野蛮人(2022)

先是，两个房客租了同一间房子476号，十分尴尬。外面电闪雷鸣，大雨倾盆，屋内是不干净的床单，疑点重重的茶，未开封的红酒，陌生男女同处一室，却相谈甚欢。

一觉醒来，恐怖的是，整个镇子俨然已遭废弃。不巧女子为了拿一卷纸巾，被锁进废弃的地下室中，纸巾如同一个陷阱。她发现地下室里机关重重，黑洞深深，潜藏着诸多不测。

接下来，室友犯傻，女子救援失败。

片子跳跃到一个导演的遭遇，由于性丑闻，他即将身败名裂。他也来到476号，想卖掉自己的房子来挽回损失。而地下室里的黑洞会吞噬所有进入的人。这位想卖房的导演，为了测量地下室的面积，不小心闯入了黑洞之中，在地牢里，和原来的女子相遇了。

片子再次跳跃，时间回溯到40年前，一个男人为未出生的孩子准备物资。当时底特律还处于繁荣时代，476号宅子周围一片美丽祥和。

整部片子有一种奇妙的跳跃感，仿佛水上行舟般一波接一波的情节涌浪，推动着释放着诡异而突兀的恐怖氛围。女子逃脱后报警，但似乎并不管用，警察十分冷漠，认为这里早已空无一人，镇子一片死寂，根本不存在犯罪。女子只能孤身再入魔窟。

如果说，一开始女子陷入黑洞是因为好奇和对室友的好感的话，那么回到魔窟救人，那就是为了正义了。男人是弱者，警察更是无种，唯一依靠的，就是女子自己的胆量和良心了。而困在黑洞里的导演真没用，还误伤了前来救他的女子。外援的黑人又死了，导演爬上铁塔，野蛮人紧追不放，关键时候，卑鄙的导演拿女子做诱饵，换取了自己苟且偷生。

到底谁才是野蛮人？是狡诈无情的导演？还是有情有义的恶魔？影片用强烈的对比和反转的情节引发了这个令人深思的问题。野蛮人的杀人动机是为了救宝宝，而所谓现代人，则处于冷漠隔阂与狡诈自私之中。野蛮人的内心并不野蛮，而现代人的内心则非常残忍。在凋敝荒凉的小镇上，这个后工业时代世界的象征中，警察的冷漠，小镇居民的自私，还有导演的阴险，这些现代人的光鲜面孔，其实比面目狰狞的野蛮人还要可怕。

女子逃离了梦魇般小镇，杀死了可怕又丑陋的野蛮人。但谁都不记得的是，这个在坑道密布的476号地下室里，生活了40年的与世隔绝的野蛮人，其实正是她的救命恩人。

我是半夜看的。

影片整体恐怖气氛挺足，从头一直拉到结尾，总是让观众猜测是不是要有恐怖出现，可是却又没有出现，有点出乎意料的一种反转。

影片开始，莫名的鬼叫声，搞的我不敢放大声。

阴森的小房外面就是鬼叫声

女主租的小房，发现已经被另一个男子居住，原来他也是租的房子，女主无处可去只能被邀请进屋休息，半夜、陌生，男子主动交谈，女主由害怕慢慢接受男子，女主由不敢喝茶到跟男子一起喝红酒聊天。

睡了一会，房门自己开了。

恐怖气氛挺到位，感觉是男子，可是男子睡的呼呼的还说梦话，都是为了增加恐怖气氛，只是不知道这个门是怎么开的，不是怪物就是男子梦游啊，但地下的门是反锁的，估计是男子梦游，有把钥匙也正常吧！

女主天亮发现原来居住的地方这么荒凉啊

女主去面试，对方问及住址，女主一直打断对方没让对方说话啊

所以，我觉得对方只是认为女主住的地方太荒凉，不安全，并没有提前知道怪物的情况。

后来，女主被困地下，男子回来打开了门，结果男子好奇进地下查看发现怪物，怪物打死了男子，女主又一次被困地下。

男二因猥亵被控诉，他跟朋友也只是说，很自然的推倒根本不是猥亵，但从女性的角度是被强迫。

男二面临经济危机，他来到老房子量尺寸，结果发现了地下，被怪物抓住，还发现了怪物的里屋是个老头，原来老头抓女人，然后关进地下室，在跟女人XXOO，生了孩子，在跟孩子XO，结果就生出了这个怪物，老头的桌子上都是他曾经虐待女性的录像带。而怪物也只是充满母爱，想养孩子，把入侵的人都当做是自己的孩子。

女主趁怪物打男二的时候，逃跑出了地下，但想要回去救男二，夜晚怪物可以外出，女主和男二都逃跑了，但二人跑到高处，男二出卖了女主，将女主推下高出，怪物纵然跃下保护了自己的孩子（女主），男二下来查看，被怪物捏爆了眼睛，女主犹豫一下向怪物扣动了扳机。

地下瘫痪的老头，年轻时要接生自己抓过的女孩，来买尿不湿。

还不忘抓新女孩，打开了花裙女孩的窗户，晚上下手。

可怜的花裙

看这类作品，图的就是酣畅淋漓，结果搞出来个疯癫妈咪，由此可知，导演的视角并不在变态男和这个怪物身上，而是另辟蹊径，直接在闯入者的言行里做文章，折射出所谓的危机意识、话语权、利己主义、性心理、受害者有罪论等，本质上都是在嘲讽对女性的不尊重，也正因此，乱伦导致的悲剧才会被放大…… 虽然打着恐怖电影的旗号，对世俗男性在认知层面上进行批判，是一次大胆的、巧思的、脱离低级趣味的呈现，但是抛开女凝以及圣母的对立话题，仅就对故事内容做出评价的话，仍存在一些不足，比如逻辑的漏洞，重心的倾斜以及进展的无力，都会给观感带来很大的影响……

这部恐怖片《野蛮人》如果只看前面的话，会觉得相当不错，恐怖氛围营造得很棒，但从中后段开始逐渐崩坏，逻辑全无，线索全无用，甚至开始搞笑了，这编剧是不是在创作时脑子进水了呢？当然可能会有人说，看个恐怖片，那么讲逻辑干什么，但问题是如果这些硬伤已经让人感觉不真实了，那要如何沉浸其中而不出戏呢？

（开篇氛围很不错）

作为任何了解电影一点基础知识的都知道，电影中的桥段都是有目的的，虽然很多作品做不到每句台词都有其作用，但在情节上也要保证这一整段是由意义和价值的，可本片却完全没做到这一点（这里想表达的是，如果删掉某段剧情，对故事是否存在影响），所有角色都给了背景，但对于剧情还无推进作用，变成了纯粹让所有角色来此或送命的工具，同时每个人物的行为也是反复横跳，非常割裂，充斥着很多不符合逻辑的行为方式。虽然能看到这背后导演想表达的社会议题，但问题是，就没有更好更有逻辑的表达方式吗？这也是本片让个人觉得很可惜的地方。下面来一条条说说它奇葩的地方：

1、女主开篇一直被某电话骚扰，这段剧情有什么意义？一开始还觉得她是来逃离的，但她是来面试的（虽然也不冲突），这段剧情对之后有什么意义？展示她不相信帅哥男是有原因的？可惜这条线之后就完全没再出现过。

2、帅哥男与女主被中介坑了，一起住到了这个房子，中介电话也打不通，后期房主男的电话里，中介也是一问三不知的样子，按理来说，中介是有问题的才对，但这条线除了让男女主住进了房子，没有再起到任何其他意义，后期也完全消失，那为何要讲这么久这件事？

（帅哥男和女主初相遇）

3、女主一开始谨小慎微，看到密室也第一反应是逃走，属于智商在线的，中段为了救帅哥男还能理解，毕竟两个人擦出了火花，但后面为了救房主男以身犯险是什么情况，还什么武器都不带，这纯粹是为了凸显她圣母吗？圣母起来智商也喂了狗了？

（前期女主非常谨慎）

（后期女主圣母心泛滥直接降智）

4、女主第一晚睡觉的时候房门打开，营造了一种闹鬼的假象，后面告诉观众房子里住着其他人，而且一人可以干翻所有人，流浪汉也说此人晚上会出来，会很危险，那为何此人第一晚不下手抓人，偏偏等帅哥男和女主进入隧道才下手？地下室一楼入口门从里面是打不开的，此人是如何进出这个位置的？（只能盲猜有其他出入口，从后面的隧道内部情况看，也应该有其他出入口）

5、帅哥男第一晚做噩梦的意义是什么？纯粹为了吓女主和观众？

（帅哥男毫无意义的做噩梦）

6、女主发现不对，要逃离房子的时候，帅哥男一开始不相信女主，不愿离开房子，看到密室后相信了，但第一反应竟然不是逃走报警，或质问中介，而是去到明显有问题的隧道里，他的心是有多大？他的职业也不是冒险家吧？

7、帅哥男离开女主视线才一会儿，然后就下到了隧道不知多深的地方，他是飞毛腿吗？

8、为何帅哥男下到隧道，还要把进来的第二道石门关上？

（被关上的第二道石门）

9、隧道女是如何在这样的环境下生存的，还发育得这么好，这么力大无穷？

10、帅哥男想要逃走，遇到女主为何不和她赶快离去，反而说女主来的路有危险？到底有什么危险？隧道女不是从他身后追着他而来的吗？

11、隧道女抓女主和房主男，是为了满足养育儿女的心理，那她当初为什么要杀帅哥男？为什么不直接养帅哥男？

12、房主男登场后，前期戏非常长，意义到底是什么？纯粹为了塑造他不是好人？交代他为何来这个偏僻到不能在偏僻的房子？难道没有更好的处理方法吗？

13、房主男是要多心大，才会买一个这样的房子，四周空无一人，全是残檐断壁，换做是你，你会买一个这样的房子吗？（虽然知道这是有底特律70年代经济危机成为“鬼城”的背景，但这么大一片区，就这一个房子好好的，不奇怪吗？房主男还定期来维护？）

（周边破败的环境）

14、两个警察是来搞笑的吗？一脸没头脑和不高兴，也没干实事，而且女主看上去像流浪汉吗？这附近有很多女主这样的流浪汉吗？他们经常接到无厘头的报警吗？完全没有任何铺垫，这段剧情纯粹是为了黑警察吗？而且刻意让黑人扮演说所有台词的角色，只让另一个当背景板，是故意的吗？

（一脸不高兴没头脑的警察同志）

15、女主到底失踪了多久？按中介说法应该是好几周了吧，还是她遇到的是其他黑中介，她也才刚刚被困没多久，剧情里完全没交代，但如果是好几周了，为什么没有人尝试联系女主，甚至报警说她失踪呢？开篇不是还有人一直打电话骚扰她吗，人呢？

（中介表示几周没租出去了）

16、房主男见到隧道男不会觉得有什么不对的地方吗？那里有奇怪的铃铛，隧道女看到这个房间也不敢靠近，他是要有多大的心，才会这么正常地和对方聊天？

17、隧道男的背景故事节奏处理的并不是太好，也没有恐怖氛围，其实可以再优化一下的，不过老年的他，当着房主男的面自杀，原因是什么呢？

18、房主男开枪打中女主，真的是一点都不意外呢，是开始转换喜剧效果了？而且女主都站在了有光的房门口了，还站了很久，又不是在拐角，房主男是要多瞎，才会朝她开枪？

19、流浪汉生活在这里的意义是什么？他知道这里有怪物（人），这附近也没有什么其他人，更别说什么吃的用的了，那他为什么要生活在这里？纯粹为了给女主和房主男科普背景故事？

（流浪汉讲解员）

20、流浪汉说，隧道男会抓人进去繁衍后代，他怎么知道这么多的？既然他能知道，那还有没有其他人知道？为什么没人报警？还有就是，那些后代呢？

21、流浪汉前脚说怪物（人）不会来，下一秒就来了，这确定不是在演喜剧片？

22、房主男前一秒说我要重新做人，要赎罪，下一秒把女主推下高塔，虽然很好的展示了他的渣，但这种反复横跳不搞笑吗？

（房主男前一秒我要救赎，下一秒我要当坏人）

23、隧道女比女主晚那么多跳下，为何会提前抱住女主保护了她，不符合物理学吧？好吧，类似这样情节的电影也不少，不过大部分应该也是从飞机上落下会比较适用吧，毕竟本片的这个高度，真不够啊。

24、高塔也不算矮，隧道女和女主摔下去，地上已经一滩血了，没摔死也就算了，隧道女作为女主的人肉垫，竟然还能毫发无伤地起身秒了房主男，她是超人吗？

（隧道女前一秒倒在血泊，下一秒满血复活）

25、女主最后到底救了个什么？救了个寂寞吗？

26、这个故事到底想表达什么？外出要小心？不要圣母心？白人中有很多变态或十分不靠谱？男性的丑恶？黑人女性是永远的神（很政治正确呢）？还是其他什么？（其实能看出是想表达女性面临的社会议题，有很多值得去探讨的点在，但总觉得逻辑硬伤太多，导致个人很难投入进去）

所以，这部电影确定不是无厘头喜剧吗？

一口气连看了《危笑》和《野蛮人》，说真的，前者只是毫无新意的jump scare合集，并且没有很恐怖，尽是陈词滥调，看了就看了，像吃了一盘没有沙拉酱的生菜混合物，丝毫没有在新年第一天穿上新内裤的那种快感，概念也不如《它在身后》。而后者的剧本结构和氛围，在当今恐怖片中是难得可以给人带来惊喜的

《野蛮人》里的b级片要素呼之欲出——地下牢笼，怪物，变态老头，近亲繁殖。没错，抛开各种解读出的隐喻以及男女拳斗士们问候爹妈时天马行空的想象力，这首先是一部娱乐性十足的b级片。编剧的任务就是以出其不意的血浆和突如其来的剧情转折刺激你，所以他达成目的了吗？我认为他是成功的

恐怖片往往从雨夜开始，女主发现自己在爱彼迎上订的民宿竟被一个陌生男子捷足先登（爱彼迎应该是欠编剧钱），故事天然的戏剧冲突产生，加之现在男女对立风声鹤唳的大环境，

影片第一个反高潮出现在怪物现身那一刻，此前影片用几十分钟来铺垫氛围，这里导演的掌控力尤其强，雨夜，被抢先占据的房屋，莫名其妙被打开的房门。当我们都认为那个陌生男子有问题，也许是一个性无能的杀手，地下室就是他自导自演的手笔，下一秒他的头就被怪物摁在墙上蹂躏，像砸一个西瓜一般砸开了，再下一秒，画面又随着轻快的音乐又来到了AJ开着敞篷车的海滨。

这个转场可能让一些观众不适应，主角的突兀切换往往伴随着情感与观感的抽离，但这也许恰恰是剧本的秒处所在，恰到好处的反高潮能让观众在日渐趋同的审美疲劳中耳目一新。毕竟这其实也不是什么新鲜伎俩，希胖就惯用这招。

落魄的AJ回到自己同样落魄的房子，此时女主正在地道体验返老还童，而AJ在十几分钟后也同样得到一份天降的母爱套餐，但他面对热情似火的crazy lady显得无所适从，贯彻“喝完了有奖励，喝不完有惩罚”的原则，AJ获得的惩罚竟是……观看亲子育儿影片。

女主借着AJ的惩罚阶段逃离地下室，被一个黑人大哥所救，这个黑人大哥真是全片其二最惨角色了，其一当然是脑袋像被开西瓜一样砸开的帅气男房客。（这样的纯情帅气傻男也是受害者好不好！）

AJ也顺着铃铛线深入地下，找到了本片真正大boss

那么这个boss是谁呢？就是此前闪回的那个男人

女主在逃离后，找到警局报警，结果……被当成了磕high了的毒虫。这也是为很多人所诟病的地方，怎么会有这么不合理的地方？

其实结合底特律这个地方，以及此前铺垫的这片区域的破败程度……这座鬼城里，磕high了毒虫还会少吗？此前可能不乏有这样的先例

本片中那位crazy lady真是小号的变种人了，战力爆表

幕后化妆照

看了一下豆瓣只有6.8，可能是对恐怖片足够苛刻吧……至少在我看来，有反套路，有故事，有猎奇，有血浆，这是一部能够带来惊喜的b级爽片

有人把这部影片定位为女性主义的影片，影片有几处还是比较明显涉及的，前面女主深夜与男生共处时的谨慎，对女生被视为宠物与容易陷入困境的讨论，更重要的是，影片名字就叫野蛮人，指代的对象明面上就是那个失去了孩子、把女主当成孩子的女性怪物。

但是真正看了电影就会发现，电影想要涉及的主题太多了，演绎出来的却是混乱割裂的。影片涉及了女性在现代社会被视为宠物、话语权缺乏、安全问题的生存困境，隧道里的女性怪物更是被性剥削及母职惩罚而产生，底士律经济衰退的生活困顿、社会治安、警力不足，美国ID不统一联网，边缘艺术家，女性纪录片工作者等问题。

主题繁多，都挺有意思，但可惜，都浅尝即止，只是抛出一个点，再无下文。从这个角度，也可以理解那些认为本片是女性主义电影的观点，似乎只有关于女性困境的问题是贯穿全片及写在电影名字上的。

然而，电影的表达却也让这个唯一贯穿全片的女性主题失却关注度、可信度。片中女性困境是通过悬疑片常见的强行降智来完成的。影片的前半部分和后半部分是割裂的混乱的。女主一开始面对友善的男舍友警惕心强安全意识强，后面意识到社区败落不安全要收拾东西走人后，却反而随便走进被反锁的可怕的隧道深处，又在好不容易逃脱后又什么都不拿自己孤身一人走回隧道面对怪物想救人。她的安全意识仿佛只在平安无事发生时生效，面对危险情况就变为傻大胆，哪怕是善良让她抛弃安全意识，也不该连智商也抛弃，明知要回去面对打不过的怪物，还什么都不带。再说在面对警察盘问时，没有ID实物，就不能报给号码或其他可以查证的信息证明自己么？就不能报下亲友或纪录片导演的信息佐证么？搞得丢了ID实物，美国人就再也不能证明自己是合法公民一样。

半夜打开的房门是怪物或变态的老业主打开的么？但是，老业主病得动不了，怪物应该没有这个观察的意识。就算怪物有，按照女主被困在地下室的设置，他们应该没办法从地下室打开门呀。怪物是乱伦又产子的女性，她成长过程一直与世隔绝，赤身裸体，不会说话，没有任何常识，只是反复观看育儿知识的录像让她留下了要好好抚养孩子的深刻印象。乱伦最多让她身体出现一些变异和智商存在问题，并不会让她变成力大无穷杀不死的怪物。而且女主成人的形象与录像带婴儿的形象差距巨大吧，把小动物当成婴儿也不至于把女主当成婴儿，这个设定

从对多重主题的探索来说，影片前后是割裂的，太多只是只言片语再无下文。只有女性因善良、母爱以及被视为性剥削等原因陷入困境，成为全片唯一连贯的主题，虽然这个主题也只是连贯，却不够深入。而且关于如何陷入困境、如何逃脱，甚至女性怪物本身的设定，都充满了不能忽视的bug。

复古风密室恐怖片，分段叙事，节奏把控还凑合。片中对称构图巨多，缓慢的推拉镜头下紧迫感层层叠加，黑暗的地下室在配乐的衬托下越发诡异，未知引发的恐惧令人不寒而栗。吓唬人的套路虽然常规，但还是起到了不错的效果。野女人的存在更像是被艺术放大的具有悲剧色彩的女性，尤其在揭开故事真相之后显得更加悲怆，这比女主三言两语带过女性话题更有深意。

“四妹”吃了角色设定的亏，像个大号NPC，本来以为前期的梦魇有什么伏笔，没想到扑街得那么随意……贾斯汀·郎的角色蛮有新意，自私又充满喜感，与惊悚的剧情形成巨大反差，在一步步陷入困境之后才惊慌失措，应该算全片塑造最成功的角色了。女主的角色弧就一言难尽，从谨小慎微到不顾生死去救人，转变太快。

谁能大声告诉编剧，警察不是吃干饭的，服了。除了这个大槽点，逻辑硬伤也不少，住了15年的流浪汉，活了40年的野女人，这期间失踪了多少人 ，明摆着的事实硬是无人作为，拖成了都市恐怖传说……该细究的不管，反倒设计了过多与剧情无关的细节。 先是玩个《Nope》的梗，结局再让你找回《异形4》的于心不忍，行吧

《野蛮人》在我看来挺像是换了一种语境，但底层逻辑一脉相承《男人》，构塑一个独立女性伶仃无助的场景，并让其陷入某种特定的恐怖意向之中。

在传递“惊悚”，“未知”等寻常恐惧元素之外，影片归根到底还是在阐述女性在男性社会中的生存不易，但本片非常聪明地没有直接将男性放入女性的对立面上，男性不仅作为敌人，也作为同伴，也作为队友。但你最后会发现，无论他们心怀善意或恶意，男性本身的存在或许便是对女性的一种威胁。

也或许女主正是在这样险恶的世界里活了太久，才有了如此敏锐的危机意识并活到了最后。

地位决定态度

上面这段话或许能很好地阐释本片的主题，一种社会层面上天然的，男性对女性的优势。

试想月黑风高，僻壤孤楼，女性对试图进门的男性定然是持拒绝态度的，而男性通常不会担心女性来者怀有歹意。同样，当不得不在陌生人家借宿一晚时，男性大概率不会介意户主是位女性，但反之，女性对一个男性房东想必会有不少戒心。

哪怕房间内外的男女都是如假包换的大善人，我们也无法摒除男女共处一室时身为弱势一方女性的忧心与恐惧感，这是一种天然的，对潜藏危险的忧虑，而这种隐忧正是本片前半部分苔丝对吉斯态度的真实写照。

苔丝虽不得已要与吉斯共处同一片屋檐之下，却时时小心观察，无时无刻不在提防这位帅气的陌生人。反观吉斯，虽然他是一个好人，但他毫不设防的态度与苔丝的谨小慎微形成了鲜明的对比，他全然不担心苔丝可能对他不利，他自以为好意地为苔丝烹茶倒酒，但苔丝对此却依旧有所提防。

这正是因为男女之间体格与社会地位的差距，让男性与女性在面对陌生人时抱持了全然不同的态度。

再让我们看一下演员AJ，他自认为被女性诽谤，但从之后他与友人交谈的只言片语来看，女方本来是不情愿的，但在他“巧舌如簧”的说服之下，两人最终发生了关系，所以他想不明白这种女性的“控告”究竟来源何处。

这也正是男女地位错差而天然导致的认知参差，在AJ看来，自己用魅力让一个本来对他不感兴趣的女性与他上床，但也许在女性视角来看，AJ的“说服”带有威胁的意味，如果她不从恐怕就会被暴力对待，于是她只能暂时服从了AJ。

就像是苔丝和吉斯一般，AJ和他侵犯的女性，在面对同一件事上，也呈现出了截然相反的两种态度。

体格差距与社会地位决定了男性与女性在面对异性与日常诸事时的态度，而这种态度，也最终决定了影片中每个人的命运。

态度决定命运

很多人对四妹的死非常不理解，因为四妹虽然因为《小丑回魂》系列而在某种程度上被打上了“面目狰狞的心理变态”这样的标签，但从本片来看，四妹饰演的吉斯还是一个非常正常的，肚子里没有坏水，脑子也没有坏心思的男性角色。

他的死仿佛只是为了展现“母亲”的暴力而刻意为之。

但上面我讲到的男性地位影响着他们的决断与态度，也正是因为这种“态度”，导致了吉斯，AJ，还有最后黑人的死。

当吉斯听到苔丝描述的地下室中可能潜藏危险的房间时，他的第一个念头并不是相信苔丝的判断而报警或是离开，而是“我觉得你说的不对，夸大其词了，我要自己下去看看”。

自然，下去看看让他命赴黄泉，而他不顾阻拦下去的原因，正是源于他的骄傲与自信，和对女性话语的不信任，他下意识地认为来自苔丝角度的话语不值得采信，因为这是一个势单力薄又被吓坏了的女孩说出来的，于是他也为这种自负付出了代价。

AJ也是类似，他发现地下室的第一念头不是感到奇怪，而是觉得可以大赚一笔，这不仅是愚蠢，也不全是贪婪，或许是他这辈子的经历让他相信自己有处理一切的能力，于是不懂得趋利避害，不懂得畏惧的AJ，便大摇大摆走入黑暗之中。

至于他在逃亡路上的所作所为，我想也不必再赘述了，打伤女主尚且还算得上误伤，但前一秒信誓旦旦要为女主的受伤负责，下一秒甩开受伤的女主拔腿就跑，跑不掉了又转头拿女主当诱饵，发现女主没死还上前解释这一系列神操作简直将其人性的黑暗显露无遗，当然也死得不亏。

至于那个黑人，他死在了过于依仗于过往的常识，哪怕他并不知道原因，他知道“母亲”那么多年来都没到水塔附近，便以此为凭证觉得这里无比安全，这种自信同吉斯的自信，同AJ的自信不同，并不是出于男性身份的自信，但同样盲目，也同样让其被母亲猎杀。

被囚禁的伯莎

AJ在翻女主的行李时，发现了女主有一本《简·爱》，这个小彩蛋很有意思，因为《简·爱》中有一个名叫“伯莎·梅森”的女角色，被男主角无视，背叛，甚至囚禁，并被叫做“疯女人”。而她最终也只能通过她疯癫的行为去报复这个待她不公的社会。

伯莎同片中的“母亲”和再早之前被囚禁的女孩们很类似，都被男性的所压榨，所禁锢，在暗无天日的地下室一代代近亲繁衍变成了某种怪物，怪物很可怕，但知道她的身世后，也为其感到可怜与悲哀。

结尾女主将“母亲”打死之前的那一点犹豫，大概也是为了展现这种对不幸之人的愧怍。

相对比的，AJ看到了老头子做的一切之后，便站在道德高低怒斥其行为，但看到老头拿枪后又立刻软弱，其怯懦与内心的丑陋可见一斑。我们再想想AJ做出的事情，胁迫女子同他发生关系，甩开受伤的同伴自己逃命甚至把同伴扔下楼为自己赚取生机，这样的人，应该也没脸去指责别人吧。

很多恐怖片中，都是女性活到了最后，除去政治正确之外，或许也是因为女性在某些程度上更适合避开杀手的尖刀或怪物的利齿。

在导演的眼中，女性生活在男性主导的世界里，谨小慎微如履薄冰，历经多年后，对危险的感知便更甚那些自信甚至到自负的男性。无论此观点是否正确，导演都尽其全力在影片中隐晦地表达了这样的观点。

当然，恐怖片中的愚蠢通常不分男女，我们也乐见于恐怖片里出现一些更聪明的角色，无论男女。