1 ) 白茫茫厚地高天
这部电影讲了一个非常纯粹的爱情悲剧。孔刘和全度妍的爱是一见钟情式的:二人以前从不认识,素未谋面,在异国他乡(芬兰)一见钟情,并且非常默契的第一次见面就做爱了---在一个森林里的桑拿木屋。之后就分开了,各自回(韩)国,在国内这种暧昧和对爱的渴望持续下来,但双方都有家庭和事业,并且都是中产之上的家庭,并且都有个有问题的孩子(自闭症,抑郁症),最后几经试探和挣扎,两人选择了放弃这份绝望的爱并祝福对方,非常有意思的是当男方选择不顾一切的坚持时,女方犹豫了,当女方和丈夫摊牌选择不顾一切继续时,男方犹豫并放弃了。(她告诉了丈夫,并在深夜去酒店开房等他来,他来了,但站在门口一分钟后没有开门,走掉了。)
最后,男方彻底搬到芬兰并定居下来(移民芬兰这么容易吗?),全度妍重回自己家庭,但不远万里去芬兰找到了孔刘,却并没有和他相见,他们不得不怀着这份爱,绝望的继续自己的生活。最后一个镜头,她果断离开饭店,坐出租返程,途中接到丈夫电话听到自闭症的孩子唱一首他最爱的广告歌曲(这个广告歌曲是和爱情相关的短信套餐),她在出租车里泪流满面,在他们第一次相遇的露营地野外,她走出出租车,出租车女司机递给她一支烟,默默的点上,两个语言不太通的女人,一个站在车头,一个站在车尾,默默的吸烟,眼前是白茫茫厚地高天。
整部电影节奏是缓慢而抒情的,那些欲言又止,那些冲到口边又没说出的话,大雪,大雨,两人的世界里没有多少晴天,没有多少白天。这种电影最考演技的,全度妍不愧是演技一姐,而孔刘也表现上佳。这种转角遇到爱但已经结婚是爱情悲剧常见的选材,并无新意,大家比拼的是演技,细节,审美。导演于凡俗题材中的独特表现,这位导演可以的,音乐和服装都非常棒。
2 ) 《男与女》:感情最大的敌人,是残酷的平淡
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韩国电影有两个极端:
一种是暴风骤雨,节奏之快,情节辽阔,烧脑养眼;
一种是云淡风轻,镜头平缓,故事素常,易被催眠。
前者如《恐怖直播》、《追击者》、《国际市场》、《暗杀》、《柏林》等。
后者如《懂得又如何》、《爱,不爱》等。
《男与女》属于后者。
看到题材,看完全片,都似曾相识。
题材上来说,出轨伦理,一直是韩国导演热衷的取材地。
无论是具有思辨格调的《外出》、《呼吸》、《偷情家族》、《密爱》、《红字》,还是披上搞笑外衣的《外遇的好日子》、《肚脐》,乃至众多SQ片等等,红男绿女们,都在出轨。
除了把相遇地点换到遥远的芬兰,异域的冰天雪地,平添了一些唯美情调之外,《男与女》的故事架构,较之以上,可以说平淡无奇。
甚至,它连片名都似乎懒得琢磨,直接叫《남과 여/男与女》,英文片名A Man and A Woman。
但是,男人和女人,寥寥一句话,装得下高远天地,容得下所有相遇。
每天都有男和女,走动,相遇,纠缠或别过。
这次相遇的是全度妍和孔侑,原本各自过着平淡的家庭生活,两条平行线。
直到全度妍向路人孔侑借火机。
抽烟的人没烟,有烟的人借火机,这样的故事起点,屡见不鲜。
没有什么不对,生活里的相遇,许多也基于鸡毛蒜皮的偶然。
被点燃的烟会灭,有眼缘的两个人,心里的火在噼啪燃烧。
生活里,不会相见的两个人,咫尺之间都会错过。
电影里,会见着的两个人,无论多远,都会再遇上。
于是,从芬兰到首尔,再到芬兰。
懒散的电话,平常的约见,火热的啪啪。
有人说,不知道他们为什么会互相爱上,剧情理由不充分。
不是声嘶力竭、策马奔腾才能成为理由。
平淡,死寂般的平淡,就是最充分的理由。
《爱,不爱》里,
结婚五年的妻子林秀晶对玄彬说:我想过了,我要和你分手。
玄彬平静地开着车,问:有别人了吗?
林秀晶答:嗯。
随后,玄彬就帮助林秀晶收拾东西。
甚至,一只闯进来的猫,都能成为最大的波澜点。
《男与女》里,
丈夫对夜深要出去的全度妍说:有男人了吧?
全度妍坦然:是,我不能没有那个人。
没有暴怒,丈夫听闻只是招呼她坐下。
全度妍回应了一句「对不起」,离家而去。
人总是不相信:感情最大的敌人,是平淡。
连丁点的猜忌都懒得有,连争吵的火花都不会擦起。
一个人存在着,无声地担当着妻子、丈夫、妈妈、爸爸等角色。
就是这样的平淡,安静着,残酷着。
也许有一天,经历过的人,会怀念曾经的争吵。
不,怀念可能都不会有。
可怕吗?
许多人还没遇上,所以无法理解它的存在,也就难以理解剧情的根基。
——虽然如此,应该庆幸还没遇上、还不能理解,至少这样是幸福的,至少不会正面临着死寂。
人这一生,无论长的哪个年岁,爱和被爱的心是不会死的。
这样的人性和现实的平淡,互相敌视,人就变成了共同警备区。
突然到来的那个人,就是夜半的枪声。
还好,伦理,是一种道德约束。
但老旧的伦理,越来越难以拴住人的欲望。
一如儿时的房屋,和长大后的脚步。
全度妍和孔侑,就是这样,就是无数陷入平淡的男和女。
漫漫时间制造的铺垫,再好的导演,都无法在短短的一部电影时间里,去展开刻画它的残酷。
于是交给孔侑和全度妍的,只剩下一次次相遇和身体的缠绕。
没有跌宕的剧情,却是最残酷的剧情。
或许有一天,电影之外的我们,都会彻底理解这一点的吧。
只是,不是所有人都喜欢这样的表达,就好像我们更愿意相信「五岳独尊」,是五元纸币上那样立于泰山群山之间的壮观存在,而不是玉皇顶上的一块并不起眼的石刻。
从简单几句话就能描述出来的剧情来说,作为韩国唯一的戛纳电影节国际影后,全度妍脱衣解带地大尺度出演这样一部电影,似乎不值得,现在的她也无需通过赤身肉搏来赢取机会。
对于孔侑来说,也是如此。
他们觉得值得吧,和出演《密阳》、《熔炉》没什么两样。
对于全度妍来说,还有一种东西是类似的——慵懒的状态。
这样的状态曾经出现过多次。
《密阳》前半部分、《精彩的一天》、《快乐到死》……
松弛下来的身体和表情,言语不多,却像火山,你看着她,会脑补无限的可能。
这样的一张脸,一个演员,真是可怕。
这不是全度妍第一次出演出轨的妻子,也不是第一次脱衣解带。
但脑海里翻阅她所有的电影,
挣扎也罢、深情也好,大部分不都是「男与女」之间的爱恨明灭吗?
所有的这些,我和你可能都会经历,要么是现在,要么是以后。
人与人之间,能有多少稳稳的幸福,可以用生命做长度?
祝福我们自己,好运。
✎文:@韩影书
3 ) 心疼孔侑演的男主
抛开出轨的梗,被男主的内在深深吸引了
1. 这几天一直沉浸在剧情里,看完第一遍的结局后心疼女主,但是静下心来仔细回味却开始心疼男主了。心疼同时也欣赏男主的隐忍,有担当,愿意牺牲和有胸怀的隐忍。很多网友说,先是男主动情,最后赴汤蹈火的是女主,为女主可惜,甚至觉得男主很懦弱,但是在我眼里却不是,他的内在有我所欣赏的真正男人该有的品质(后面慢慢道来)!在我看来整部片子里最悲剧的是男主,很多细节看出男主是一个对自己很残酷,但是很为对方着想甚至有点无私的一个男人。最后结局中,看出女主哭过之后可能就会对这段感情彻底放弃重新开始自己的新生活,可男主依旧为了责任(双方家庭的责任,包括对自己的孩子和老婆,同样也考虑到了不想破坏女主的家庭)选择了继续过着他之前那样行尸走肉般的生活,同样还会在对女主无尽的思念中度过完他的一生。结局,他比她爱得更多也痛得更多,也承受了更多。。。虽然女主选择了爱情,但是她的爱相对于男主的其实略显单薄和自私,影片结尾处男主开着车强忍着眼泪的那一幕对男主的心疼到达极点(这一幕孔侑演的很好)
2. 我觉得两人的感情进展得并不突兀,两个人刚开始相遇时,男主的沉默,几乎都是不清不楚不明不白地回答女主的问题,已经可以隐约感受出他正经历着不一样生活,特别是那句“但都是人过的日子,都差不多”这一句话很真实的表达出他一直一来的一种极其无奈的生活状态,同时也成为这段婚外恋的开始的一条导火线。男主一直就不是为了自己而活,直到在这个唯美的雪天里遇到了女主,被女主特别而又温暖的气质而吸引(注意是温暖,因为现实中他在家庭里是感觉不到温暖的)关键的一点是两个人还有着一段共同的遭遇--患病的孩子。有一个细节,女主说他孩子的病情要严重得多,男主听到后并没有说话,但是可以感觉得到男主内心的复杂,有对女主的理解,同情。。后面的剧情可以看出男主是一个内心坚定而又温暖(不是懦弱)、善良、细腻很容易被对方打动的男人,也许当时他就萌生了一种想要保护这个在异国他乡内心孤独的女人的冲动。(他知道有着相同经历的他们需要经历哪些痛苦,而男主的老婆年轻情绪十分不稳,疑心病很重总是不顾孩子和他的感受做出一些极端的行为来,从后来和岳母对话里可以看出,他老婆不止有过一次自杀的经历,但男主依然为了这个家为了这个情绪无常的老婆放弃了本该属于他的有着亲朋好友的韩国的生活,去到了遥远的人生地不熟的芬兰,我理解的是如果留在韩国,他身边的女性朋友会引起他老婆的猜疑而让她老婆不得安心,所以他去芬兰一部分原因是为了患病的老婆。尼玛这男人真是付出够多)
现在谈谈女主了,女主也的确被这个陌生男人感动和吸引了。一是环境,寒冷的冰天雪地里,陌生的国度加上一个陌生男人一开始就答应帮她开车带她去露营之地加上男主的沉默,让女主多少对他有一定的感激和好奇心。再者面对男主所有道不清楚的回答,表面上她对于这种回答问题的方式有意见,但这样的一种神秘感让女主不会对他更感兴趣吗?再者当车子开到了冰河旁停下来的时候,男主并没有吵醒她而是自己出去默默等着,等着女主自己醒来,这点很暖。后来男主用脚使劲踩了踩冰住的河水说可以过去,看出男主真的是为了女主一开始说的想要去找孩子而打算过去,简单而又善良。他们在一起吃饭时,男主吃辣椒被呛住还说好吃的像个孩子似的表情,女主看到时也温暖地笑了。还有女主摔在雪地里男主扶他起来还专程弯下身去替女主拍雪等等这些细节,女主也的确信任并被这个男人吸引了。。所以好感是有的,发生桑拿房那里的一切也不是剧情的缺陷导致的不连贯了。
3. 男主很温暖懂得尊重女主,一是桑拿房里虽然男主很想怎么样怎么样,但是几乎都是在等女主有回应后才开始,看到女主停顿了,他也立马停下来了(不多描述,可以回过头去看看);二是回到首尔去找女主,在女主的店门口站着,发现女主看见他没反应,他准备转身离去;三是想她的时候几乎都不会主动打电话,都会提前发个短信,四是深夜去店里找女主,女主说已经不营业了,男主听后说那以后再来吧。五是男主送女主到釜山后,女主要他回去,他头也不回的就离开了,从这些细节可以看出,男主并不是一个霸道自私的人,表面看起来有丝毫的柔弱其实内心很坚决很尊重对方的感受而常常忽略了自己的付出,是一个十足为别人而活着的人!还有一个细节就是女主说胃不好他也记得。。。对他自己的老婆也是,老婆把杯子砸了的那个情节,他很平静没有任何脾气和哀怨地立马说我来收拾吧,看来这种场景他们夫妻间是常有的事他也习惯了;朋友来家做客,老婆又犯病搞得客人都很难堪,他也没有发脾气或者生气,平静而又成熟冷静地处理;老婆自杀后在医院,岳母说:“她已经不止一次这样了,你也不要自责”看得出平时这个男人是善良的,脾气是温和的,对他老婆也是无微不至!(题外话:那个引起他老婆误会的从小长到大的女性朋友可能也喜欢过男主)
4. 男主内心是充满激情和浪漫的,只是被现实的残酷给磨灭了,可自从遇到了女主,又唤起了内心深处的对爱情对生活的一种渴望。影片中有几处都可以看出:一是深夜去女主店里找她,紧跟女主上了楼梯立马从后面抱住了女主;二是在医院呆了一整夜后第二天一大早不修边幅的在车里等女主而睡着了,三是偷偷买了一起去釜山的票,不经意的出现在女主旁边,在高铁里的各种小孩子般的亲密小动作,真的印证了“他对她是依赖,像孩子一般天真,她对他是爱怜,像母亲一样温柔”,还有带女主和孩子去海边等等,也许只有在女主身边,他才能做回自己,体验着他本该有的快乐和幸福,而这些是从现实那个家里得不到的一种奢侈!但无论如何,他最后还是因为责任放弃了这种本该有的幸福。
5. 男主的成熟和冷静。他过得如此压抑,但是他从来没用言语表达过他所经历的这些,反倒都是从第三者的谈话里得知。。仅有的一次他用言语发泄就是送女主从釜山回来后,喝着酒问了句:“我活着是不是可有可无?”(这里可以看出来,他对女主的确是真爱,因为无论他之前经历过哪些,从朋友的言语中可以想象出,都没有像现在这般矛盾和挣扎和怀疑过自己)直到影片结束也就只用了这一句话表达了他内心是多么的痛,这是要怎样一个成熟冷静低调的男人才能做到如此的隐忍和坚强。
未完待续。。。。
(分析得很浅显,但的确很喜欢这部影片)
4 ) 白茫茫的雪地,真干净
短评写了删,删了写,索性写个长的。最近看了很多口碑好评分高的片子,都没什么感觉,这个看完反而很有冲动再看一遍。情感细腻,画风唯美,对于一部爱情片来说已经足够了吧。
他的感情真挚而热切,在她面前像个没有任何烦恼的大男孩,在她的工作室门口制造偶遇,借口吃饭带她去自己的建筑工地,偷偷买了列车票陪她出差,载着她私奔到海边吹风。
“你不要离我太远”他侧过脸对她撒娇。
“我想你”他在电话里对她表白。
“你没有笑,表情也不对劲”他在电话里说,她一转头,看见楼下他在车里。
他就这样执意走进她的生活,唤醒她的生命力。懂得欣赏她的美好,理解她的需要,这样的男人,任何时候都让人无法抗拒。
这似乎也解释了他的家庭。更年轻俊朗的他轻易就俘获了女孩的身心,“太早结婚有了孩子”,女孩心智尚未成熟,承担不好妻子和母亲的角色,女儿患上抑郁症,两个女孩都需要他照顾。不堪重负之下,他想和一个成熟独立的女人相爱,能够彼此依赖和对话,再正常不过了。
对话有多重要呢?恋爱过的人大概都知道。意味着两人有精神层面的交流,保持相互探索和了解的兴趣。家里的几场戏,她的丈夫不欣赏也不理解她,他的妻子不懂得关心和体谅他,两对夫妻都已经失去了对话的能力,生活只有孩子在维系。他和她相遇,如果只是欲望,那该多幸运,可惜他们的一个眼神,一个动作,都表达着了解的愿望,这是只有爱才能开启的暗语。
他想放弃工作留在她身边,却目击了她被丈夫和儿子接走;回家以后,吃了安眠药被救回来的妻子似乎一夜长大,给他做意面吃,希望他把自己当女人来爱。他去赴她的约,临出门女儿抱了抱他,他在酒店的走廊里踌躇,最终选择了离开。她没有等到他,默默追随去了他工作的地方,当初相遇的地方,走进餐厅看见他们一家三口正在用餐,瞬间被抽空了所有力量,落荒而逃。可是他透过玻璃发现了她,不顾一切追出餐厅,看着她乘的出租车渐行渐远,正要开车去追,一抬眼看到了女儿还在餐厅里看着自己。
羁绊。他比她有着更深的羁绊。她一直是被动的,等着他来哄来爱,捧在手心里,最后果决地做了选择,他却不声不响地临阵脱逃。原因在于,她可以离开丈夫独立生活,甚至有勇气独自照顾儿子,就像他爱的那样,柔和而有力量。但他无法抛下妻女,她们脆弱不堪无所依靠,作为男人必须承担责任。
“请原谅我吧,你知道我有这样的家庭,你知道我别无选择,你知道我深爱着你,依然,始终,永远。“ 他一定在心里这样对她说,只是成熟如她,不用说也懂得。
他对她依赖,托付了孩子般的天真烂漫;她对他爱怜,撑起了母亲般的温柔慰藉。爱把他们从孤独中解救,又被责任羁绊分离。白茫茫的雪地真干净,好像什么也没发生过,看着泫然欲泣。
5 ) Surreal but nice
【同理心】
电影结束前一幕,哲敏坐出租车离开。
她接到了前夫和孩子的电话,信号不好断断续续。
不懂韩语的女司机,还是能理解发生了什么,把车停在路边,方便她通话。
看到她渐渐哭得不能自理,女司机下了车,把空间留给她。
虽然是陌生人,并且来自不同文化、说不同的语言,但人之所以是人,因为我们可以察言观色,可以根据情景和同理心,理解他人,并做出适当的反应。
就如同这部电影一样。
放在「婚姻」、「道德」的框架里,「不伦」似乎只可以被否定。
但电影、文学,又或其他任何艺术存在的意义之一,在于探讨和呈现人作为人,在道德和主流话语以外的、不可否定其存在的一些情感、一些情景。
所以,《男与女》就如同导演前作《爱不爱》,更像是那类传达某种情绪、情感的电影。
但并不是每个人都有着细腻的感知神经或阅历,就如同不是每个司机都是那个女司机那样。
最后两个女人靠着车子,吸着烟。有种不言而喻的默契。
【男与女】
两人最终酝酿出激情的雪中探险,是基弘提议/诱使的。
一开始,他走在前面,领着路。
而后来,哲敏越过了她,走在前头。
这和电影的结局是一样的。
在这危险、未知,却充满美丽诱惑的发现之旅中,男人虽然主导着、带领着向前,但在关键的时刻,女人却更勇敢毅然。
喜欢这部电影的一个重要原因在于女性视角,尤其放在bromance肆虐的韩国电影界,一个男性导演如此细腻,简直都要觉得感动了呢。对比例如《人间中毒》、《布拉芙夫人》等19禁爱情片,这部的三场激情戏,是让女性观众看时觉得最舒服的吧?没有太多夸张和老套的情色卖弄,取而代之的是男人对女人的尊重和爱,而不只是占有和欲望的满足。
也因此,基弘的故事似乎没有哲敏那么饱满和具有说服力。一定程度上,他是最近烂大街的所谓「撩妹高手」:连环短信、主动送上门、做饭、索吻…床上看着也是老手。再加上孔大哥的颜值和身材,似乎过分美好。
【留白】
哲敏说,基弘说话总是有点暧昧不明、模棱两可。如同他自己回答的,「一半一半」。
电影的剪辑和叙事方式也是一样,挺对自己胃口的。
例如,上一秒还在「露营场远吗」「大概需要三四个小时」的询问。下一秒,两人已经在车内。
中间部分的,都省掉。因为信赖观众的理解力,可以根据情景自己补齐。
又如两人分手时,上一秒是门外挣扎的基弘,后一秒是空荡的走道。
这也是电影的魅力所在。换作文字的话,是无法这样跳跃的。
文字可以绘声绘色地描述大雪纷飞的夜晚、宁静日落的海边。
然而,通过两个镜头剪辑就完成了的叙事以及其感染力,是文字所无法实现的。
又比如电影里面、男女主人公和孩子们的互动。
这是他们关系形成的根本,却也成为桎梏关系的最终原因。既是因,也是果。
在剧情推进过程中,和孩子们的互动也左右着两人的每次决策。
导演用的也是相对暧昧的传达方式。例如自闭症儿子给哲敏带来的精神压力,导演在一开始,用了很简单的一场戏来交代。
如果对自闭症有一点了解、并尝试代入哲敏(所谓同理心),是很可以理解她需要爆发的情感的。
【SURREAL BUT NICE】
「超现实但蛮不错」是哲敏的店名,如同这段关系一样。
现实是关于责任、压力的,超现实的梦幻般的激情,蛮不错,但在一边是道德、一边是情感的这扇大门前…男与女,走向了相反的方向。
6 ) 爱情面前,女人永远比男人勇敢
芬兰很美,画面很有感觉,女主很有味道。
之前没有看过全度妍的戏,演戏用心不费力的好演员。好喜欢她的法令纹。我想她相当于中国电影里的张曼玉了吧。
感情的开始,是男主偷偷趁她睡着摸了她的头发,而她醒来后回以亲吻,这是她的勇敢。
釜山出差结束后,赶着火车奔赴等着她的男主身边,是她的勇敢。
得知他近况不好,太太生病之后,她提出了分开,在彼此变得更加难受之前分开,毕竟两人都已经没有选择的余地了,这是她的勇敢。
想他了,打给他,约好工作结束后见面,谁料丈夫带着孩子出现搅乱了一切,却在归家后的深夜仍执意要出去,丈夫开玩笑的问她“看来你是在外面有男人了啊”,她回答“恩。”这一下连我都惊到了。接着告诉丈夫没有这个人她不能活下去,就奔出家门,她真的好勇敢。
她和丈夫分开了,甚至放弃了那个有些智障的孩子,那可是之前连露营她都不放心坚持要跟着去的宗华啊,为了爱,她变得这么勇敢。
又回芬兰找他,却看到他们一家三口其乐融融的景象,没有说什么的走掉了,在上taxi之前,坚持着没有回头再看他最后一眼,这也是她的勇敢。
可是那一夜,她告诉丈夫实情后的那一夜,他站在酒店房间外没有进去,最后还是走掉了。她就那样傻傻的站在窗前等着,心里明白,他不会来了。
你是否忘了,她第一次发短消息提出分开的时候,你说不可以这样,即使分开也要面对面的谈。你就这样抛下了她,离去,只字未留。
也许上帝正是知道女人比男人勇敢,才把生育这样的难题抛给了女人吧。
最后只有一个出租车司机明白她,停车在路边,靠在车外面抽烟,留她一个人在车里泪流满面。
你大概永远不会知道,在你领证的那一天,打车去单位的路上,我哭得稀里哗啦,司机问姑娘怎么了,我没有说话,心里默默的回答他,我爱的人今天要和别人结婚了。
这里很安静,很干净,还常下雪。爱情在开始的地方结束。让人觉得很可惜。男主很懂女人心,总是不按常理出牌:假装路过女主的店,借口送女主去车站结果偷偷买了同行的车票,为了见女主守在釜山的宾馆,还有说走就走的海边。完美的情人!但却抵不过不想破坏别人家庭的那颗心,望而却步。唯美,心疼。
全世界的女人都会为了这部片子里的男主角抛家弃子的 只要她们听得懂韩语(或者有弹幕)
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号称的大尺度戏,胸啊屁股啊啥也没看到,差评!来自两个不幸家庭的,被生活无情践踏压抑太久的一男一女相遇,除了肉欲就是肉欲!其实老天对谁都是公平的,能这样苟且,即使只是过客,已足够幸运!像全度妍这种气质,平平静静坐那,就是戏。
许多天真的年轻人以为性只和爱情有关。许多不天真的年轻人认为性只和欲望有关。然而,过了三十岁后,性这种东西大概只剩下和孤独有关了。
男人都是先动情,再退缩,再忘不了,再献上祝福。而女人从一而终地破釜沉舟,从未忘记。从此一生意难忘,仿佛四季之外,另有一季,专属他们。
最后那个出租车女司机是卡蒂·奥廷宁,火柴厂女工!
深情的男人必然不勇敢,责任是逃避的遮羞布,爱情是欲望另一个好听的名字。孔侑前面演得太纯情了,好得让人想逃,越发觉得这美好是不可能属于自己的。在列车那里,我以为全度妍会趁他睡着逃走,她没有,之后她就再也逃不走了。之后,就只能眼睁睁看着他逃走了。
最近发现这种出轨有理,出轨是真爱的电影好多。如果你是真爱,麻烦你第一时间跟原配说好伐,那种自我感觉真爱,然后又在那里纠结感觉自己好矛盾的人其实真的很贱知道伐??
最不懂的是为什么两个人突然就爱到不行。
直到去年孔刘在我心中还是韩国濮存昕,最近几个月已经完完全全体会到了他那种隐忍的、慈悲的、沉静的、好像跟他搞一次就能得到救赎的圣徒式的帅气了!
和朋友看完一起激烈讨论了一个小时。不是很懂男人为什么在该控制的时候控制不住,不该控制的时候控制住了。如果芬兰一夜过去就算了也罢,放在心底权当记忆。回了国之后费尽心机去找,来回往复撩的是他,该到担当时候沉默转身也是他。所以什么意思???要么别撩,要么担当。这年头男人还没有女人有勇气
这里下雪了。“易动情的是男人,而能破釜沉舟的往往都是女人。”
虽然我对于这种火速升温的恋情真的是摸不着头脑,而且桥段都俗透了,但是真的好看,因为生活就是这么沉重。
人无法逃脱自我的囚笼。这部电影好的地方在于并不是外界有多么大的压力,而是自己不能无视责任,是人类没有办法解决的孤独,爱情也不行。
可能到了一定的年龄,有了相对多和立体的经历,会平和的开始理解:性,爱,孤独,需要一个人,这些都是脆弱人性的一部分。道德是社会续存的准绳,但道德和人性是两个相悖的话题。和禁室培欲一样,看了会伤心难过。PS:现场收音好评,孔侑吻戏床戏好评。洒脱而自然的男人啊。以及,见爱人内衣要买贵的
最打动我的一幕是:基弘在哲敏公司外守了一夜,一早知道哲敏要去釜山,依然请求同行。虽然面色是掩不住的憔悴疲倦,眼神中却有一股迫切与热烈。即便削瘦的面庞已经刻出这个中年男人的岁月,但那一刻,他仿佛少年一般……孔侑,真是我心里永远的少年。
这片儿真是看的我那个泪流满面,把两个人和两个人的生活都拍的特别不食人间烟火。这片儿属于典型的画面美剧情无的大闷片儿。导演谁告诉你只要男主女主脱了衣服台词少点就可以成功装逼成好电影的。你得拍出来得让观众明白你想表达什么。看的时候一直在想这片儿如果不是孔侑演的我还能看下去吗。不能吧。
以为是肉啃肉的禁忌情色片,谁知两人爱得干净又苦逼,一点肉欲气息都没有。本来看韩剧情爱戏基本从不触动。也觉得孔侑表情一贯呆滞木讷、老一幅演技不在线的样子,谁知竟被他吞鸡蛋那调皮又温柔的神情打动了。大概巨蟹座的缘故吧,撒娇高手,克制里又有小放肆。肉体是真的好看啊,一直好看到指头尖儿。
“这么晚还出去 有男人了吗”“是的 没有他我不行 对不起”推荐给所有三十岁的你我