喜卷常乐城

浅顺一下～前四集谢全佳X上官古川的感情线 出身市井的谢全佳与锦衣玉食的上官郎君，实在是有些宿命般的心有灵犀。 初遇是令人啼笑皆非的互呛欢喜冤家，两人有着憨态可掬的开端，之后的羁绊却也是独属于两个人的“可爱”: 二集六秒定情月圆夜，四集六月飞雪洒狗血～ 却是不落窠臼: 上官在附和众人之前也曾为他憨态可掬的小娘子辩驳；全佳见事态愈演愈烈便索性祸水东引，休书也变聘书的证明。 上官古川的心软其实有迹可循，是艰难地撕去五百贯银票后债务余两千五百贯，正与谢全佳自嘲己身只值五百贯相衬。 初遇刘浪时全佳被点穴后，他误以债主之由要求保全女孩性命，亦能窥见上官的细心。 全佳出身市井，有玲珑之智，她留下守住李宅，不是因为“阿爷的那封信”，从信之下亦是从心，她察觉到了上官也想让她留下来，何况，李宅现已有了需要庇护的众人，蚍蜉虽小，亦有此心。 在她与上官之间既有情又有债的情况下，先还债再算情。 在上官大娘子来到常乐以前，他们可以算是彼此在常乐的家人。

前言：第一次写剧评，不足之处请见谅🥺🫶 用一句话来概括喜卷常乐城：一部笑点与泪点交织，幽默同温情并存的古装群像情景喜剧。 故事集中聚集在林宅的场景里。常漂七喜，运气都有些背，都有点小缺点，但这同时也让虚拟的人物更加真实鲜活，就像现实生活中千千万万的人一样，大家都是不完美的普通人，但也值得被爱，也在困顿中满存希望。生动展现了越挫越勇常漂伙伴的奋斗历程，真实刻画了有血有肉小人物的成长轨迹，温情又治愈。 情节逻辑上，本剧在欠债还钱的大背景下，情节具有相对独立性，但同时又不忘对细节的交代与处理。以范仲举临摹林父信迹为例，看似随意的情节交代却对后来剧情发展举足轻重。这一特性使得无厘头的剧情逻辑有因有果、清晰合理。 创作手法上，擅于制造戏剧性的矛盾与冲突，反转不断，反差重重，铺垫诱导，切换逻辑。以郭东篱声东击西三请乔迁宴为例，上官古川次次遇险，将错就错索性扮鬼，山重水复疑无路，一山未过三山迎。 喜剧的核心是“乐”，笑点足不足，包袱响没响。在这一点上，喜卷常乐城做得出色，笑料足，光人物的名字就可以贡献众多笑料，唐门刘浪，范仲举，谢全家…我自认笑点偏高，但多处让我忍俊不禁。这些都奠定了喜卷常乐城的喜剧基本属性。 很多人说，喜剧的内核是悲剧，喜卷常乐城的确有悲剧性在的，以主演为例，上官古川看似养尊处优，实则为困于笼中不被重视的金丝雀；谢全佳父走母亡，碌于还债，只愿有个家。值得注意的是，喜的外化表现也具有悲的色彩内涵，以谢全佳远赴常乐、认亲阿爷为例，在众人中披麻戴孝的幽默外化，实则为“绵里藏针”的黑色幽默。 本剧一大亮点在于古代的叙事背景下隐藏着现代的故事内核，现代元素穿插其中，同时充斥着对社会乱象的幽默讽刺或对社会现象的真实反映，“常漂族”是“北漂族”的代名词，开局黄金被劫镖车保价影射了现代物流的不靠谱，鹅毛大雪下上官古川与《该死的温柔》梦幻联动，郭东篱为上官古川找台阶时来了首《体面》…… 演员的表演完成度令我惊喜。起初我还担心演员在面对这类喜剧题材时，会不会表演得太“用力”。观看后，我发现他们的表演丝毫没有浮夸感，只有符合人物设定的贴切感，顺应剧情发展的自然感。人物个性也都突出鲜明：创业“冥灯”上官古川，“憨态可掬”的谢全家，能说会道的范仲举，护花使者刘浪，鬼马精灵贾玉环，迷信花痴的十七公主…… 喜欢嗑cp的兄弟姐妹有福了。这剧有不少对cp。于我而言，我最喜欢谢家小娘子和上官郎君这对欢喜冤家，甜得都冒粉红泡泡了，从乌龙到坚定，从假的“心太软”到真的“心太软”，假戏真做，但还是嘴硬的样子真的很戳人。 另外谈谈我个人非常喜欢的小细节。比如像素风的画面设计俏皮又有创意，比如片尾曲的rap融合戏曲元素深得我意，令我耳目一新。 最后附一首喜卷的主题向打油小诗：人生起起伏伏，任他失得赢输，天无绝人之路，笑面困难坎途～

前言：第一次写剧评，不太会写，还望多多包涵🌹 一句话概括：一部笑点中有泪点，幽默中有温情的古装群像喜剧。以林宅为线索，反映越挫越勇常漂伙伴的奋斗历程，刻画有血有肉小人物的成长轨迹，温情又治愈。 常漂七喜，运气都有一些背，都有点小缺点，但这同时也更加真实，像看到了现实生活中久违的朋友，大家都是不完美的普通人。 让我意外的是，虽然是喜剧，但它没有忽视细节的交代和处理，以范中举临摹的信为例，对剧情发展举足轻重。与此同时，剧情逻辑没有陷入喜剧的通病-过于天马行空随心所欲，而是有因有果，清晰合理。有点无厘头但同时也有伏笔有铺垫。 喜剧的基本属性是“够乐”，最重要的是笑点足不足，包袱抖不抖。这部剧我认为做到了，笑料挺足，光人物的名字就可以贡献很多笑料，唐门刘浪，范仲举，谢全家…我自认笑点偏高，但很多地方我都get到了。喜卷常乐城的喜剧基本属性毋庸置疑。 演员的完成度不错，这是让我惊喜的方面。刚开始我担心演员在面对这类喜剧题材时，会不会表演得太“用力”。看了后才知道我多想了，大家表演没有浮夸的感觉，反而有符合人物设定和剧情发展的自然贴切。人物个性也都很鲜明，有创业“冥灯”上官古川，“憨态可掬”谢全家，能说会道范仲举，护花使者唐门刘浪，鬼马精灵贾玉环，迷信花痴的十七公主…… 此外，喜欢嗑cp的兄弟姐妹有福了。这剧有不少对cp。于我而言，我最喜欢谢家小娘子和上官郎君这对欢喜冤家，都甜得都冒粉红泡泡了，从乌龙到坚定，两个人从假的心太软到真的心太软，即使假戏真做，但还是嘴硬的样子真的很戳人。 另外说说我个人非常喜欢的小细节。首先是画面美工设计，小动画的形式俏皮可爱，轻松愉快又符合情节。还有片头片尾曲，片尾曲的rap加戏腔元素我好喜欢，喜庆欢乐还上头。 最后附一段喜卷的主题向打油诗：人生起起伏伏，任他失得赢输，天无绝人之路，笑面困难坎途～

喜欢，同类比鹊刀门、兰闺、破事精英好看，第二季继续。 卜冠今一口方言很有记忆点，而且镇得住场，看过她那么多部剧反而这个记住了她。 马天宇和卜冠今有cp感。 一群非谐星演员出演轻喜倒是有些意外之喜，每个人物都有记忆点，就是张一铎有破事精英的影子。 最大的优点在于梗没那么密集，适中并且笑点有效。相比破事，后者梗太密集。鹊刀门演员符号太浓重反而没有太大的惊喜。兰闺又太闹腾。

吃午饭的时候看到开屏广告，原来鹅上了新剧，于是当成电子下饭菜检阅了一下。

制作还是蛮精致的，故事是轻松快乐那一卦的，有点情景喜剧的影子，几乎每一集都有几个熟脸或者网红出场，比如第一集的邢捕头，第二集的网红维维，也挺有意思。

好几年前看过一部叫《忽而今夏》的校园剧，那是第一次看卜冠今的戏，当时被深深打动了，难忘某一场她和妈妈袒露心声的戏，看完时，泪眼婆娑，早已被她的表演深深打动。后来，几乎没怎么看过这个年轻女演员的戏，还曾为她感到过可惜，直到这部《喜卷》，又看到了这个名字有些特别的女孩。在剧里，她演的女主叫谢全佳，她的阿娘过世之后，她孤身一人去大城市寻父，可是阿爹给她留下了巨债之后，又跑路了，只能谢全佳自己想着搞钱谋生。

阿爸留下的宅子里，住进来了几个小伙伴，这群人打打闹闹，研究着怎么赚钱，怎么还债，故事基调很是轻松，有些四格漫画一样的感觉。但也有很多可以映照当下的共情点。

比如说这个搞连锁客栈的人一出场，满口的互联网黑话，自带熟悉感，“标新”、“双赢”、“断层”、“拉齐”，一不小心打工人的DNA就动了，再加上那句最经典的“你们有什么想法也可以提嘛，大家畅所欲言”，这跟会上领导说的台词一字不差啊。

再比如，男主角上官古川跟女主角抱怨自己的苦，说自己虽然是从小衣食无忧、饭来张口，但只是个金丝雀，他也不想做金丝雀，女主角一句话把他给噎住了——“王八也不想当王八啊”。

是啊，王八也不想当王八啊，很心酸，感觉社畜有被冒犯到，感觉有被内涵到……

看过前四集，最打动我的，其实是那个从来没有出现过的真实女主角——谢全佳的阿娘。

一开始，跟谢全佳结了娃娃亲的上官古川来府上退婚，但谢全佳拒绝了，她不想想被男人休掉，她要休掉男人，可上官古川说“自古哪有女子休夫的道理”，于是，谢全佳说了那句振聋发聩的话，也是第一集的最让我难忘的台词——

“能对自己婚姻做主的女子，过得都不会很差”。

这是很当下的一句台词，谢全佳也是很当下的一个女孩，虽然是个古装喜剧，但她其实生活在都市中，生活在我们身边，或许是我们的朋友，也或许就是观剧的我自己。

在剧中，虽然阿娘已经走了，但她是贯穿始终的一个角色，是塑造了女主角价值观的人，阿娘说——“女子就应该帮助女子”。

阿娘也见不得女子受苦，这些温暖的基底塑造了谢全佳，让这个角色有了更多的“女侠”色彩，她会收留无家可归的人，她愿意守着大家的周全，哪怕自己还一地鸡毛。

在一次闹鬼闹剧中，女主的小伙伴很好奇为什么她那么大胆，不害怕鬼，女主的回答，也让我内心充盈着一股暖流——如果真的有鬼，她想见见她的妈妈。

看完这开篇的几集，内心最好奇的是后面的故事里，谢阿妈是否会在回忆里出场，更想截图更多的谢阿妈台词合集。

这部剧是这个寒冷冬日里的一杯热芋泥波波奶茶，可爱、明亮、搞笑、温暖。

也期待后面的更新剧集，更期待谢阿妈。

哪个神经病整的啊？出来挨夸！

点开《喜卷常乐城》，浓浓的“处处是槽点”气息扑面而来。

看这夜景，夜幕弯月假成这样？短剧也不至于吧。

看这女主的头套，衔接处仿佛顶着“我是假的”四个大字，老奇怪了。

看这老套的女扮男装套路，还满脸络腮胡、撞脸隔壁的黑人兄弟，啊我分分钟要“地铁老人问号脸”了。

诡异的是，对于小体量轻喜剧而言，这些“短板”似乎都不算短板。

这类剧作经费有限、制作简单是标配，“穷好笑”画风似乎离不开“穷”的前提，“怪好笑”路数似乎也绕不开“怪”的脑洞，但凡好笑、便都不是问题。

前四集舒心酱个人观感还不错，来，展开说说。

一，小而“乐”模式，轻“嘲”点式群像

如果说小成本古偶黑马是“小而美”模式，那么小体量喜剧则更接近“小而乐”模型。

明面上看着哪哪都穷，但剧本、喜剧节奏这些“内功”方面并不真正掉线。

女主角谢全佳，三分落地的人间烟火气，三分精准吐槽、清醒反套路的炸毛气，三分良善温情的可爱气，三分“憨态可掬”。

一句“憨态可掬”，男主说了数次，从一开始的笑点到后续的情愫落点，外延内涵层次都挺丰富。

卜冠今一口方言口音上线，很有落地的毛边感。

孤女寻父、替父守宅等等常见环节，以及男女主之间略有点古偶色彩的欢喜冤家模式，都是相对不落地不真实的古装打法；

而演员的方言切口和角色的贴地写法相辅相成，很有破解套路的喜感。

也挺有“一群神经病”的荒诞光晕。

马天宇和角色的适配度也很高，上官古川自认倜傥潇洒，“我知道我很帅”的表演性和“实际我蛮怂”的真相之间的对比感，一起一落一升一降一真一假、反差萌也挺招乐。

角色乍看很自满，凑近一看很失败，家中长兄事事优异、他在阴影下被衬托得事事无成，俨然是“大家族里试图证明自己的小废柴”；

说他“废”也不完全废，虽则无成，但有些生意头脑和机灵眼光。

说他“聪明”也不太对，喜剧模式里计划偷针、被扎了又扎，俨然又是“笨贼”模式。

外油里正、外滑里憨，“三分懂三分废”壳子下也是一把良善天真。

宗俊涛饰演的郭东篱，乍看是很算计的小生意人，一面精明忙碌算计、一面又总以“笨贼模式”出现，喜剧节奏很好。

两声平平无奇的“哦”，都“哦”得很好笑。

来赶考的范仲举，一口一个“学生以为”，主打一个有知识但不太管用。

试图照书出手医治李天地，一不小心整出了“放血如喷泉”的诡异现场。

上官古川和范仲举，同样是“又聪明又有点憨”，前者是商贾公子执行上的三分荒诞三分“笨贼感”三分顾忌三分天真，后者是“书呆子不呆”缺乏实践验证、但脑子相对好转弯。故事中目前“真傻”的是唐门来的刘浪。

武林高手，但不是高冷路数，而主打废话文学，台词都是“听君一席话如听一席话”画风。

剧作延续了“唐门擅暗器擅毒”的常见武侠设定，但“只毒人不救人”等表达也更谐谑荒诞好笑。

某一派古典理论说悲剧是写“比我们崇高的人们”，而喜剧是讲“不如我们的人”，前者通过他们的毁灭来完成警醒的灵魂净化，后者通过他们的倒霉故事来完成恐惧移情。

我们未必要说“不如我们”，暂且换一种表述，这更接近“有缺点的常人”模式。

事实上很多剧作黑白太一刀切太生硬，好人好到太虚幻、坏人又坏到太机械，都没有人味儿；喜剧不必完全拘泥于全知全完美的道德审判，可以轻快谐谑处理缺点短板，同时也通过“毛病问题”让角色更真实有人气儿。

谢全佳见钱眼开、每次一听见“租金”就眼睛瞪得像铜铃，星星眼微微笑；范仲举和上官古川打不过刘浪、两个人互相拽对方当自己的“肉盾”，“互相伤害”也好、合谋当笨贼也罢，都是谐谑的“有点坏心思但不多”模式。

你看，剧作不往“人心不古人间不值得”的悲凉路上走，可可爱爱展现人性缺点，在温情大语境中看妍媸美丑、荒诞欢乐多。

二，反套路式解构、荒诞谐谑式建构

喜剧常见手法之一，是解构其他套路模型、以“和预期相悖”营造笑点，《喜卷常乐城》中的诸多“哈哈哈ta怎么这样式儿的”就很典型。

邢捕头这次是女主不靠谱的老爹李天地，黄金被劫、气急攻心瞬间晕倒，一众债主对着女主谢全佳高呼还钱，男主上官古川站出来试图调解、希望大家看在他的面子上延后再议。

众人高呼“你有什么面子”、要求他签名画押立字据；

于是，下一秒他立刻跳到对面，蹦跶到讨债的人群之中高呼“还钱还钱还钱”，众人一时反应不及目瞪口呆、他还嗔怪一眼“愣着干什么？喊啊”，继续高呼还钱。

你看，从上官古川试图替谢全佳主持局面，到上官“似乎很有面子”的商业形象瞬间崩塌 ，再到上官古川一秒倒戈挥拳高呼还钱，每一步都是对常规套路的消解，谐谑反讽“男主大义帮女主”“男主是个人物很有脸面”“事情圆满解决”等诸多常见套路范式。

言与行、自我认知与他者描述、预期情形与真实状态之间的反差，包袱挺密。

上官古川在“心太软”药物作用下心软、讨债关头画风突变肉麻偶像剧“我心疼”。

谢全佳的反应很不粉红泡泡“我没碰你啊，你别碰瓷我”。

第四集末尾上官古川而道歉而布置谢全佳口中的“六月飞雪”，浪漫雪片翩翩、男女主心意悠悠，你势必知道下一段要转到“大冤种人工降鹅毛”的喜剧模式，知道这是“从浪漫场景到累死大冤种”的笑点营造常见路数，但宗俊涛气鼓鼓喘吁吁扒拉鹅毛，依旧挺有喜感。

再比如剧中装鬼吓人未遂桥段，重点都在“未遂”，以此来破除“装鬼叙事”的幽森恐怖感。

刘浪描述“见鬼”，说鬼脸色发紫；谢全佳凶猛吐槽“我连穷都不怕，我还怕鬼”。

刘浪又搞出“茄子成精了”的理由，又被吐槽“茄子鬼，是你那天吃的茄子来索命了呢”！

为此，范仲举还手绘了一版“敲可怕”的茄子鬼（哈哈哈你们能不能尊重一下茄子鬼啊）！

此后的桥段中，这厢白衣装鬼er刚刚飘过去，骤然又来了位黑衣装鬼er，范仲举非但没有丝毫被惊吓的自觉，反而死活想缠着两位鬼兄聊素材找灵感：你们穿多大的鞋啊？

场面一度混乱又好笑。

从源头上说，这种“解构其他类型套路”的喜剧建构模式，对于喜剧而言也并不新鲜；《喜卷常乐城》并不赢在手法的独门独创，但至少呈现层面效果不糟糕不生硬。

三，喜感策源机制

虽然是架空背景的古装轻喜剧，但依旧有来源于生活的基石，有对“日常生活中常见现象普遍槽点”的化用和谐谑的不言之言、明里暗里吐槽。

谢全佳老爹李天地大把黄金被劫，负责押运的镖局只给他保单上的一点点赔偿，各路丢过快递的同学、看到这里是不是索赔的记忆又活了？

当然剧中更为荒诞夸张。

镖局老大说我们死了好多人你得赔我们，甚至还说“有几个还没死透的（可以给你打折）”，白布下诈尸一般“没死透的”冒头出来证明他“所言不虚”。

主打一个将常见糟心事放大、变形，在扭曲的荒诞感中见寻常“小槽点”。

再比如对西域公主的占卜，范仲举一口一个不信。

但被对方几句话吓唬之后分分钟“那我该怎么破啊”，护身的小桃木剑越换越大、吃饭被烫的常见画面也被解释为“应验”；

局中人的局限，以“大桃木剑离大谱”的笑点展现，谐谑点到这种常见心理，一笑吐槽、一念不说破，有点意思。

此外身份互换也是各路喜剧中的常见手法，通过和某一身份常见标志性画风不同的表征来营造“不自然不正常但好笑”的反差喜感。剧中西域公主和婢女身份互换，效果则相对干瘪。

一则两位是名为主仆实为姐妹模式，差异不大；二则身份设定潦草、属性特色简单，所谓互换身份也基本停留在较为潦草的浅表层，笑点略老套敷衍。

另一种常见模块则是“笨贼”模式。

上官古川和郭东篱商量了一个很奇葩的商业大计划，核心关卡是要偷房契；为此上官古川安排东篱调虎离山、请众人吃饭，一偷不中又二偷三偷。

请吃饭的理由从“入住”变成了“入住头七”“入住二七”，荒唐尴尬中见喜感。

上官古川偷房契不成、借势装鬼，白衣长发鬼在众人背后飘来飘去，队友郭东篱每次喊话“来啦”都卡不准时间点，很有不靠谱但好笑的“我那要命的笨队友”既视感。

前四集观感，剧作也并不特别均衡，并非所有包袱都响，部分角色“天真懵懂”设定呈现得太装傻，非但没有“哈哈哈神经病脑洞”的效应、反而有“硬拗然后接续不上”的尴尬；但对小体量轻喜剧而言，至少轻松下饭。

舒心结语

本山大叔的武侠轻喜剧《鹊刀门传奇》，以极其落地日常的生活感，消解对冲极其江湖叙事的武侠感，营造破而后立的喜感；《我有一个朋友》则是脑洞满天飞的“神经病”模式，一群奇葩可爱鬼笑点颇多，落点又挺温情。

虽则都未能成为《武林外传》那般的现象级全民爆款，但在赛道越来越垂直、次元圈层越来壁垒化的情况下，已然可圈可点。

《喜卷常乐城》有几丝约略相近的面貌，轻“槽点”式群像可可爱爱，解构其他叙事模型的反套路式喜剧打法相对有效，偶尔出现的神经病式脑洞也挺欢乐，“小而乐”模式还挺能拌饭。