事，但率性的杰西卡到底比这家女主人真实多了。

前段时间看是枝裕和的《如父如子》，因为在医院抱错了孩子，以至于在孩子上小学的时候，两个不同阶层的家庭，原本可能一辈子都不会有交集因此而有了不断深入的接触。

其中的焦点聚集还是在两个孩子身上，原本属于琉晴的丰裕的家庭物质条件以及更好的教育机会被给了庆多。而原本是庆多拥有的一个融洽温馨自由的家庭以及快乐心境也被琉晴拥有。

阴差阳错，造化弄人。这其中的利益相差根本计算不出来，孰多孰少，孰优孰劣也无从对比。养育的家庭生活对于孩子有着根深蒂固的影响，哪怕是强大的血缘关系也对抗不了。

我想，在电影《第二个妈妈》中，杰西卡就是那个“被抱错”的孩子吧。

瓦尔是杰西卡的妈妈，她在女儿很小的时候就托付亲戚照顾杰西卡，影片开篇就是瓦尔在带主人家的儿子在游泳池游泳，得空却也不忘自己的孩子，打电话回家询问孩子的情况。

这样的日子一过就是十多年，主人家的孩子法比诺已经长大，自己的孩子也长大了，毕竟已经有十多年没见了。听闻女儿要考来自己所在的城市上大学，瓦尔欣喜若狂，激动不已。

我们想象中她们见面的情况应该是喜极而泣，紧紧相拥。但十年的分离，人与人之间那能一下子就那么熟络。女儿杰西卡第一眼见到妈妈瓦尔的时候叫的是她的名字，而不是妈妈。

第一次跟自己的妈妈一起来到雇主的家长，杰西卡似乎并不打算把自己当外人。她提出要谁在主人家的客房里而不是挤在妈妈的小卧室里；早餐心安理得地坐在主人的餐桌上吃着女主人做好的早餐；跟男主人一同享受午餐并且可以吃到自己之前从未吃过的冰激凌；在主人家的游泳池跟法比诺及其同伴嬉戏。。。。。

这些都是瓦尔想都不敢想的事情，更别说看到自己女儿自我沉醉地厚地享受其中，用瓦尔的话讲就是“没有眼力见”。形象又接地气的词儿。

杰西卡是骄傲的，也是自卑的。是聪慧的，也是“拎不清”的。是率真的，也是虚荣的。

在喜欢她的人眼里，她就是所有优点相加的女神化身。也就使得男主人年纪一大把了，第一次看见她，眼中就星光闪烁，没多久就迫不及待地向她求婚。在讨厌她的人眼中，那就是所有缺点的堆砌，尤其是女主人，暗讽她为老鼠，更是因为她在游泳池游过一次泳而把整池的水都给换了一遍。

这似乎就是杰西卡自作自受，自取其辱。谁让她不知天高地厚，找不准自己定位，厚着脸皮去享受不属于自己的，也不该自己能拥有的东西？瓦尔也是这样想的，因为：

在主人让你吃东西的时候，只是出于礼貌，因为他们就知道你会拒绝，也应该拒绝。

在主人让你一起去游泳的时候，哪怕你想游，你也要说没带泳衣没法游。

我们生来是卑微，低人一等的，不要去惦记着那些你配不上的东西，所有的顺从，卑微，忠诚那应该是生下来就要懂得道理。

这些为人处世规则放在这贫富悬殊，等级森严，阶级固化的社会中，几乎可以保证这一辈子在这样的环境中都能明哲保身，人畜无害，相安无事。

杰西卡却不，你可以鄙视她的出身，也可以指责她的偷食行为，但是对于她在功课上的努力和学业上的追求，除了惊讶就是佩服了，她用自己行考分来证明自己能力，用实际行动践行着自己的梦想和野心。

影片中主要是母女之间的矛盾冲突发展为主线，本以为剧情会四平八稳地进行，在影片的最后一段中却来了个急转弯：杰西卡已经怀孕生子，儿子目前也是在过着自己小时候的生活。

这个也是影中的高明之处。以借助他人来完成母女之间的和解，并且这个是瓦尔的外孙，杰西卡的儿子。

这其中也完美地诠释了《第二个妈妈》的影名了。瓦尔是法比诺的第二个妈妈，这个毫无疑问。也是另一种意义上自己女儿的第二个妈妈。杰西卡始终不愿接受那个不曾陪伴自己，也没有沟通的妈妈。但是最后瓦尔愿意放弃工作，回来陪伴杰西卡，并把外孙带来身边照顾，让杰西卡不再需要忍受母子分离的痛苦和煎熬。

人的不幸有些是与生俱来的，有些却是自己作的。我们始终都是在不断成长不断了解和接受这个世界的。不管出身怎样，穷养还是富养，都不能没有教养，有个性并不代表可以任性。

人是一个复杂的多面体，这个社会也并不是非黑即白。谁都做不到完全的感同身受。我们对于彼此需要宽容和沟通。于孩子而言，父母的陪伴真的很重要。

在巴西生活过一些年头，从充斥德国意大利后裔的南部小镇到满是印第安人的亚马逊雨林，基本都走了一遍。

看完这部电影，我的第一感觉是：真实。

比起获得奥斯卡提名的《罗马》，这部电影显然更能反映拉美阶层分化的情况。

这是很容易理解的，阿隆索·卡隆出身显贵，无法超越自身的阶层去正确看待家中女佣。导演对于儿时家中女佣的理解是：她真好，她对我真好，她生活还可怜的。

到此为止，再无更深刻的讨论。

而对于墨西哥上世纪的社会动荡，导演的观点是：社会动荡真讨厌，害苦了我也害苦了穷人。殊不知动荡的根源就在于拉美长期的社会不公，贫富差距大，这些都被公子哥导演忽视了，只留下一个动乱的表面。我不知道是导演姿势水平太低，还是为了阶层利益刻意回避这些，我更愿意相信是后者。

我们来看看巴西女导演是怎么做的。

首先，完全不回避贫富差距的问题。男主人很平静地对女佣女儿说：“我父亲挣了大笔钱，我虽然不工作，但继承了他的遗产。”

残忍吧？每天辛苦工作的女佣，只能在贫民窟里给女儿租一间房子；而不工作的男主人却可以靠老子的遗产享受精致的生活：让老婆用奢侈品、把儿子送出国读书。

但导演并没有强化这种矛盾，幸好没有，不然就变成我们熟悉的阶级斗争电影了。

导演描述了一种风平浪静的和谐生活：女佣和主人家相互信任。只是这种和谐偶尔会有那么一点不舒服，比如女主人把女佣的咖啡杯换掉的时候。

然后女佣的女儿出现了，这是一种革命性的形象，她不顾及规则，觉得客房舒服就请求睡在客房，喜欢主人儿子的冰淇淋就偷偷吃掉。这样的举动在这个死气沉沉的家里太令人耳目一新了，怪不得男主人喜欢她，男主人的儿子也喜欢跟她做朋友。

当观众眼睁睁地看着女佣女儿和女主人的矛盾快溢出屏幕时，导演安排了出口：女佣女儿搬出主人家、考上大学、女佣开始理解女儿、辞职、和女儿及孙子过上独立自主的新生活。

《罗马》只完成了第一步工作：表现了社会不公和社会动荡。而且完成得并不出色。

而本片完成了：

1. 正视社会不公；

2. 揭露社会不公的原因，但并不激化社会矛盾；

3. 提出可能解决的办法：努力奋斗直至独立自主。

虽然我个人对第三点的可行性有所质疑，但导演能在较短篇幅内把以上三点表述完整，已经尽力了。

就好比同样山中起火，有的人路过发现，立刻拨打报警电话，并找到火源，用身上的矿泉水努力把它扑灭，虽然我们都知道成功率很低。

但与此同时，有的人路过拍了几张照片，发了朋友圈，配上文字：

着火啦！火好大喔~

关于电影情节的几个问题：

1. 为什么安排男主人爱上女佣女儿的桥段？

女佣女儿在电影里象征自由和公平，她给死气沉沉的家庭带来一丝新鲜的空气。

男主人爱上她一方面是表现男主人的逆反性，另一方面代表部分是可以接受社会改革的。

拉美素有左翼传统，即使在富人阶层，对穷人也有很大的悲悯心，这是当地的政治正确。

2. 为什么女佣的女儿这么早就有了孩子？

首先，女佣和女儿来自巴西东北，这是巴西的“大凉山”：经济落后且缺少资源。越贫穷的地方，女子初次生育年龄越低。到了巴西东北，你甚至会发现很多未成年妈妈，所以巴西东南部的发达地区也经常以此嘲笑东北。

其次，这和女佣的身世呼应，因为女佣也是在很年轻的时候怀上孩子，但因种种原因无法亲自抚养。

说到巴西你会想到什么？是足球还是热辣的桑巴？那说到巴西电影你又会想到那些好电影呢？我想到的是两部老电影《中央车站》《上帝之城》和一部动画电影《男孩与世界》。无意在B站看了这样一部巴西电影《第二个妈妈》，大感这部绝对是会容易被忽视的好电影，故作推荐。 记得曾经看过一部智利电影《女佣》，同样是南美洲视角讲述中产阶级和雇佣的故事，女仆作为第一视角，她洞悉周围的一切，却也毫无归属感和安全感，这样久而久之便有了心里疾病，偏执多疑又敏感，用原始本能的反应去回击主人找来的“麻烦”。最终让她打开心扉的是真心实意的温暖，心病需要心药医，改变有时候并不都是坏的。然而，这部电影里，女主瓦尔也因为十多年卑躬屈膝的仆人生涯而变得有了奴性，尊严什么的已然不复存在，打破这一局面的是她十年未见的女儿杰西卡的到来。 两个妈妈的寓意大抵是指这家的儿子法比诺不仅有个亲生的娘亲大人，还有瓦尔这个从小看护他成长的【妈妈】，瓦尔和法比诺的关系很亲昵。在女儿第一天住进来的时候，她看不上母亲住的又窄又闷热的工人房，而主动和男主人提出要睡客房，傲慢的女主人虽然不开心，但也默许了。晚上，这个大男孩进了工人房，睡在瓦尔身边，亲昵的就好像母子二人一般。反观女儿杰西卡却和母亲的关系很疏远而且又隔阂。观影时候看到弹幕都在数落这个女孩自私不懂事儿，这也难怪，法比诺有两个妈妈，而杰西卡一个都没有。 表面看起来女主人一家相对来说还是很和谐的。中产阶级富足的生活，处处都是上等人的待遇。相比中产阶级的虚伪，虽然略有些不懂事，但率性的杰西卡到底比这家女主人真实很多。想一想女主人也很悲催，儿子对女佣比对她亲昵，丈夫也是貌合神离，尴尬的维系和谐的家庭环境也是不易。 最喜欢这个故事的结局。得知女儿成功考取大学，瓦尔在女主人面前手舞足蹈，这时候看的我尴尬症都要发作了，我要是女主人，肯定气炸了！瓦尔来到在泳池边，她拿出电话想打给杰西卡，之后她居然进了泳池和女儿通电话，这一刻释放了多年的压抑的感觉。而后是对女主人说要辞职，为了她的女儿，她做个合格的妈妈。做了十多年女佣的瓦尔在这一刻既修复了母女关系又维护了自己的尊严，因为她知道，这件事对她来说比什么都重要。 电影里有个俯拍的镜头，杰西卡打开门，狗狗跑进屋子，镜头上移，四周是高墙。人有时候就是把自己监禁起来了，画地为牢是为了挣钱养家，但也渐渐的失去了尊严和自我，成了中产阶级的“附属品”。 两个阶级的矛盾，两代人的矛盾，分两条线索叙事，最终都迎刃而解，最主要的是人心，母爱是不分高低贵贱也不分阶级的，瓦尔可以给法比诺母爱，却忽视了自己的亲闺女，当得知她还有个外孙的时候，这个可爱的阿姨心一横就辞职不干了。女主人一开始还是不理解的，傲慢的她以为瓦尔要坐地起价想涨工资，可是当她告诉她，自己想做个好母亲的时候，女主人显然是懂了。 比起在虚伪的中产阶级家庭了做佣人，朝九晚五的察言观色的生活，结尾的瓦尔显然笑的开心多了。她悄悄和女儿说，这套茶壶是她偷回来的。黑色配白色，每一个都是独特的自己！生活有裂缝，阳光才能晒进来，以后的日子都要被照耀被温暖的度过。

瓦儿在芭芭拉家干了13年的保姆，与一手带大的主家的儿子法比诺俩人感情很好，自己的聪明漂亮女儿因为高考要与母亲住在一起一段时间，女儿缺少教养和基本的礼貌，与母亲恪尽职守、勤勤恳恳形成了鲜明的对比，整个影片刻画的很是细腻，就是平常家庭的冲突和矛盾，虽然表面上主仆关系很是和谐，但是几次明显的冲突之后彻底的爆发了，最后瓦尔也跳出自己的墙和思维的桎梏之后，辞职后与女儿、孙子生活在一起。

主家表面上确实很是欢迎瓦尔女儿的到来，女儿不顾父母的反对跳进游泳池之后，第二天芭芭拉夫人以看见游泳池中一只老鼠就要把游泳池水放掉，女儿偷吃法比诺的冰淇淋之后被芭芭拉夫人要求再也不能踏进厨房一步，女儿确实没有经过别人的同意就使用人家的东西确实缺乏基本的礼貌。

整个电影拍摄的可能更多的是暗喻，以及画面的展示的对比，好多东西需要慢慢去体会其中的寓意，需要观众去思考。